他者への帰属の限界を決定することがあなたの条件を書くのにどのように役立ったか

6年前、パトリックと私はテニスという名前のアルバムを作りました。それは小さな帆船での生活を記録する方法でした。音楽は完璧なタイミングでやって来ました。それは人生の後半で、突然、警告もなく現れました。スウィフト・レンジャーに住む前に曲を書くことなどできませんでした。私は世界をほとんど知らず、それについて話すことも少なかったのです。また、30フィートのタイムカプセルの船体に閉じこもることができないことも理解していました。世界に何かを提供しなければなりませんでした。この順番でなければなりませんでした：航海してから書く。孤立してから没入する。発端からすぐに、テニスとしての私たちの作品は、海での生活に対する夢を上回ってしまいました。

3つのフルアルバムと1つのEPは、私たちの不安定な創造的努力から、地に足のついた持続可能なものへの移行を示しました。しかし、テニスが現実味を帯びてくるにつれて、それとのつながりは消えてしまいました。何年間ものツアーで、私は緊張した神経になり、私たちの執筆は強制的で非生産的になっていました。私たちは、現在を救うために過去を見直す必要がありました。

顔の海を無貌の海に変えました。この完璧な対極は、なぜか同じ精神的均衡力を発揮するのです。サンディエゴからサン・ルーカス岬に向かって南下しました。10日間、バハの風に削られた海岸に贅沢を楽しみ、驚くほど深い水の中に沈んだ山脈の上を船体速度で進みました。最後の冬の暴風雨の後、私たちはコルテス海に向かってアップウインドし、次の4ヶ月間私たちの家となる場所でした。

青い深淵に長期間さらされることで恐怖や独我論の感情が引き起こされると思っていましたが、ほとんど愛の歌を書いていました。あらゆる他の文脈で却下していた感傷に囚われていました。クラシックなロマンチックな環境で配偶者と二人きりになり、愛の歌のアイデアを評価しました：その利点、その普遍性、その安っぽさ。自分に対する正直な評価は、嫌悪感を抱きながらもロマンチックなクリシェを積極的に生きている事実を浮き彫りにしました。愛する人のために、文字通り海を越え、山を登っていました。壮大なジェスチャーの中で、愛が唯一の駆動力になっていることを無視することはできませんでした。これを私の作曲に含めないことは不誠実に感じましたが、それに焦点を当てることは私のフェミニズムに疑問を投げかけたのです。知りたかったのは：私の献身の限界はどこにありますか？

条件付きであなたのものは、陸と海で半分ずつ書かれました。歌詞的には、女性として、他者の経験によって変化する作品を持つアーティストとしての私と世界との関係についての考察です。愛する人たちにどれだけ属するつもりですか？知らないが必要な観客にどれだけ属するつもりですか？あなたにどれだけ属するつもりですか？私は私が条件付きであなたのものであることだけは知っています。