ティナ・マリーの入門

ジェームスの手は、70年代後半に非常に熱く、モータウンは彼をプロデューサーおよびソングライターとしてさまざまなパフォーマーと組ませ始めました。ジェームスはダイアナ・ロスと一緒に仕事をする予定でしたが、彼女にファンクのメイクオーバーを施すために、モータウンのロスターから最近バンドを離れた歌手のデモを聞いたときにその計画が変更されました。彼女の名前はメアリー・クリスティーン・ブロカートでしたが、あなたは彼女をティーナ・マリーとしてよく知っているでしょう。

あなたはアンソロジーのボックスセットにティーナ・マリーの4枚目のアルバム、イット・マスト・ビー・マジックを受け取りました。次に、偉大なレディTについて学ぶためにどこに行くかはこちらです。

ワイルド・アンド・ピースフル (1979)

ジェームスはマリーのデビューLPであるワイルド・アンド・ピースフルの多くを書き、共同プロデュースしました。このアルバムはR&Bチャートでほどほどのヒットを記録しました。マリーがソングライターになるように励まし、彼女はスタジオでジェームスと一緒に作業し、彼からプロダクションとソングライティングを学びました。アルバムの最初のプロモーションの間、マリーは都市伝説のような存在となりました。誰も彼女が白人女性であるとは信じられなかったからです。特にモータウンからリリースされ、リック・ジェームスがプロデュースしたためです。また、アルバム自体にはマリーの写真が掲載されていなかったため、確認も否定もできませんでした。しかし、マリーは1979年にソウル・トレインの初の白人女性パフォーマーとなり、テレビで大規模な観客の前で演奏し、白人であることを確認しました。彼女はこの番組の歴史の中で最も多作な白人パフォーマーとなります。このアルバムでの最高の曲は、テンプテーションズの「ドント・ルック・バック」のカバーですが、ジェームスとのデュエット「エブリ・リトル・ビット・ハーツ」では二人の激しい化学反応が showcased されています。

レディT (1980)

彼女の2枚目のアルバムのために、マリーはリチャード・ルドルフ（マヤ・ルドルフの父）と仕事をしました。彼は彼の妻ミニー・リパートンとともにプロデューサーおよびソングライターです。マリーは、彼女がジェームスから学んだことに勇気を得て、ルドルフにプロデュースを手伝ってもらうように依頼しました。このアルバムは、ロック、ファンク、R&B、プロト・ラップを融合させたもので、ジャケットが示唆するよりもはるかに gritty で stanky なアルバムです。彼女は人生の残りの期間、レディTとして知られることになり、「ビハインド・ザ・グルーブ」は彼女の最も有名な曲の一つです。

アイアンズ・イン・ザ・ファイア (1980)

1980年の2枚目のアルバムで、ティーナ・マリーはモータウンの女性アーティストとしては珍しいことを成し遂げました。彼女は自身でアイアンズ・イン・ザ・ファイアをプロデュースし、アルバムのすべての曲の作詞または共同作詞をしました。これは商業的に大ヒットし、「アイ・ニード・ユア・ラヴィン」と「ヤング・ラブ」のクリアなコールのおかげです。しかし、彼女の本当の輝きは、「チェインズ」や「チューン・イン・トゥモロー」のような深いカットで聞こえます。彼女の声はバラードや激しい曲の上で自由自在に操ることのできる大きなショットガンでした。

ロバリー (1983)

ティーナはイット・マスト・ビー・マジックの後、悪名高い訴訟の結果モータウンを去りました。ティーナは、モータウンの幹部たちと新しい音楽をどのようにいつリリースするかについて口論し、彼女は基本的にモータウンによって“シェルビング”されました。モータウンは新しい音楽のリリースを拒否したためです。マリーの訴訟は、レコード会社がアーティストを契約下に置き、同時に新しい音楽をリリースすることを拒否することはできないことを示しました。これにより、マリーは契約解除され、キャリアの残りの大部分にわたってエピック・レコードに移籍することになります。彼女のエピックでの最初のアルバムは、ロバリーで、主に「カサノバ・ブラウン」というティーナのリック・ジェームスとの関係についてほのめかした曲のおかげで必聴のグリッター大予算アルバムとなりました。ティーナの曲のパフォーマンスは驚くべきもので、彼女は中間の部分で続く音を出し、多くの他の歌手が追いつけないであろう高度なノートを撃ち抜きます。

スター・チャイルド (1984)

ティーナ・マリーの6枚目のLPは、彼女をキャリアの次の半分へ導くトレンドを開始しました。彼女は他のアーティストよりも常にジャニス・ジョプリンにインスパイアされており、ファンクやR&Bとの巧妙な作品にロックサウンドを取り入れ始めました。「ラバーガール」は営業のポップロックギターリフを持ち、ティーナの最大のポップヒットとなるでしょう（ビルボードで4位になる）、そしてこのアルバムは彼女の最も売れた作品となりました。「ラバーガール」に来てもらい、「ウィーブ・ゴット・トゥ・ストップ（ミーティング・ライク・ディス）」に留まってもらったのはロンニー・マクニールとのデュエットです。

エメラルド・シティ (1986)

アルバムエメラルド・シティのカバーにあるギターは、ティーナ・マリーが今ロックをしていることを示しています。このアルバムには依然としてR&Bのフレーバーがありますが、主にギターと大きなロックのドラムに基づいており、スティーヴィー・レイ・ヴォーンのギターソロ（「ユウ・ソー・ヘビー」）も含まれています。彼女は今でもブラックアルバムチャートでポップチャートよりも高い順位にチャートインしましたが、おそらくこのアルバムにはブーツィ・コリンズが特徴として参加しているため（タイトル曲）が原因でしょう。マリーのその後のアルバムはさらにロックやブルースを試みましたが、これは彼女が生み出す音楽的境界を広げる最も優れた例です。

コンゴ・スクエア (2009)

コンゴ・スクエアは、2010年に死去する前のマリーの最後のアルバムで、彼女がスタックスレコードからリリースした唯一のアルバムです。アルバムは2009年のサウンドを持っていますが、マリーのジャンルを超えたリミットレスな声は、モータウンに最初にサインをした30年後でも巧妙さと力を持っていることを示しています。シャラマーのハワード・ヒューイットとのデュエット「ラバーズ・レーン」がここでのハイライトです。