これを読んでいるということは、今、いわゆるアナログレコードの復活が起きていることに既に気づいているということです。アナログの販売が急増しているのは、私たちの多くが、ストリーミングサービスのプレイリストを超えて、愛する音楽の物理的な具現を持つことを楽しんでいるからです。地方のニュースメディアがこれを理解するのは難しいかもしれません - アラバマ州のどこかで「レコードが戻ってきた!どうなっているんだ?」というセグメントが放送されているかもしれませんが、基本的にはそういうことです。
しかし、私が気づいたアナログレコードの復活についての要素があり、十分に話されているかどうかはわからない点があり、これが今日私たちがここにいる理由です。それは、新しいサウンドトラックがアナログ盤にプレスされるときの驚異的な成功です。新しいアナログの販売に関する四半期ごとのまとめにはそれぞれの驚きがあり - 誰がまだ新しいコピーのSgt. Peppersを買っているのか? - しかし、アナログのサウンドトラックがトップ20に入ることはもはや驚くべきことではありません。これは、ストリーミングやCDの販売チャートに翻訳されたときにほとんど決して起こらないことです。サウンドトラックは、現在、アナログ盤で他のどのメディアよりも人気があります。証拠が欲しいですか?
2016年にはガーディアンズ・オブ・ギャラクシーが30,000枚以上売れ、新しいレコードの売り上げトップ15に入りました。2015年には第10位で43,000枚を売り上げました。しかし今年は、少なくとも2つ、可能性としては4つから5つのサウンドトラックがその年のトップ20のビニールアルバムに入る見込みです。2017年の中間点では、La La Landがビニールチャートで2位に位置し、ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー Vol.1がなんと3位に再浮上しました(本当にまだ誰がこれを買っているのでしょうか?)。そしてガーディアンズ・オブ・ギャラクシー 2、ベイビー・ドライバー、ムーンライトのサウンドトラックがAmazon、実店舗、および近所のUrban Outfittersでよく売れていることを考えると、サウンドトラックは新しいビニール販売の明るい要素の中でも特に明るい要素です。
でもなぜでしょうか?何がサウンドトラックをビニール愛好者の間でそんなに人気にしているのでしょうか?
ビニールフォーマットの欠点の一つは、ベイビー・ドライバーやガーディアンズ・オブ・ギャラクシーのようなものから全ての曲を連続して再生できるコレクションを組み立てるのが難しいことです。オリジナルレコードを使ってどのサウンドトラックも組み立てるのに約120ドルかかります。そして大半のベイビー・ドライバーファンは夜を丸ごとゴールデン・イヤリングのアルバムを聴いて過ごしたくないでしょう。サウンドトラックはより良いオプションです。大部分が不便なメディアであるビニールに、サウンドトラックの便利さというものがあるのです。
ガーディアンズ・オブ・ギャラクシーやLa La Landのコピーがたくさん売れているのは、30歳以上のオタク以外が頻繁に購入している点で心温まることです。ビニールに初めて興味を持ち、将来のコレクターとしてビニール市場を成長させるのに必要な大学生がこれらのサウンドトラックを購入していて、その構成はミレニアル世代のナンバーワン音楽発見ツールであるSpotifyプレイリストと多くの共通点を持っています。実際に、これらは実際にはSpotifyプレイリストです。パーティーでこれらのレコードを再生するのは、新しいFleet Foxesを再生するよりも簡単で、よりバラエティに富んでいます。
これはおそらくサウンドトラックが巨大である最も単純な理由です: 映画メーグッズとして、ビニールのサウンドトラック以上にクールで映画に直結しているものはありますか?ポスターを挙げることもできるかもしれませんが、レコードは音楽を再生します。
今日のチャートを席巻する映画サウンドトラックと、過去のチャートに登場しなかったビニール映画サウンドトラックとの主要な違いは、音楽がすべての作品で非常に重要な役割を果たしていることです。ベイビー・ドライバーとLa La Landは音楽を中心に作られていますし、両方のガーディアンズ・オブ・ギャラクシーにはスターロードのAwesome Mixesがプロットの一部です。これらの映画を見た人々の数が非常に多いことを考えると(例えれば、あなたのお母さんだってLa La Landを見ました)、人々が映画の体験をレコードコレクションに延長したいと感じるのは道理にかなっています。
これら4つの要素すべてがこれらの巨大な売り上げにつながっているのでしょうが、ビニールで発行されるサウンドトラックが増え、それらがチャートを賑わすことは間違いありません。
Andrew Winistorfer is Senior Director of Music and Editorial at Vinyl Me, Please, and a writer and editor of their books, 100 Albums You Need in Your Collection and The Best Record Stores in the United States. He’s written Listening Notes for more than 30 VMP releases, co-produced multiple VMP Anthologies, and executive produced the VMP Anthologies The Story of Vanguard, The Story of Willie Nelson, Miles Davis: The Electric Years and The Story of Waylon Jennings. He lives in Saint Paul, Minnesota.
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