Album della settimana: Cry Cry Cry di Wolf Parade

Wolf Parade non sembrava mai progettato per durare. Le loro canzoni sembravano sempre combustibili; le migliori si tengono a malapena insieme (“I’ll Believe In Anything” non finisce tanto quanto ha un ronzio di morte). Erano una band unita insieme da frammenti di altre band e spesso erano distratti da una miriade di altri progetti (elencarli qui renderebbe questo un articolo di Wikipedia, ma viva Sunset Rubdown) anche quando i Wolf Parade erano senza dubbio la più grande band canadese non chiamata Arcade Fire. Il punto è che andare in pausa in questi ultimi sette anni, senza rilasciare un nuovo album—eccetto per l'EP dello scorso anno EP 4—dall'underrated Expo 86 del 2010 sembrava piuttosto inevitabile. Se qualche band del picco indie sarebbe stata destinata a scomparire nel nulla per un paio d'anni, e poi tornare silenziosamente, sarebbero stati loro.

Riprendono con Cry Cry Cry, LP quattro, praticamente esattamente da dove avevano lasciato. Le tastiere sono ancora in evidenza nel mix. Dan Boeckner porta le canzoni che suonano come ballate sbagliate di Springsteen; come se, invece di scrivere canzoni su città con torri dell'acqua, si fosse fatto di stupefacenti per strada ed è finito in un vicolo con un 40. Spencer Krug porta canzoni con gli occhi spalancati che suonano come sermoni di Thanos, che vorticano come dipinti di Van Gogh e scoppiettano con l'energia di un meltdown nucleare. Se c'è una differenza marcata tra Cry Cry Cry e Expo 86 e At Mount Zoomer, è che le esplorazioni di chitarra allungate—i Wolf Parade sono una band di chitarra sottovalutata—sono sparite, e al loro posto c'è uno songwriting nervoso da parte di entrambi i cantanti principali che enfatizza il sentirsi fuori posto e fuori dal tempo.

Cry Cry Cry si apre con il suo brano migliore, “Lazarus Online,” una canzone avvolgente e crescente di Krug che ha alcune delle sue migliori scritture fino ad ora. Centrata attorno a un ritornello che dice, “Va bene, combattiamo, ribelliamoci contro la notte,” la canzone parla del rifiuto di sdraiarsi e morire nonostante la sensazione che tutto sia perduto. “Se dobbiamo tutti morire, se dobbiamo tutti cadere come foglie d'autunno nella stagione finale, preferiresti perderlo mentre sei ancora vivo,” canta Krug sopra una canzone che accumula sempre più pezzi, come se fosse una rappresentazione musicale della copertina dell'album. Le canzoni di Krug sono generalmente quelle più forti di questo set oltre “Lazarus Online”; “Am I An Alien Here” è praticamente la tesi per lo stesso album, e il posto dei Wolf Parade nella musica nel 2017, un mondo molto diverso da quello del 2005, o anche del 2010. E ottiene anche un tocco Sunset Rubdown-strano sulla conclusione dell'album “King Of Piss And Paper.”

Le canzoni di Boeckner sono la colla che tiene insieme l'album. “You’re Dreaming” è collegata al lavoro di Krug qui, nel suo messaggio sull'aprire gli occhi e vedere la realtà per quello che è, mentre “Weaponized” parla di come le tue azioni e pensieri possano sfuggirti di mano e trasformarsi in armi. “Artificial Life” è il suo punto forte, una canzone su come i comfort delle creature della vita moderna lasciano tutti con una vita che sembra meno soddisfacente. Come ho detto, come un Springsteen strano, quel ragazzo è.

La tensione che sembrava muovere i Wolf Parade all'inizio—c'erano voci di malcontento tra tutti i membri, ma Boeckner e Krug principalmente—e che alla fine li ha portati a mettere la band in pausa durante il primo mandato di Obama è per lo più scomparsa da Cry Cry Cry. Questo sembra più democratico di qualsiasi album dei Wolf Parade prima d'ora. I Wolf Parade rappresentano un'opportunità per questi ragazzi di unirsi e continuare a cercare di fare la migliore musica delle loro carriere.

Puoi ascoltare l'album qui tramite NPR.

Foto di intestazione di Shane McCauley.