Perché abbiamo scelto Sorcerer:

AW: Volevo iniziare chiedendoti perché abbiamo scelto questo album, ma poi mi sono reso conto che era fondamentalmente come se dicessi a giugno o luglio, "Ehi Cam, dovremmo farlo come Record of the Month."

Cameron Schaefer, Vinyl Me, Please Responsabile Musicale: Sì, fondamentalmente mi sono fidato di te su questo. Hai detto che dovevamo farlo, e l'ho ascoltato e ho pensato: "Sarebbe una scelta interessante." È interessante perché è Miles Davis, questo grande artista, ma è anche un album piuttosto dimenticato, e uno che non vedi mai realmente. Poi ho contattato la Sony e ho detto che volevamo farlo come Record of the Month, e hanno detto di sì. Questo è praticamente tutto.

AW: Volevo farlo per un sacco di motivi. Mi sono reso conto che era l'unico album di Miles Davis che non avevo mai visto in un negozio, e ho pensato che se non l'avevo visto io, la maggior parte delle altre persone non l'aveva visto neanche. Potrebbe essere uno dei meno ristampati degli LP di Miles degli anni '60. È anche un vero album di avanguardia; non ha crediti di scrittura sulle canzoni, e ha quella strana canzone alla fine. È un album di transizione per un artista che tutti pensano di conoscere a menadito. Dopo aver fatto alcune ricerche, mi sono reso conto che era un album davvero interessante che aiuta a raccontare dove si trovava Miles in quel momento della sua carriera e dove sarebbe andato eventualmente. Aveva già rivoluzionato il jazz e aveva creato come i album definitivi del jazz in molti modi, e poi non sapeva bene cosa fare per un po'. Poi ha fatto tutti quegli album jazz rock e ha avuto il suo secondo grande periodo. Invece di fare ciò che tutti pensavano dovesse fare, ha fatto questo album dove è semplicemente un membro della band, e lascia decidere la musica al suo secondo quintetto, in un certo senso.

Questo è anche l'album di Miles che meno ti aspetteresti che un club di dischi come noi ristampi, e questo è stato super allettante anche per noi, penso. E poi l'hai reso possibile.

Dettagli di Mastering

AW: Ho capito che state lavorando da un po' alla digitalizzazione del catalogo di Miles Davis dai nastri master. Come si è svolto quel processo?

Mark Wilder, Battery Studios, che ha lavorato al nostro Sorcerer remaster: È stata tracciata un'arco nel processo di mastering della musica di Miles Davis. Se guardi indietro più di 20 anni, vedi l'inizio della serie di box set. La filosofia era diversa da quella attuale. Abbiamo fatto molte remix per allineare bene la musica inedita con quella pubblicata nei box set. Adesso che trattiamo gli album singoli, vogliamo risvegliare quella sensazione che i fan accaniti avevano quando hanno sentito per la prima volta questa musica. Stiamo tornando ai mix originali il più possibile e confrontandoli con le prime edizioni originali per assicurarci di rispettare l'intenzione di Miles, Teo e di tutti gli altri coinvolti in queste pubblicazioni. Quando rimixiamo, facciamo confronti approfonditi per garantire di essere sul punto.

AW: Quanto è durato il processo di remastering per Sorcerer in particolare, e per il catalogo in generale?

MW: Il remastering dell'LP Sorcerer ha richiesto poco più di un giorno. Prima, abbiamo fatto trasferimenti flat hi-res (24/192) (direttamente dai nastri) dei migliori master disponibili. Questi nastri hanno avuto alcune riproduzioni nel corso degli anni e non sono freschi come un tempo. Negli anni, abbiamo fatto copie per i nostri affiliati in tutto il mondo. Nel caso di Sorcerer, i migliori nastri erano copie fatte per il Regno Unito nel 1967. Non avevano avuto così tanto abuso come i master originali statunitensi, quindi li abbiamo usati. Poi ho messo le cuffie e ho controllato i trasferimenti; sistemando difetti tecnici. Per questo album, oltre a tic tecnici e leggero deterioramento del nastro, ho rimosso un bel po' di ronzio. Questo ha davvero aperto la strada a più chiarezza nelle basse frequenze. Una volta che ho i file preparati editati e pronti nel computer, inizia l'ascolto comparativo. Sia io che Steve Berkowitz ascoltiamo l'edizione originale affianco ai file preparati e prendiamo decisioni per abbinare il suono. È tutto un processo analogico, e la maggior parte di queste variazioni servono ad allineare le differenze nelle catene audio di 50 anni fa e qualsiasi lavorazione effettuata al master in quel momento. Una volta che abbiamo un suono, registriamo quella traccia e passiamo alla successiva.

Per quanto riguarda il catalogo, è un processo continuo. Ma ogni volta che affrontiamo il prossimo, il processo è lo stesso. Migliore fonte di nastro, migliore pressing dell'LP, QC, abbinamento e andare avanti.

AW: Quali sono alcune delle sfide del remastering della musica di Miles?

MW: Per me, sapere che i fan di Miles sono così attenti al suono dei suoi dischi. Se sono leggermente diversi, ne sento parlare; quindi, è mio compito assicurarmi che il mio lavoro non interferisca con il loro godimento della musica.

AW: Puoi spiegare il mastering diretto su metallo per i nostri lettori? Quel processo è stato utilizzato con i file qui.

MW: Il mastering diretto su metallo (DMM) salta passaggi nel processo di produzione, garantendo un pressing più silenzioso e accurato rispetto alla fonte. Ogni passaggio del processo di produzione apre la porta a più rumore e a più problemi tecnici; DMM minimizza questo. DMM è il culmine del mastering dei dischi, purtroppo è arrivato all'avvento del CD. Sono sicuro che anche il CD sarebbe comunque arrivato, ma chi può sapere cosa sarebbe successo all'LP se il DMM avesse avuto un impatto più forte nel processo prima dell'inizio dell'era del CD.

Dettagli del Pacchetto

AW: Molto è stato investito nel mastering e nel remastering di questo, ma anche molto è stato fatto nel colore di questo, giusto?

CS: Sì. Abbiamo effettivamente inventato un nuovo colore per il PVC utilizzato per realizzare il disco per questo; l'abbiamo abbinato al viola sulla copertina, e hanno creato questo nuovo colore per la nostra pressatura. Ha una copertina in stile tip-on, e ha quella finitura lucida old school. Volevamo davvero cercare di abbinare la copertura a come sarebbe stata se l'avessi acquistata nel 1967.

E c'è un nuovo libretto esclusivo per la nostra edizione con foto di Miles dell'epoca, e Note di copertura di Ben Ratliff.

AW: Supera davvero le aspettative che avevo quando te l'ho chiesto quest'estate. Mi sono anche appena reso conto che, siccome stiamo facendo questo come Record of the Month a dicembre, verrà spedito nel mese del suo 50° anniversario. Ci siamo ritrovati in una pressatura per il 50° anniversario per caso. Non avrebbe potuto essere pianificata meglio se ci avessimo provato.