Intervista di VMP con Peanut Butter Wolf, fondatore di Stones Throw Records

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VMP: Puoi darci una breve storia di cosa stava succedendo nella scena rap underground al tempo in cui veniva prodotto Madvillainy e, più specificamente, cosa stavano facendo di diverso Madlib e MF Doom?

PBW: Direi che Madlib ed io eravamo piuttosto fuori contatto con la scena rap underground all'epoca in cui veniva prodotto. Probabilmente è per questo che è stato prodotto. Perché DOOM e Dilla erano gli unici ragazzi al di fuori del nostro gruppo a cui stavamo effettivamente ascoltando.

VMP: A che punto hai ascoltato cosa stava succedendo con l'album e hai pensato, "Questo sarà speciale."?

PBW: Madlib ha dato a DOOM 150 beat su 3 CD e ha dato a Dilla, MED e Dudley gli stessi CD. DOOM registrava 1 o 2 canzoni alla volta su quei beat per la maggior parte e penso che quando ha registrato "Meat Grinder", ho sentito che stava trovando la sua vena. Devi ricordare che quando ci siamo rivolti a lui per la prima volta, né Madlib né Stones Throw erano nel suo radar, ma dopo aver ascoltato alcuni beat, ha accettato di provare a registrare con noi. L'ho fatto volare a Los Angeles da Atlanta ed era tutto un esperimento. I ragazzi del mio gruppo ristretto erano sempre entusiasti quando ricevevamo nuove canzoni da DOOM. Questo prima che chiunque nel pubblico generale sapesse che stava succedendo qualcosa.

VMP: La maschera sulla copertina dell'album è diventata iconica - come è nata?

PBW: Dovresti chiederlo a DOOM.

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VMP: Stones Throw ha sviluppato una reputazione per prendersi dei rischi con artisti che altre etichette mancano o ignorano completamente - ci sono stati momenti decisivi durante i primi anni che hanno contribuito a formare questa cultura o è qualcosa che è stato presente fin dall'inizio?

PBW: Quasimoto è stato il primo momento decisivo di cui ero veramente entusiasta. Almeno il primo dai tempi di Homeliss Derilex.

VMP: Com'era una tipica mattina di sabato per te da bambino?

PBW: Hanna Barbara. E poi intorno ai 9 o 10 anni, ho scoperto le partite di baseball in TV, le carte da baseball, i 45 giri, Soul Train (che andava in onda il sabato mattina alle 11), Casey Kasem American Top 40 in radio, fare cassette dai miei dischi, le sale giochi, Atari e Jelly Bellies, così è diventato il mio passatempo. E il cibo messicano.

VMP: Qual è il primo disco che ricordi di aver comprato?

PBW: I primi album sono stati Saturday Night Fever, Grease e Sgt Peppers (versione dei Bee Gees). Tutti su RSO. E tutti gli album disco di K-tel.

VMP: Hai un processo o un rito quando ascolti un disco per la prima volta? Ad esempio, se un bambino si presentasse improvvisamente nella tua sala di ascolto e ti dicesse, "Ehi, insegnami davvero come ascoltare la musica," cosa gli diresti?

PBW: Non cercherei mai di insegnare a qualcuno come ascoltare la musica. È una cosa personale per me per la maggior parte, anche se ho alcuni amici con gusti simili ai miei.

VMP: Stones Throw sembra essere un'etichetta che ha sempre tenuto il vinile in alta considerazione - qual è il tuo punto di vista sull'attuale rinascita del vinile come mezzo?

PBW: Non vedo davvero come possa essere chiamata rinascita quando negli anni '90 vendevamo 50.000 unità di una pubblicazione popolare su vinile e ora ne vendiamo 3.000 di una popolare. E non sono solo io da quello che posso capire. Immagino che sia una rinascita nel senso che i restanti stabilimenti di stampa hanno un periodo di attesa più lungo perché ci sono TANTE persone che fanno tirature limitate di 500 o 1.000 unità quindi devi aspettare il tuo turno come etichetta discografica e non hai più la fedeltà allo stabilimento di stampa come una volta nei "vecchi tempi".

VMP: Tra 40 anni cosa speri che sia l'eredità duratura di Stones Throw Records?

PBW: Probabilmente sarò morto allora. Non importa.