MM..FOOD è il disco del mese VMP rap e hip-hop di giugno

Era l'autunno del 2004, e l'opera di Daniel Dumile si espandeva ben oltre il concetto di prolificità; la parola era decisamente inadeguata rispetto alla scala di ciò che aveva realizzato in una finestra temporale di due anni, che all'epoca non sapevamo fosse a un passo dal sigillarsi. Distribuito tra alias e etichette indipendenti, Dumile aveva partecipato a undici uscite tra il 2003 e il 2004: questo includeva diversi volumi della sua serie di brani strumentali Special Herbs, due album di Viktor Vaughn, un album di King Geedorah, il Madvillainy diretto da Madlib e la produzione esecutiva su album di MF Grimm e Monsta Island Czars. Indipendentemente dalla maschera indossata, aveva sempre a disposizione dei classici, ognuno dei quali immergeva in un universo formidabile che esplorava le assurdità del mondo.

MM.. FOOD è l'album finale di questo periodo, pubblicato tramite il gigante indie del rap del Midwest Rhymesayers Entertainment. Vive come un testo seminale nell'universo Dumile, arrivando mentre l'era d'oro cominciava a svanire, proprio al confine della transizione verso bling e suonerie e il potere del cyberspazio. Riaccendendo il suo soprannome MF DOOM, Dumile ci attira nel sedile di guida del super cattivo, costruendo il suo personaggio ossessionato dal cibo da qualche parte tra il potere senza paura e il fool impacciato. Il miglior DOOM fonde e remixa questi tropi; anche quando è cinque birre dentro e colto di sorpresa, il Villain non conosce limiti, abbozzando coloratamente e trasformando i soggetti in un dime. Dai blocchi di NYC dove si aggirava, fino al patibolo delle sue esperienze più oscure, DOOM rigurgita le sue scoperte con una tecnica straordinaria che dimostra ripetutamente di essere uno dei più grandi MC a rime che abbiano mai calpestato la Terra.

Se accessibile può essere l'ultimo degli aggettivi per qualsiasi lavoro di DOOM, MM.. FOOD è certamente una delle opere più invitanti nel catalogo di Dumile. Puoi contare i ritornelli su metà di una mano. Mantiene le collaborazioni al minimo e i beat ancora più scarni, con pochi sample e loop di batteria a guidare la maggior parte dei brani. Ma quest'ultimo non deriva da abbandono, ma da un'intuizione delicata, le sue barre richiamano e rispondono al beat in una simbiosi che invecchia come un artefatto. Non puoi immaginare “Hoe Cakes” senza il “Super!” che si intreccia e riappare a piacimento di DOOM, o i gemiti di Whodini per la compagnia riorganizzati per adattarsi ai mali e ai brividi della parentela su “Deep Fried Frenz.” Ogni record ribalta un cibo nel suo soprannome, inghiottito da frammenti di supereroi, clip di film e interviste; l'argomento costruisce l'etica del villain come un nemico giurato di tutti i rapper ridicoli, rinforzando le narrazioni alimentari che scorrono nel nucleo dell'album.

Allora, cosa si nasconde nel gumbo? Quando non sta scacciando la sua concorrenza dai denti, DOOM utilizza il cibo in ogni modo immaginabile. Critica i modi storti delle nostre diete moderne, rende omaggio alle cucine nere di sopravvivenza, articola una paura per il nostro futuro processato dove mangeremo l'involucro con il TV dinner. Senza una narrazione rigorosa in atto, DOOM si concede la libertà di oscillare tra battute associative libere e metafore cariche che si aggirano sopra ballate soul e musiche da fine del mondo. In pochi respiri, l'ascoltatore è catapultato nella psiche di un folle, ma è caldo e affascinante nella sua testa. Insieme ci chiediamo perché i rapper insistano a raccontarsi, perché corriamo sulla dottrina dell'auto da asporto e dove diavolo sia il pub locale, ma non c'è pulpito da cui guardare e siamo troppo ubriachi e pieni per portare la nostra croce. Nessuno è più attrezzato con risate panciute e profezie tetre; ciò da dire, la maschera non nasconde mai l'umano.

MM.. FOOD è stato accolto come un successo critico al momento della sua uscita, raggiungendo il numero 17 nella classifica degli album indipendenti e il numero 9 nella classifica Heatseekers. È spesso considerato un prodotto benedetto di un veterano stagionato, la cui empatia ostinata viene messa alla prova dalle maree cangianti del gioco a cui ha dedicato la sua vita. Anche se ciò contiene una certa verità - puoi sentire il disprezzo nel suo accento orso - non c'è un legamento di rancore nelle sue ossa. Quando l'industria lo ha scartato e la panchina del parco è diventata il sacco a pelo, Daniel Dumile ha fatto a pezzi l'underground con un atteggiamento spietato che precede il Lil Wayne dell'era dei Mixtape, lo scroll infinito di SoundCloud, e la rinascita del long player come un hack algoritimico. Il DOOM che conoscevamo nel '04 si sarebbe sicuramente macinato le molari per la nuova dannazione, in mezzo a un hawkspit e un sorso di lager, ma sarebbe tornato a ciò che lo ha reso un anziano stato del rap che era incondizionatamente libero di essere qualsiasi cazzo volesse essere.