Consumo terminale: Attraversando le migliori uscite punk di maggio

Il Consumo Terminal è una rubrica mensile di recensioni focalizzata sui margini oscuri del punk e dell'hardcore.

Lumpy & the Dumpers — Huff My Sack LP [Lumpy / Anti Fade / La Vida Es Un Mus]

La composizione chimica della slime, come descritto dagli entusiasti di Lumpy & the Dumpers in una recente Massimo Rocknroll intervista, è variabile ma semplice: amido di mais e gomma xantana, di solito, anche se salsa di spaghetti e colorante alimentare sono sufficienti. Hanno anche notato che si conserva bene, anche immergendosi in un secchio nella parte posteriore di un furgone da St. Louis a New York City.

Il che rende, ovviamente, la slime in qualche modo analoga al gruppo del Missouri stesso: Sotto la direzione visiva e tematica del leader della band Martin Meyer, poche fissazioni pulp di Lumpy & the Dumpers hanno animato una potente serie di nastri e EP dal 2012. Ma nel primo vero album della band, ciò che una volta era inebriante inizia a temperarsi.

Huff My Sack presenta uno dei più preziosi androgini infernali di Lumpy fino ad oggi sulla copertina. Mantiene anche la fedeltà boombox dei titoli precedenti, coprendo ogni brano irregolare con uno strato opportunamente sporco di scuzz. Ma Collection, la raccolta di singoli del 2014, suona come il miglior album. Le performance sembrano più muscolari, pervase dall’urgenza testarda di un gruppo che ha di più da dimostrare. Questo è prima, nella scena punk, che la goo diventasse vangelo.

Un confronto dei testi rivela simili carenze. I cinque versi vividi che Lumpy ha utilizzato per articolare la sua visione di beatitudine elementare nel singolo del 2013 "Sex Pit" — dove la spazzatura è una sorta di gloria, il degrado una fonte di potere — rimangono decisamente più persuasivi rispetto al frivolo Huff My Sack brano “Pee in the Pool.” È come un sex pit su Romper Room.

Huff My Sack si distacca dai dischi precedenti a causa delle sue canzoni tematiche. I risultati sono misti: “Blue Lives,” che attacca comprensibilmente i poliziotti e i loro apologeti, perde il suo mordente con un ritornello che rima genuinamente “impunità” e “società,” richiamando alla mente la gioventù di aspiranti liricisti anti-autoritari ovunque.

Molto più efficace è “I’m Gonna Move to New York,” una satira dei pellegrini brillanti e produttori di cultura che mette in mostra l’inflessione vocale cartoonesca di Lumpy al suo meglio. Sul ponte, Lumpy finge di fantasticare, Oh, sarò nella città che non dorme mai / Oh, i luoghi che vedrò / Quando vivo il sogno. È un’imitazione così faceta e mercenaria da richiamare alla mente Jello Biafra, che una volta era senza pari nel suo uso dell’imitazione per trasmettere disprezzo. Puoi ascoltarlo qui.     

Primetime — Going Places EP [La Vida Es Un Mus]

Forte e ispirato, il quartetto post-punk di Londra Primetime è emerso nel suo omonimo EP del 2014 con sicurezza. Primetime mette in risalto “Tied Down,” in particolare, che vantava una comprensione preternaturale della melodia sfilacciata e del groove instabile. Presentava anche un ritornello sorprendente, esprimendo desideri che nel contesto della canzone suonano niente meno che dorati e regali: Voglio il tuo corpo, non la tua mente / Fammi sputare in faccia e puoi sputare anche nella mia.

Il gruppo, che ha debuttato dal vivo nel 2013 alla celebrazione annuale dei First Timers, ha un EP ancora migliore, considerato nel suo insieme, con Going Places. C'è un delizioso riff ondeggiante sotto la narrazione di un crollo disordinato in “Anyway,” tensione fragile nel brano tremolante “Get a Grip,” e un po’ di pop disgiunto nell’ottimista finale “Fallen Out.” Ma è immediatamente soddisfacente sentire Primetime richiamare il semplice desiderio di “Tied Down” nell’apertura di Going Places “Pervert,” che inizia: Se sono un pervertito / Allora sei una macchia sulla mia mente sporca / Voglio toglierti la camicia—pervertito. Ascolta qui. 

The Hunches — Watcha Gonna Do LP [Almost Ready]

Negli anni 2000, il gruppo di Portland The Hunches è stato una parte essenziale del catalogo di In The Red Records: classici del rock ‘n roll con storie di disfunzioni dal vivo e un senso speciale per il tono della chitarra nel suo stato più fetido e strano. Su Exit Dreams, nel 2008, la band si è evoluta mentre molti dei suoi coetanei sembravano contenti di galleggiare e soddisfare le aspettative. Le canzoni si sono rallentate e ampliate, i riff sono cresciuti e si sono trasformati, un bollitore si è mescolato con scree indistinti e le voci hanno assunto un nuovo tipo di angoscia rantolante. “Street Sweeper,” in particolare, è terrore.

Watcha Gonna Do, una raccolta irregolare ma gratificante di registrazioni del 2001, non è Exit Dreams. Presenta una band in preda al garage rock come compreso e ancora sostenuto da Timmy Vulgar, interessata ai poli emotivi della sensibilità ferita e della pompa teatrale. È sorprendente, infatti, contrastare Watcha Gonna Do con Exit Dreams, un album che non molto dopo catturava il suono della stessa band che migliorava a spese della sua stabilità e vita. The Hunches, sottovalutati allora come ora, si sono sciolti poco dopo. Ascolta qui.    

Razorbumps — The Demo CS [Self]

Il punk frenetico e vivace dei gruppi correlati del Northwest Indiana CCTV e The Coneheads ha tessuto una vasta rete di influenze negli ultimi due anni. Il nuovo gruppo del Texas Razorbumps suona come uno di questi discendenti, con il suo tono di chitarra pulito e acuto e le frenetiche melodie di corsa che caricano un demo di cinque canzoni leggero e agile ma pur sempre affilato. A distinguere il gruppo è la cantante Jenn Smith, che allunga le parole per attraversare la musica mossa come il Niagara in Destroy All Monsters o altrimenti chiacchiera velocemente con se stessa con un effetto emozionante.

L'importanza dei Coneheads e dei CCTV per il punk contemporaneo va oltre un punto di riferimento sonoro. Quest'ultimo gruppo, in particolare, ha l'abitudine di caricare registrazioni delle prove online, che vengono spesso ricevute dai fan con lo stesso zelo di un EP o di un'altra “vera” uscita. Se la differenza tra un mixtape e un album sta collassando nell'hip-hop — significativa soprattutto per come ciascuno interagisce con il mercato — la differenza tra demo ed EP nel punk e nell'hardcore sembra simmetricamente altrettanto irrilevante. Almeno, uscite così coinvolgenti come le registrazioni delle prove dei CCTV e questo debutto dei Razorbumps non necessitano di alcun minimizzante caveat come “demo.” Ascolta qui.