Abbandonati (o piangi) nel calore della malinconia di Faye Webster

Quando eseguita con cura, la malinconia è un'arte. Un passo nella direzione sbagliata e entri nel territorio della depressione o ti ritiri nella terra del pessimismo, che non è necessariamente dove chiunque vuole andare. La malinconia risiede nello stesso vicolo cieco estetico di broncio e camp, ma è qualcosa di completamente diverso. È genuina ma studiata, quasi ammiccante. Non è facile da realizzare, ma di certo aiuta se hai, come ATlien Faye Webster, un arsenale di ritornelli intelligenti e quantità copiose, copiose di pedal steel piangente. (Nota: Come sia riuscita a fare così tanto pedal steel così vario e a farlo avere così tanto senso in così tanti contesti sonori rimane un mistero per me, ma ragazzo, è incredibile.)

Nel suo terzo LP e debutto con Secretly Canadian, Atlanta Millionaires Club, l'alumna di Awful Records fonde il country e l'americana con cui è cresciuta (Glen Campbell, il primo Gath Brooks) con ispirazioni più recenti come Aaliyah e Angel Olsen per imbottigliare la sensazione di essere incontrollabilmente lacrimosi quando ci sono 22 gradi e il sole splende. E mentre “senza genere” è diventato un termine piuttosto privo di significato di questi tempi, Faye sfonda e mescola le linee di genere in modo più fluido e impercettibile di qualsiasi artista degli ultimi tempi. Un minuto sta facendo da colonna sonora al mantra dell'introverso universale (“dovrei uscire di più”) con una melodia tropicalmente rilassata, e il minuto dopo ha il collega di Awful Records e co-collaboratore occasionale Father che scivola in un verso accanto al suo sensuale ritornello nel brillante (e onestamente? assetato) punto culminante “Flowers.”

La copertina ritrae Webster, con uno sguardo spento e una visiera, che fissa nel vuoto con una manciata di monete di cioccolato che si sciolgono distrattamente sulla sua bocca e gocciolano sul mento. Non è la copertina che ci si aspetterebbe da un album così ampiamente introspettivo e solitario come l'album che è fatto per caratterizzare, ma solo qualcosa di altrettanto ingegnoso e sottilmente inquietante come il tono costante e astuto di Webster potrebbe adornare la copertina. “Voglio essere felice, trovare un uomo con un vecchio nome proprio come me e superare il fatto che il mio cane è il mio migliore amico, e lui non sa nemmeno come mi chiamo,” canta nella languida e piena di anima ballata 6/8 “Jonny.”

Anche le sue canzoni d'amore più dirette, come la sognante singolo principale “Kingston” o la giocosa “Right Side of My Neck,” sono leggermente, indulgentemente malinconiche e infuse di blu. Imbevute di corni innamorati, toni di batteria burrosi e linee di basso ronzanti che potrebbero essere pesanti, drammatiche battiti di ciglia, anche i momenti più esaltanti di questo album (proprio come i momenti più esaltanti della vita) non sono comunque senza un sospiro. Una canzone sul tuo collo che odora ancora del tuo amante dopo che se ne sono andati ha uno o due motivi per essere terribilmente sdolcinata e esagerata, ma attraverso la lente di Faye, è la cosa più lontana da questo.