Wawancara dengan Ryder Evan Robison

VMP: Untuk memulai, saya hanya ingin mengatakan bahwa kami semua sangat mengagumi karya seni Anda secara umum dan pekerjaan yang Anda lakukan untuk fitur Wilco, itu adalah hal yang luar biasa.

Ryder: Wah, itu keren, terima kasih banyak.

VMP: Saya sangat senang tentang ini dan merasa Anda memiliki banyak hal baik untuk dibagikan. Untuk memulai, bagaimana jika saya bertanya terlalu banyak pertanyaan sekaligus: dapatkah Anda memberi tahu kami mengapa Anda masuk ke dunia seni sejak awal, apa yang membuat Anda terpacu secara artistik, dan siapa orang atau ide yang telah membentuk Anda sebagai pribadi dan seniman? Itu banyak sekaligus (tertawa) jadi silakan jawab dalam urutan yang Anda suka.

Ryder: Oke, baiklah, pertama-tama saya ingin mengatakan betapa senang dan bersyukurnya saya bisa membuat karya ini untuk Anda semua, itu berjalan sangat baik ketika Matt (Hessler) menghubungi saya dan meminta jika saya bisa melakukan sesuatu. Dia berbicara tentang apa yang menjadi isi rekaman dan jadi pikiran saya adalah ingin menyimak semua lirik lagu dan mendengarkannya lagi, saya sudah lama tidak mendengarnya, dan sebenarnya rekaman Wilco pertama yang saya miliki adalah Yankee Hotel Foxtrot dan saya selalu menyukai band ini karena film dokumenter yang mereka buat dan mereka pernah mengalami pertikaian dengan label mereka, yang juga pernah saya alami, jadi mereka selalu dekat di hati saya.

Cara saya menginterpretasikan sesuatu kebanyakan adalah mencoba menciptakan cerita dari hewan dan lanskap alam, terutama lanskap di sekitar saya di Idaho, dan entah bagaimana, lagu pertama dan ketiga (“I Must Be High” dan “Box Full Of Letters”) cara lirik tersebut bekerja di kepala saya, ada Kestrel, yaitu hawk kecil, yang ada di sekitar tanah saya dan mengingatkan saya pada lirik tersebut jadi saya ingin menggabungkannya. Saya membuat beberapa sketsa tentang mereka dan, Anda tahu, saya sangat menyukai gambar tato dan sebagian besar teman dekat saya adalah seniman tato, jadi saya menjalani proses bagaimana saya ingin menggambar Kestrel dan setelah itu, saya ingin Kestrel itu menghancurkan sesuatu dengan cakar mereka. Jadi, saya memutuskan untuk menggunakan panah dan mawar karena di sekitar properti saya di musim panas terdapat mawar merah ini, dan saya suka perbandingan antara objek yang tajam dan lembut di samping satu sama lain dengan makhluk ini membawa keduanya, jadi begitulah saya menginterpretasikan lagu-lagu tersebut dan album secara keseluruhan.

Jadi, cara saya memulai, jujur, adalah ketika saya masih kecil ayah saya berada di Angkatan Laut dan kami sering berpindah tempat. Saya lahir di Norwegia dan kemudian dari sana kami pindah ke Negara Bagian Washington dan saya menghabiskan 8 tahun di sana sebagai anak kecil. Saat itulah saya benar-benar mulai menggambar, saya melukis untuk pertama kalinya ketika saya berusia 5 tahun, dan itu adalah hal yang selalu saya lakukan, itu adalah cara saya berkomunikasi, saya rasa.

Di kemudian hari, sekitar masa kuliah, saya menghabiskan waktu melakukan hampir semua yang berlawanan dengan seni karena saya tidak berpikir itu realistis dan tidak ada anggota keluarga saya yang melakukannya, dan saya tidak tahu bahwa itu bisa menjadi pekerjaan. Keluarga saya adalah ilmuwan dan perwira angkatan laut serta orang-orang komputer, tetapi kemudian dua per tiga dari masa kuliah saya, saya mengambil banyak kelas seni yang berbeda dan lulus dengan gelar sarjana seni rupa. 6 hari setelah kuliah, band saya memulai tur dan itu menjadi semacam hidup saya selama sebagian waktu. Kami tur, merekam, mendapatkan beberapa kontrak rekaman, dan akhirnya saya memutuskan untuk pindah ke New York meskipun band berada di Denver, tapi kami tur begitu banyak sehingga tidak masalah di mana kami tinggal. Itu berlangsung selama beberapa waktu dan kemudian pada tahun 2006 saya meninggalkan band untuk fokus pada karya seni saya secara penuh, jadi selama 10 tahun terakhir itu yang saya kerjakan.

Saya meninggalkan New York pada bulan April 2014 dan pindah ke Idaho, kebanyakan karena saya merasa tidak perlu berada di New York lagi, saya merasa sudah cukup dan New York juga sudah cukup dengan saya, saya rasa.

VMP: Jadi ketika Anda berada di New York, apakah Anda tinggal di sana selama 8 tahun? 10 tahun? Atau apakah saya hanya salah menghitung?

Ryder: Saya tinggal di New York selama 10 tahun.

VMP: Di mana Anda tinggal di sana?

Ryder: Saya tinggal 9 tahun di East Village di Avenue C dan 6 Street, dan tahun terakhir saya di sana saya pindah ke Brooklyn dan tinggal di ruang loft yang cukup keren dengan sekitar 8 orang lainnya. Itu gila, pria, itu cukup gila, rasanya seperti Real World bertemu Survivor, karena Anda harus di-vote untuk tinggal, Anda benar-benar melakukannya *tertawa*.

Saya menikah dan bercerai di New York, jadi tahun terakhir saya di sana saya tinggal sendirian, tetapi saya sudah merencanakannya selama sekitar setahun tentang apa yang ingin saya lakukan. Saya mulai lebih fokus pada karya seni saya dan itu mulai mengarah lebih kepada pekerjaan pembakaran kayu. Saya sudah melakukan lukisan besar dan hal-hal untuk banyak orang yang berbeda, hotel, galeri, Museum Seni dan Desain, dan sebagainya. Saya selalu terpesona oleh alat buatan manusia dan menggunakan tangan, itulah sebabnya saya sangat bersemangat untuk melakukan sesuatu untuk perusahaan rekaman, kalian membuat rekaman yang nyata. Jadi saya membuat palu dengan kepala terbuat dari lilin dan dicetak dalam perunggu, dan bagian cakar saya ukir menjadi toraks lebah dan pegangan itu diukir dari tulang rusuk Steller Sea Cow, dan mereka adalah jenis Manatee kuno dan punah dari Selat Bering. Orang ini di Pacific Northwest memiliki semua tulang ini, itu legal jadi jangan khawatir.

Jadi, pembakaran kayu, jadi saya menjalin persahabatan dengan penjaga tanah di Greenwood Cemetery di Brooklyn dan setelah Badai Sandy datang, semua pohon ini tumbang, jadi dia memberi saya kunci dan memberi saya keleluasaan untuk mengambil semua kayu bekas yang saya inginkan. Itu digabungkan dengan alat-alat milik kakek saya yang telah dia berikan kepada saya, dan alat-alat itu sangat indah dan telah aus dan bengkok, dan saya ingin meninggalkan jejak saya di atasnya dan jejak saya di pohon ini yang telah tumbang alih-alih diubah menjadi serbuk kayu, jadi saya mulai mempelajari teknik pembakaran kayu. Saya mulai mengumpulkan alat dari New York utara dan membayangkan apa yang telah mereka lihat, apa yang telah mereka digunakan untuk membuat. Itu misterius, Anda tahu, dan menawan bagi saya dengan cara yang sama seperti hewan karena alat-alat ini, hewan-hewan ini, semua berbicara bahasa yang berbeda daripada kami.

Jadi keluarga saya memiliki rumah di sini di Idaho yang dibangun oleh keluarga saya pada tahun 1914 dan kakek saya membangun bengkel besar di sana, yang sekarang adalah studio saya, pada tahun 1971 yang digunakan sebagai bengkel mesin dan rumah itu sudah ditinggalkan selama 10 tahun dan saya berbicara dengan ibu saya dan saya memberi tahu dia bahwa saya perlu pergi dari New York dan dia berkata Anda perlu pindah ke rumah itu. Saya berkemas, pergi menemui orang tua saya, pergi ke Colorado untuk melihat Hessler dan teman-teman saya yang lain dan kemudian saya dalam perjalanan untuk memberi tahu nenek saya bahwa saya akan mengambil alih rumah tersebut dan dia meninggal dalam perjalanan ke sana *menghentikan sejenak beberapa saat* Dan jadi ketika kami sampai di sana kami tidak ingin menguburnya di sana, jadi kami meletakkan petinya di mobil saya dan saya mengemudikannya ke Idaho dan membawanya pulang dan membawa diri saya pulang. Itu kuat. Saya sudah berada di sini lebih dari setahun sekarang dan saya dan gadis saya telah membuat hidup yang sangat baik di sini, pria. Saya bisa membuat sesuatu yang baru hampir setiap hari.

VMP: Wow. Wah, itu cerita yang luar biasa. Sesuatu yang Anda katakan tentang alat-alat tua yang Anda kumpulkan, dan semua cerita yang pasti datang bersamanya, sangat menyentuh saya. Itu mengingatkan saya pada rumah kakek-nenek saya di kota kecil ini di bagian utara New York. Mereka telah tinggal di sana selama 45 tahun atau lebih, dan Anda berpikir tentang semua alasan mengapa pintu itu telah terbuka dan tertutup selama bertahun-tahun, dan setiap orang yang telah berada di teras itu.

Ryder: Ya, benar banget, persis, seperti saat Anda minum dengan orang-orang dan Anda menggelontorkan gelas, apakah Anda tahu mengapa Anda melakukan itu? Alasannya adalah untuk semua orang yang pernah berada di sana sebelumnya, itu adalah hal yang luar biasa sejarah dari hal-hal seperti itu. Saya tidak tahu, Hessler memberi tahu saya sesuatu tentang mengapa penting untuk memiliki rekaman dan musik yang bisa Anda pegang alih-alih hanya mp3. Apa yang akan Anda berikan kepada anak-anak Anda? Sebuah memory stick?

VMP: Itu salah satu hal tentang tinggal di kota-kota besar. Jadi saya pernah tinggal di Chicago selama beberapa waktu, dan saya tahu New York mungkin bahkan lebih tinggi dari itu, tetapi ada penekanan besar untuk membuat hal baru, membuat yang berikutnya dan, saya tidak tahu, maksud saya saya adalah mahasiswa Jurusan Klasik di perguruan tinggi jadi saya rasa saya cenderung lebih ke masa lalu daripada ke masa depan dalam banyak hal, dan saya pikir ada sesuatu yang penting, dalam apapun yang Anda kerjakan, untuk terhubung kembali dengan orang dan ide yang datang sebelum Anda. Dalam mungkin cara yang terdengar mistis, melihat penciptaan sebagai proses yang lebih komunal, Anda tahu, seperti seluruh kemanusiaan melangkah melalui dada Anda.

Ryder: Ya! Sangat baik untuk memperlambat dan membuat sesuatu dengan tangan Anda dan memegang sesuatu seperti buku atau rekaman di tangan Anda dan merasakan keterhubungan dengan itu. Itulah mengapa saya pindah ke sini Anda tahu, waktu terasa begitu lambat di sini, pria. Itu juga mengapa saya sangat mencintai apa yang saya lakukan, saya bisa membuat barang dengan tangan saya. Itu seperti teras kakek-nenek Anda, Anda tahu seseorang telah membuatnya dengan tangan mereka dan itu bertahan lama.

VMP: Betul, persis, pada satu titik teras itu adalah satu hari tua.

Ryder: Ya, saya hanya sangat tertarik pada barang-barang yang sudah aus dan saya punya sedikit masalah dengan warna putih cerah karena itu terasa terlalu baru.

VMP: Ya, ada momentum yang aneh di balik benda-benda, bahkan jika itu adalah teras. Saya rasa itu menarik, karena ada begitu banyak dalam pikiran kita yang hanya kita ciptakan. Bermimpi atau berharap adalah dua hal yang hebat karena itu mengatur penanda di luar sana di mana Anda bisa melihatnya dalam pikiran Anda dan mengatakan oke jika saya bekerja keras saya pikir saya bisa mencapai tempat itu. Tetapi ada begitu banyak yang hanya kita buat dalam pikiran kita yang tidak benar-benar berkorelasi dengan dunia di sekitar kita sama sekali, dan kita memiliki cerita kita terlepas dari bagaimana mereka berkembang berdasarkan keputusan kita dan keputusan orang lain, tetapi sampai batas tertentu hidup kita tampaknya hanya mengembang nyaris dari kehendaknya sendiri. Itu gila. Jadi, bagi saya, hal yang paling benar yang kita miliki dari perspektif manusia adalah cerita kita, koleksi momen yang bisa kita bagi dan terus kita ambil pelajaran darinya.

Ryder: Ya, teman, saya sepenuhnya setuju dengan Anda, dan luar biasa bagaimana, ketika Anda memiliki ide-ide itu dalam pikiran Anda, apa yang bisa Anda capai ketika Anda mulai mengubahnya menjadi kenyataan. Kita telah diberikan dua alat luar biasa, tangan kita, dan Anda bisa membuat hal-hal luar biasa dengan mereka. Bahkan jika Anda tidak memiliki tangan, Anda memiliki pikiran, dan selalu ada cara untuk menciptakan sesuatu jika Anda ingin, saya rasa *tertawa*.

VMP: Teman, benar-benar, itu mengingatkan saya tentang bagaimana baru-baru ini saya berada di Cambridge dengan beberapa teman dan kami pergi berperahu di sungai di sana. Kami menemukan jembatan yang dibangun oleh Sir Isaac Newton, dan dia telah membuat seluruh jembatan itu tanpa sekrup atau baut, itu sepenuhnya dipegang oleh gravitasi. Jadi, beberapa tahun setelah kematiannya sekelompok mahasiswa dan fakultas mencoba membongkar jembatan itu untuk melihat bagaimana itu bekerja. Masalahnya adalah, ketika mereka pergi untuk menyatukannya kembali, mereka tidak bisa, jadi mereka terpaksa membangunnya kembali dengan sekrup dan baut dan seterusnya. Jadi itu membuat saya berpikir di perahu tentang bagaimana bagi kita semua, dengan bakat artistik kita, jika Anda berpikir tentang itu terlalu banyak, Anda bisa menghancurkannya. Anda tahu? Mungkin ada beberapa hal yang seharusnya tidak kita bongkar dan coba jelaskan.

Ryder: Benar. Anda pasti bisa memikirkan sesuatu sampai mati dan, saya tidak tahu, saya telah pergi ke banyak museum dan galeri dan seterusnya, tetapi tepat sebelum saya meninggalkan New York, saya pergi ke Biennial, dan ada sekelompok orang di sana yang dipimpin oleh seorang profesor semacamnya dan mereka membicarakan tentang gigi seorang seniman tertentu. Dan dari perspektif saya, banyak dari waktu Anda membuat sesuatu karena Anda memiliki sesuatu yang Anda lihat dalam pikiran Anda dan Anda menciptakan apa yang Anda lihat. Dan kemudian, setelahnya, itu dianalisis hampir sampai mati. Seperti, apa yang orang katakan tentang sesuatu kadang tampaknya lebih penting daripada kebutuhan seorang seniman untuk mengeluarkan sesuatu. Anda tahu?

VMP: Poin yang bagus, benar-benar sesuatu yang perlu dipikirkan dalam hal segala jenis seni yang kita alami, musik atau lainnya, dan tidak membiarkannya meluncur ke dalam semacam fetish di mana pendapat kita menggantikan karya itu sendiri.

Ryder: Ya, teman, maksud saya kadang-kadang apa yang dikatakan tentang seni setelah fakta hanya untuk membuatnya bernilai, Anda tahu? Dan maksud saya kita adalah manusia, kita selalu menciptakan omong kosong, tetapi beberapa dari omong kosong itu adalah apa yang membuat kita luar biasa, Anda tahu maksud saya?

VMP: Ya, itu hanya omong kosong yang baik atau omong kosong yang buruk.

Ryder: *Tertawa* Haha tepat sekali. tepat sekali.

Catatan: Jika Anda menyukai karya Ryder sebanyak kami, Anda bisa membeli beberapa di sini.