Jauh di Depan dan Ledakan Kekuatan dari Biografi

Saya tidak yakin apa biopik musisi pertama yang sebenarnya, dan saya tidak yakin apakah itu layak untuk dicari tahu, karena terlepas dari musisinya, kita semua bisa menuliskannya. Wajah artis mengalami trauma masa kecil, berjuang untuk mendapatkan perhatian, mendapatkan perhatian yang dimaksud, berjuang selama beberapa waktu, menjadi terkenal, dan kemudian tergantung pada artisnya, mereka terjebak dalam narkoba, mati dalam kecelakaan pesawat, atau menjadi buta. Mereka seformulaik komedi romantis dan mereka sama manisnya.

Saat Jamie Foxx melangkah turun dari panggung Oscar pada tahun 2005, memegang penghargaan untuk Aktor Terbaik atas perannya sebagai Ray Charles di Ray, Anda tahu bahwa Hollywood yang kekurangan ide akan menyetujui puluhan biopik musisi, dan mereka tidak mengecewakan. Ada biopik Jimi Hendrix tanpa musik Hendrix, biopik N.W.A. tanpa sikap, biopik Biggie yang mengerikan, dan film Chess Records yang sama mengerikannya; Johnny Cash mendapatkannya, Brian Wilson mendapatkannya, James Brown mendapatkannya, dan baru-baru ini, dua penyanyi jazz mendapatkan milik mereka sendiri (Nina Simone dan Chet Baker). Biopik tradisional terbaik dari kelompok itu, jauh lebih baik dari yang lain, adalah biopik Ian Curtis, Control, dan sebagian besar itu karena semua tentang penderitaan tanpa penebusan, di tengah letusan kreatif Joy Division. Kita melihat Ian berjuang dengan epilepsi, berjuang dalam pernikahannya, berjuang untuk membuat musik, berjuang dengan selingkuhannya, dan berjuang dengan ketakutan untuk tur ke Amerika, dan kemudian dia bunuh diri. Tidak ada momen penebusan sama sekali di dalamnya, tidak ada momen cahaya.

Miles Ahead, sebaliknya, tidak memiliki penebusan, dan benar-benar tidak memiliki informasi biografi sama sekali. Miles flashback ke pernikahannya—dan peristiwa yang menyebabkan kehancurannya—dan dia terkadang dikunjungi oleh gambar bandnya ketika dia berada di titik ketegangan tertinggi dari petualangan kasetnya. Potret Miles yang dilukis di sini oleh Cheadle—yang menyutradarai dan ikut menulis film ini—adalah sosok pria yang telah melewati masa kejayaannya, menghabiskan waktu menjadi buruk dan mendengarkan kaset yang penuh dengan sketsa organ yang tidak ada yang akan bingung dengan Kind of Blue. Tidak ada yang benar-benar tahu apakah Miles sebenarnya seperti ini pada saat itu—dia sebenarnya kehilangan embouchure-nya karena dia menghabiskan sangat sedikit waktu bermain terompet—yang membuka peluang bagi Cheadle untuk memainkan Miles sebagai orang gila yang manik. Bayangkan alternatifnya: Cheadle berdiri di atas panggung menirukan bermain terompet, dan kemudian pergi ke studio untuk berteriak tentang membuat Milestones atau apa pun. Ini adalah langkah yang sangat brilian—mengabaikan legenda, dan membuat apa yang tergolong fiksi penggemar film aksi—saya tidak percaya seseorang belum membuat biopik seperti, Rolling Stones, yang hanya mencakup mereka mendapatkan pengaruh dan mendapatkan masalah pada tahun 1971.

Miles Ahead tidak akan membuat Anda menghargai kembali kesulitan merekam On the Corner (meskipun bagian flashback yang menunjukkan rekaman Sketches of Spain sangat keren), dan itu tidak akan mengisi cerita Miles lebih baik dari membaca melalui Wikipedia-nya. Tapi itu membuat saya ingin mendengarkan semua yang pernah dilakukan pria itu, dan membuatnya tampak seperti orang yang nyata, hidup, dan magnetis, yang memiliki kesalahan nyata dan gila, meskipun dia adalah jenius kreatif. Itu lebih dari yang bisa Anda katakan tentang biopik mana pun sebelum yang satu ini.