Guncangan masa depan elektronik dari 'Spider-Man of the Rings' karya Dan Deacon

Lebih dari satu dekade yang lalu, Deacon tinggal di Wham City, ruang seni dan pertunjukan di Baltimore, di mana suara pagi yang awal adalah keras dengan cara yang berbeda. Deacon, yang pindah ke kota ini pada tahun 2004, meminjam komputer teman-temannya untuk menulis dan merekam album terobosan yang berjudul Spiderman Of The Rings, yang dirilis di Carpark Records pada tahun 2007. Berbeda dengan karya instrumen sebelumnya dan rekaman sinyal drone, yang dirilis sendiri saat Deacon masih menjadi mahasiswa di SUNY Purchase, Spiderman Of The Rings sangat semarak dan ceria. Album ini adalah suatu yang setara dengan cat yang dilemparkan ke dinding putih. Dari lagu pembuka yang penuh energi “Wooody Wooodpecker” hingga “Wham City” yang hampir 12 menit dengan tempo yang lambat dan penuh kilau, Deacon menciptakan album musik elektronik eksperimental yang sama kacau balau dan menenangkan.

Terbentuk oleh penampilannya yang energik, album ini, yang mendapat pujian dari Pitchfork dan Rolling Stone, membantu menjembatani kesenjangan antara musik dansa underground dan pop. Album ini adalah, dan masih, katalis untuk pelepasan energi yang ekstatis.

"Saya pikir musik memiliki konteks tertentu dan konteks saya adalah lingkungan langsung dalam suasana pesta di mana orang-orang bersenang-senang," kata Deacon. "Dan bukan klub. Ini adalah musik yang akan Anda dengarkan untuk berdansa tetapi bukan di klub dansa. Banyak musik dansa, untuk tidak menyebutkan kata lain, adalah seksi. 'Okie Dokie' tidak seksi."

Sekarang, 10 tahun kemudian, Vinyl Me, Please mengeluarkan ulang album ini, bersama dengan pencetakan vinil pertama dari skor musik Deacon untuk kolaborasi visual/suara dengan seniman video dan sahabatnya Jimmy Joe Roche, Ultimate Reality.

Walaupun banyak dari file Spiderman Of The Rings yang asli telah hilang di udara elektronik -- sebagian besar album ini dibuat dan direkam di komputer yang dipinjam, setelah semua -- proses untuk menyortir scrap digital dari hard drive dan file audio seperti berburu harta karun bagi Deacon.

"Saya terus menemukan folder lama saya di komputer-komputer tua ini," kata Deacon. "Itu seperti membuka laci barang-barang, harta karun dokumen-dokumen saya yang tidak tersentuh."

VMP: Apa pendapat Anda tentang penerbitan ulang peringatan?

Dan Deacon: Di zaman di mana media fisik adalah format musik yang paling sedikit didengarkan, sangat baik untuk mengakui keberadaannya. Ketika saya merilis rekaman ini, saya tidak benar-benar berpikir orang akan mendengarnya tanpa melihat saya tampil live. Rekaman ini adalah rekaman pertama saya yang mendapatkan perhatian, dan saya pikir itu adalah sesuatu yang akan saya jual di meja merchandise, semacam souvenir musik. Beruntung bagi saya, orang mendengarkannya. Saya berutang banyak dalam karier saya kepada orang-orang yang mengunduh rekaman tersebut ketika bocor. Saya bahkan tidak tahu Anda bisa membocorkan rekaman, dan seseorang memberi tahu saya itu adalah hal yang buruk, tetapi pada akhirnya itu menjadi hal terbaik.

Penting untuk diingat bahwa hal-hal ini harus ada untuk memiliki dampak yang bertahan lama. Mungkin itu karena saya suka memiliki barang, buku di rak, dan barang-barang kecil. Saya suka pergi ke suatu tempat dan memiliki sebuah relik. Saya pikir rekaman itu adalah itu. Ketika saya melihat kembali periode itu 10 tahun yang lalu, dan memikirkan betapa berbedanya scene musik pada waktu itu, betapa berbedanya jurnalisme musik, bagaimana penggabungan musik pop dan underground tampaknya tidak ada dalam pemikiran. Saya tidak berpikir orang berpikir Pitchfork akan meliput spesial Netflix Jerry Seinfeld 10 tahun dari sekarang. Hal-hal seperti itu membuat saya terkejut. Ada banyak kebebasan dan pencarian pada saat itu.

Apakah Anda merindukan budaya internet awal?

Saya merindukannya. Apa yang saya rindukan tentang itu, dan masih ada beberapa aspek darinya, tetapi saya merindukan aspek yang tidak terkurasi. Cara saya dulu memesan tur adalah masuk ke Top 8 seseorang dan terus mengklik sampai saya mencapai sebuah tempat di Kansas City dan menghubungi mereka. Saya memang merindukan betapa anehnya internet saat itu dan bagaimana tidak terhomogenisasinya. Saya tidak merindukannya dalam arti "itu lebih baik daripada sekarang."

Bagaimana dengan Baltimore saat itu? Apakah ada sesuatu yang akan berbeda jika Anda tidak berada di sana saat itu?

Itu 100 persen tidak akan terjadi sama sekali. Saya tidak memiliki komputer pada saat itu, jadi saya menulisnya di komputer teman sekamar saya. Saya tidak berpikir saya akan tinggal di lingkungan komunal jika saya tidak pindah ke Baltimore. Saya pindah ke Baltimore karena saya bisa hidup dengan $200 sebulan. Saya tidak memiliki mikrofon jadi saya meminjam mikrofon dari seorang pria yang saya tidak benar-benar kenal. Saya meminjam hard drive eksternal untuk bisa menyimpan informasi. Saya meminjam laptop dari teman lain untuk merekamnya. Itu juga mengapa tidak ada master atau stem. Sesi-sesi itu hilang seiring waktu. Tidak ada komputer yang merupakan milik saya, saya tidak tahu ke mana perginya apa pun. Itu sebabnya kami tidak bisa melakukan remaster atau remix, semuanya hilang. Saya tidak memikirkan tentang mengarsipkannya karena saya tidak berpikir ada yang akan mendengarkannya. [Tertawa] Saya tidak menulisnya dengan pengetahuan bahwa Carpark akan merilisnya. Saya pikir saya akan membakar CDR saat tur dan menjualnya di meja merchandise. Itu adalah ide yang menyenangkan tentang bagaimana hidup saya seharusnya. Saya juga berpikir dunia akan berakhir pada tahun 2012 jadi itu memperkuat semua pemikiran "tidak ada yang berarti".

Saya menulis sebagian besar lagu ketika saya pulang dari tur dan memikirkan tentang pertunjukan dan apa yang berhasil dengan materi lama saya, sebagian besar yang belum pernah direkam dan saya tidak tahu di mana lagu-lagu itu sekarang. Pertunjukan di Baltimore sangat intens. Kami kebanyakan bermain di Wham City dan pertunjukannya sangat intens, banyak gerakan di audiens, kerumunan yang sangat liar dan frenetik. Ketika saya melihat kembali, itu adalah hal yang sangat berbahaya. Saya mengenang waktu itu dengan baik, tetapi saya tidak berpikir saya akan mengalaminya lagi. Hidup saya sangat kacau, tidak sehat. Saya pikir saya menggunakan musik dalam periode itu untuk masuk ke ruang pikiran yang lebih baik. Saya sangat bersyukur bahwa itu membantu mengangkat saya keluar dari pemikiran itu. Saya juga bersyukur bahwa dunia tidak berakhir. Saya memiliki mentalitas nihilistik yang nyata pada tahap itu. Saya tidak tahu apakah saya melihat masa depan dengan visi optimisme, tetapi saya ingin melakukannya, di mana sebelumnya saya tidak berpikir demikian.

Apakah Anda berpikir Anda menciptakan ruang live dengan musik atau musik menciptakan ruang live?

Keduanya. Saya suka berpikir bahwa sebagian besar pekerjaan saya adalah komunikasi dengan audiens dan audiens menginformasikan pertunjukan sama seperti musik yang menginformasikan reaksinya. Pertunjukan menginformasikan komposisi yang masuk ke dalamnya. Ini adalah aliran tanpa akhir dari satu wadah ke wadah lainnya.

Pada titik mana Anda mendapatkan komputer?

Saya mendapatkan komputer untuk menulis Bromst setelah Spiderman Of The Rings, jadi mungkin tahun 2008. Saya memiliki komputer sebelumnya pada tahun 2002 dan memilikinya hingga sekitar 2005 tetapi itu hancur ketika sebuah speaker jatuh di atasnya saat saya bermain. Saya biasa bermain dengan komputer secara langsung dan alasan mengapa saya berhenti adalah karena itu hancur berkeping-keping dan tidak ada yang mau meminjamkan saya satu untuk bermain langsung, jadi saya beralih ke iPod.

Dan sekarang iPod hampir tidak ada lagi.

Itu adalah poin yang baik. [Tertawa] Saya ingat benar-benar ingin memiliki iPod selama waktu yang lama. Pada awalnya saya melakukan tur Spiderman Of The Rings dengan CD. Saya memiliki semua trek backing saya di pemutar CD. Saya memiliki buku CD yang penuh dengan CDR segar. Jika ada yang melompat, saya harus membuang yang itu dan membakar yang baru. Ada gambar dari pertunjukan di Silent Barn di New York selama CMJ. Itu dirilis pada hari Spiderman Of The Rings dirilis. Kerumunan berteriak sangat keras dan itu terlihat seperti lingkungan yang paling gila, tetapi jika Anda melihat dengan cermat pada foto itu, teman saya Chester, yang akhirnya memproduksi beberapa rekaman dengan saya, dia dengan hati-hati memegang pemutar CD di atas bantal di tengah kerumunan. Salah satu aspek favorit saya dari foto itu adalah zen master ini yang memegang pemutar CD yang tahu bahwa itu hanya memiliki 8 detik penyangga kejutan. Saya ingat mencari pemutar CD yang bisa digunakan oleh pesepeda dan pengendara gunung. Anda tidak bisa pergi ke Guitar Center dan berkata, "Saya membutuhkan pemutar CD untuk dilempar ke dalam kerumunan dan tidak berhenti."

Apakah Anda pernah melihat kembali musik Anda dan berpikir, "Mengapa ini penting bagi saya?"

Saya sering melakukan itu berkaitan dengan ini. Saya berharap kami bisa menemukan sesi Pro Tools asli. Saya sangat ingin melakukan remaster dan remix rekaman tersebut. Saat saya mencari, saya pergi melalui koleksi laptop tua yang mungkin saya telah mentransfer ke sana dan hard drive tua yang mungkin ada di sana. Mantan pacar saya meminjamkan komputer tua miliknya dari periode itu. Dia berkata, "Apakah Anda merekamnya di sini? Saya pikir itu ada di komputer yang saya miliki sebelum ini." Salah satu yang saya temukan adalah sebuah folder iklan aneh dari ular raksasa yang akan mengatakan "suku bunga hipotek: terbaik sepanjang masa" dan memiliki singkatan negara di seluruh ular. Mereka ada di mana-mana di Myspace.

Apakah Anda menemukan hal lain di dalam komputer saat menggali?

Saya menemukan Reason asli, yaitu perangkat lunak yang saya gunakan untuk menulis Spiderman Of The Rings dan Ultimate Reality, file untuk "Pink Batman." Itu salah satu trek favorit saya di rekaman dan saya tidak pernah bisa membawanya secara langsung karena tidak ada musik untuknya, hanya file audio. Saya menemukan file itu dan sekarang saya sedang mengerjakan sebuah pengaturan untuk piano dan string. Sekali waktu ini dipertunjukkan, seseorang mengaturnya untuk orkestra dan melakukannya dengan sangat baik.

Ceritakan sedikit tentang merilis Ultimate Reality sekarang.

Saya mulai mengerjakan gerakan terakhir dari Ultimate Reality terlebih dahulu. Saya memiliki dua drummer yang tinggal bersama saya, atau di lantai di atas atau di bawah saya. Saya terus memikirkan betapa menyenangkannya memiliki dua drummer bermain kencang selama beberapa menit. Hanya untuk melihatnya. Kami sedang berlatih, dan Jimmy Joe Roche masuk dan dia berkata, "Apa yang Anda kerjakan? Saya sangat ingin membuat visual untuk ini." Ini lebih awal dari Spiderman Of The Rings karena kami melakukan pertunjukan di festival di rumah kami pada tahun 2006. Ultimate Reality ada pada tahun 2006, tetapi saya tidak berpikir kami merekamnya sampai setelah Spiderman Of The Rings.

Kami melakukan pertunjukan di Whartscape pertama, yang merupakan festival yang saya dan teman-teman saya selenggarakan. Kami melakukan satu tur di Amerika Serikat untuk Ultimate Reality di mana kami melakukan satu set dari itu dan kemudian saya melakukan set solo setelahnya yang sebagian besar adalah Spiderman Of The Rings dan beberapa lagu yang akhirnya menjadi Bromst. Kami membawanya ke Roskilde Festival. Itu adalah pertunjukan terbesar yang pernah saya lakukan dan itu adalah mimpi buruk. Trek backing kami ada di DVD, mereka disinkronkan dengan video dan itu satu-satunya cara untuk mendapatkan semuanya berfungsi 100 persen. Mereka tidak mendapatkan DVD player atau kabel yang terhubung ke proyektor mereka jadi kami hanya perlu bermain seadanya. Itu adalah terakhir kali kami pernah membawakannya. [Tertawa] Itu memiliki akhir yang tragis dan kemudian saya beralih arah dan mulai mengerjakan Bromst.

Dan sekarang orang bisa memilikinya.

Saya tidak tahu mengapa kami tidak pernah merilisnya sebagai musik. Bagi saya, itu selalu merupakan skor untuk karya video ini. Saya suka jika hanya dicerna dengan visualnya. Kami seharusnya menyelenggarakannya secara online, tetapi YouTube terlihat jelek saat itu. Untuk waktu yang singkat, Netflix menjadikan DVD sebagai host, saat itu Netflix masih berbasis DVD. Orang-orang memberi tahu saya "Oh Tuhan, itu ada di Netflix!" dan saya akan berkata "Simpan dan bilang bahwa itu hilang dalam perjalanan sehingga Netflix akan membeli salinan lainnya."

Jadi ketika ini [SMOTR penerbitan ulang] muncul, saya mengatakan kepada teman saya "Semua sesi sudah hilang, saya tidak bisa mencampur dan melakukan master" dan dia berkata "Bagaimana dengan Ultimate Reality? Akan keren jika ada dalam format vinil. Itu adalah bagian dari katalog Anda yang tidak terwakili dalam format musik." Itu langsung membuat saya mengerti. Itu masuk akal: semua bagian itu ditulis pada waktu yang sama. Itu adalah tautan antara Spiderman Of The Rings dan Bromst yang membawa saya ke komposisi komposisi panjang ini.

Apa perbedaan antara mendengarkan ini dalam lingkungan sendiri dibandingkan bagaimana Anda menulisnya untuk dikonsumsi?

Saya dulu sangat keras kepala. Saya tidak menyadari bahwa orang mendengarkan musik dengan cara yang berbeda. Saya suka membuat musik yang tidak bisa dimainkan di kafe. Jika ini diputar di Walmart, orang akan bilang, "Apa-apaan ini?" Saya menyukainya. Jika seseorang ingin bangun dan menyeruput teh sambil mendengarkan 14 menit suara blast beat, itu sangat bagus. Konteks apa pun itu luar biasa. Saya tidak bisa mengkurasi bagaimana orang lain mendengarkan musik, juga tidak ingin melakukannya. Di masa lalu, saya mungkin melakukannya dan saya pikir itu sebabnya saya tidak merekam banyak musik seperti "Silence Like The Wind Overtakes Me" yang seharusnya saya masukkan dalam Spiderman Of The Rings. Sekarang saya hanya berpikir saya tidak ingin ini direkam, saya lebih memilih ini menjadi karya yang hanya ada secara eksklusif dalam pertunjukan langsung saya selama waktu itu. Bagi saya, Spiderman Of The Rings adalah album penuh pertama saya. Apa pun yang saya rilis sendiri dan tulis sebagai mahasiswa tampaknya seperti studi.