Pourquoi Nous L'Avons Choisi

Andrew Winistorfer : Alex [Berenson], notre Responsable A&R, et moi parlions, et elle a dit : « Quel album de hip-hop devrions-nous faire plus tard cet été ? » J'ai commencé à penser à la façon dont nous avons fait cet album de Madlib comme notre quatrième sortie Rap & Hip-Hop (420 Chalice All-Stars), et l'une des choses que j'aime vraiment dans l'abonnement RHH, c'est que nous avons étendu les limites de ce que nous considérons comme un « album de hip-hop. » Il existe une version de l'abonnement qui pourrait exister où nous faisions juste des rappeurs new-yorkais des années 90, mais nous ne faisons évidemment pas cela : nous avons fait Denzel Curry, Erykah Badu, Rico Nasty — nous avons également fait Method Man, OutKast — nous sommes assez ouverts à ce que nous allons sortir.

Le quatrième album de l'abonnement était cet album de Madlib, et j'ai pensé : « Nous n'avons pas fait un album instrumental depuis presque deux ans à ce stade. » J'ai en fait ouvert notre liste d'il y a un moment qui est Les Meilleurs Albums de Hip-Hop Instrumental à Avoir en Vinyle, et je me suis souvenu de cet album de Knxwledge et je me suis dit : « Pourquoi ne pas faire ça ? » Il n'est jamais sorti en couleur, c'est un classique… un peu comme le moderne Donuts, en quelque sorte. Pour moi, Hud Dreems est dans le top cinq des meilleurs albums de rap instrumental : il couvre tellement de terrain, il est vraiment inventif, et il n'est pas limité par des frontières. C'est un album où vous pouvez trouver des passages différents que vous adorez vraiment ; chaque fois que vous l'écoutez, il y a une section différente que je dis : « Non non, c'est mon beat préféré dessus, ou ma chanson préférée. » Alex aime aussi cet album.

Nous avons une longue relation avec Stones Throw parce que nous avons fait Madvillainy en 2014, et ils étaient quasiment immédiatement comme, « Nous aimerions travailler avec vous là-dessus. » Nous avons fait quelques albums de rap classiques à la suite, et j'ai pensé que c'était un vrai coup de théâtre à lancer à des gens qui se sont inscrits pour Camp Lo, ou OutKast, ou Method Man.

Concernant notre relation avec Stones Throw... nous continuons d'avoir des personnes insaisissables, donc cela a-t-il prouvé être un processus difficile pour rassembler tous les détails quand vous traitez avec quelqu'un d'un calibre comme DOOM ou d'un calibre comme Knxwledge ? Quand ils ne font même pas de presse avec des gens ?

Je pense que ces artistes sont reclus, et peut-être moins enclins à dire oui qu'un artiste de label majeur. D'une certaine manière, quand vous êtes indépendant, vous avez plus de contrôle sur qui réédite votre album. Je pense que DOOM fait confiance à Stones Throw et Rhymesayers, et Knxwledge fait confiance à Stones Throw, donc quand Stones Throw va voir Knxwledge et dit : « Vinyl Me, Please veut rééditer votre album, êtes-vous intéressé ? » Il dit oui, parce qu'ils disent : « Ce sont vraiment de super personnes avec lesquelles travailler, ils se soucient beaucoup de votre album, et ils lui donnent cette exposition. » Nous sortons des albums aléatoires dans l'histoire et disons : « Nous voulons rééditer ceci. » Je pense que lorsque le label est aussi excité que nous le sommes, et a travaillé aussi étroitement avec nous que Stones Throw, ces projets se concrétisent généralement assez facilement.

Détails de l'Emballage

Alors, qu'en est-il de cet emballage ?

Nous avons celui-ci sur un vinyle marbré noir fumé. Nous avons une couleur alternative pour la couverture, c'est une couleur violette au lieu du rouge d'origine. Le pochoir pour celui-ci est vraiment cool aussi : c'est le chien de Knxwledge tiré de certaines de ses œuvres. Il est livré dans une pochette en gatefold avec un style tip-on également.