Une interview avec Ted Feighan de Monster Rally sur son nouvel album 'Mystery Cove'

Par Ben Munson

Le nouvel album de Monster Rally, Mystery Cove, est conçu comme un paradis bien enveloppé rempli de lave bouillonnante, de grands cocktails de plage et d'intrigues sinistres. Le chef architecte de l'île, Ted Feighan, qui enregistre sous le nom de Monster Rally depuis 2010, a spécifiquement conçu son album de cette manière.

Communiquant uniquement à travers de douces tonalités baléares et des rythmes tropicaux chaleureux, Mystery Cove raconte l'histoire d'un couple de jeunes vacanciers qui reçoivent plus que ce à quoi ils s'attendaient lors d'un voyage dans une utopie humide. Feighan a choisi chaque échantillon qu'il a utilisé afin d'avancer ce récit et d'aider l'auditeur à voir tout ce qu'il avait imaginé dans sa tête.

Nous avons récemment discuté avec Feighan de son processus de choix des échantillons pour Mystery Cove et avons découvert qu'il est tout à fait acceptable d'imaginer un épisode de Scooby Doo dans votre tête en écoutant cet album.

D'où viennent vos échantillons ? Sont-ils tous vinyles ?

Chaque échantillon est entièrement vinyle. Sur certains des disques, bien que ce ne soit pas vraiment le cas sur Mystery Cove, je joue parfois un peu de basse en arrière-plan ou de la guitare.

Où trouvez-vous les percussions pour vos chansons ?

Certaines des percussions sont échantillonnées à partir de morceaux de tropicalia, comme des percussions plus jungle ou des bongos et des trucs ajoutés. Et beaucoup des percussions proviennent de vieux morceaux de soul, de disco et de funk, mais j'ai aussi quelques disques qui sont des collections de breaks de batterie. J'ai des échantillons de breaks de batterie provenant de différentes musiques du monde, donc ce ne sont pas des breaks de batterie traditionnels, mais ils ont des boucles intéressantes. Mais la plupart des percussions viennent simplement de disques aléatoires qui ont quelque chose de cool.

Tous vos échantillons semblent avoir le même son vinyle. Est-ce que cela arrive naturellement ou devez-vous les modifier ?

Pour celui-ci, j'y ai pensé davantage. J'ai composé quelques morceaux pour cet album et certains d'entre eux avaient ce vrai son vinyle poussiéreux, donc je pense que je me suis alors plus dirigé vers les disques qui sonnaient de cette manière lorsque je les échantillonnais. Parce que je ne modifie pas vraiment les échantillons beaucoup. Parfois juste pour la rapidité ou en ajoutant de légers effets comme la réverbération. Mais je n'ajoute pas ce son là-dedans. C'est juste que tous les disques que j'échantillonnais pour cet album en particulier avaient tous le même style.

Il y a un bon mélange de morceaux plus longs et de morceaux qui pourraient être considérés comme des interludes. Comment déterminez-vous quels morceaux devraient faire une minute contre trois minutes ?

Je pense qu'il y a quelques années, j'ai essayé de me forcer à créer des morceaux plus longs, car sur les premiers disques que j'ai sortis, toutes les chansons faisaient environ 1:15. Je pense que c'est plus le cas, s'il y a quelques morceaux dont je pense que les échantillons ont plus à offrir, qui peuvent prêter à un peu plus de longueur, c'est comme ça que ça se passe. Parfois, je pense qu'un échantillon n'est pas assez intéressant pour le porter aussi longtemps.

D'accord, plus les chansons courtes sont juste une boucle tandis que les morceaux longs sont plus structurés.

Une chanson comme "The Tiki Room" est une boucle avec quelques percussions mineures que j'ai probablement écoutées en essayant de créer une chanson pendant 25 minutes d'affilée. Et à la fin, je pensais que peut-être je n'avais pas grand-chose, mais j'adore ce son, donc je l'ai condensé et j'ai pressé ça dans l'album. Certaines chansons comme "In the Valleys" ou "The Big Surf" avaient des échantillons qui se prêtaient vraiment à être segmentés. Quand je fais une chanson, je la joue simplement aussi longtemps que cela aurait de sens sur l'échantillonneur et c'est la durée qu'elle finit par avoir.

Pouvez-vous parler un peu plus de l'arc narratif de Mystery Cove ?

Tous les disques que j'ai collectés et ceux que j'échantillonne pour le projet sont presque ringards. L'art de la couverture montre toujours une fille, et c'est vraiment exotique, avec des gens en vacances. Mais il y a aussi un élément vaudou étrange. Ils sont juste bizarres. Alors, j'ai commencé à créer ces chansons et, dans mon esprit, tous les échantillons ont une telle dimension visuelle. Donc, j'ai commencé à penser à l'histoire d'un jeune couple en vacances, et que ceci est la bande originale d'un mauvais film télé.

Au fur et à mesure que j'avançais, les chansons que je faisais s'ajoutaient à l'histoire. Je les imaginais arrivant sur l'île, s'amusant beaucoup, mais il y a ensuite des éléments sinistres à la fin des chansons, comme peut-être un sorcier guettant ces gens depuis les collines.

Tout cela a beaucoup de sens, car quand je fais des disques, j'ai toutes ces images dans mon esprit, mais je n'avais jamais vraiment tout lié ensemble.

Avez-vous eu l'idée de la narration avant de commencer à faire le disque ?

J'avais l'idée de créer une bande originale pour ce type de film de la semaine, essentiellement une histoire ringarde sur un couple en vacances. Mais c'était tout.

Comment cette histoire a-t-elle influencé la musique, le séquençage et les échantillons que vous avez choisis ?

J'avais quelques chansons anciennes qui étaient en compétition pour l'album avant de commencer vraiment à réfléchir à la narration. Mais finalement, toutes celles-là ont été écartées parce qu'elles n'appartenaient pas à la même période ou qu'elles n'étaient pas vraiment adaptées. Lorsque je séquençais l'album et j'ajoutais des intros et des outros, tout était centré sur ce qui devait se passer dans l'histoire. À la fin de "The Big Surf", c'est là que le deuxième acte de l'histoire commence, avec ces gens qui sont plongés au milieu de la jungle, ils courent tous paniqués et surgissent soudainement sur la plage, où a lieu une grande compétition de surf et ils passent un bon moment.

Ensuite, à la fin de cette chanson, lorsque l'outro vraiment sinistre commence, c'est là que vous devez lever les yeux et voir le méchant les surveillant.

Je ne peux pas m'empêcher de visualiser cela comme un épisode de Scooby Doo.

Eh bien, c'est exactement le style que je pense. Le méchant est juste "Ah, ils n'ont aucune idée". Juste vraiment sinistre mais d'une manière innocente. Personne ne va mourir. Le type est juste un peu maléfique.