Album de la semaine : The OOZ de King Krule

En 2013, un Archy Marshall âgé de 19 ans est descendu de la nuit londonienne avec 6 Feet Beneath the Moon, laissant les fans indie swooner devant King Krule : un chéri roux au cœur brisé, grattant ses imperfections de la manière dont on ne peut laisser la peau morte guérir. Puis il a disparu, est revenu pour publier le livre et la bande sonore A New Place 2 Drown en 2015 sous son vrai nom, et a de nouveau disparu. Pour un enfant prodige, s’éclipser, enveloppé de louanges et d’attention, retourner semble être la partie facile. Ils récupèrent leur place dans notre vie publique, apportant des cadeaux comme cet ami éloigné dont nous sommes friands, mais à quelle fréquence cette obsession publique tourne-t-elle autour de ce qui les a fait disparaître ? Marshall attribue son temps libre à son inspiration épuisée, la célébrité interférant avec le processus, et à la lutte contre la même damnation qui l’a rendu célèbre. Grâce aux étrangetés de ses récentes relations et au fait qu’il est retourné vivre avec sa mère, King Krule a refait surface avec un retour diffus à la forme et une prise plus ferme sur sa propre folie.

The OOZ est un album de retour avec un récit prévisible pour un rockstar adolescent reclus : ses amants ne restent jamais, sa dépression ne le laisse pas tranquille, et cette dernière est bien trop entrelacée avec la première. Plus lourd que ses prédécesseurs, Marshall transporte plusieurs profondeurs plus loin dans cet univers bleu-gris, glissant à travers des ambiances alors que ses tripes se répandent à travers la palette. Les choix de singles peinturent ce tableau sans un second regard : "Czech One" flotte comme une séquence de rêve, "Dum Surfer" plonge tête première dans le post-punk avec une touche de jazz, et les guitares de "Half Man Half Shark" rugissent avec une fureur implacable avant de sombrer dans le néant. C’est approprié, car l’auditeur flotte dans et hors de l’ambiance et du néant, entouré de chaque zone que Marshall désire raviver et redoute de retrouver. C’est viscéral à un point où cela semble presque s’excuser ; bien que certains puissent avoir du mal à digérer tout ce bleu, il reste assez de lumière pour rendre le contexte possible. "Dum Surfer," avec le balancement pop de "Vidual," ne manquera pas d'inciter des moshpits de bonheur.

La nouvelle maturité de Marshall se traduit par une gamme lyrique élargie, oscillant entre la poésie et la désignation directe des sources de son désespoir. L’ouverture loufoque "Biscuit Town" trouve Marshall se demandant si son amante pense qu’il est bipolaire, tandis que "Emergency Blimp" le voit supplier les médecins de l’aider car les pilules ne calment pas son insomnie : "Je lui ai dit qu'il ne faisait pas les choses correctement / Alors il m'a mis sous quelque chose de plus / Pas de changement au fur et à mesure que l'année avançait / J'ai appelé ce fou." Il y a une profondeur dans ses descriptions des réserves romantiques également : les plaintes nostalgiques du jeune amour ont fait place à un personnage coincé dans ses propres souvenirs, assoiffé de créer plus tandis que l’autosabotage semble inévitable. Cet amour s’étend à une femme ainsi qu’à Londres qu’il trouve de moins en moins familier, noté dans "Bermondsey Bosom" : "Moi et toi contre la ville des parasites / Parasite, paradis." Il n’a jamais eu de réserves à le formuler clairement, mais son exécution l’oblige à cracher la vérité : désespéré comme il doit l'être, parfois trop fatigué pour s'en préoccuper, même calme et réfléchi tout en fouillant dans l’ugly. Cette intentionnalité améliorée sauve The OOZ lorsqu'il frôle la limite de battre le cheval bien au-delà de son expiration, laissant à l'auditeur la possibilité de se sentir à l'aise dans cette plongée en mer profonde.

Dans un disque de King Krule, la perfection n’est jamais au menu et l’obscurité est toujours sur la table. The OOZ est sans excuses long et borderline épuisant si l’on cherche à échapper au bleu dans lequel Archy s’épanouit. Mais c’est précisément ce qu’il doit être : une nouvelle instalation dans l’héritage d’un londonien solitaire, cachée avec des bibelots pour ceux qui ont traversé les changements de nom et la pause pour grandir. Marshall équilibre bien beaucoup de choses, mais il reste le rockstar que nous avons toujours désiré, avec un but destiné à s’étendre bien au-delà du culte héroïque de la jeunesse opprimée dans le monde entier. Que nous trouvions un jour un Archy plus heureux, revenant des profondeurs pour rester un moment, reste le pari de chacun. Pour l’instant, il a prouvé qu’il était prêt à prendre le temps ; c’est une victoire pour lui-même et pour le monde. S’il reste sur cette voie, sa voix s’avérera plus utile qu’il ne l’a jamais imaginé possible.