Regardez les mélodies : Qui diable est Arthur Fogel ?

Il existe une sélection absurdement vaste de films et de documentaires musicaux disponibles sur Netflix, Hulu, HBO Go, et ainsi de suite. Mais il est difficile de savoir quels sont réellement ceux qui méritent vos 100 minutes. Regardez les Tunes vous aidera à choisir quel documentaire musical vaut votre temps Netflix et Chill chaque week-end. L'édition de cette semaine couvre Who the F**k Is Arthur Fogel.

Je vais être franc avec vous. Je n'avais aucune idée de qui était Arthur Fogel avant de m'asseoir pour regarder ce documentaire. Fogel, il s'avère, est le PDG de la division Global Touring de Live Nation Entertainment, ce qui signifie qu'il est le gars derrière le gars derrière le gars dans le monde des grandes tournées de musique. Sept des dix tournées les plus rentables de tous les temps ont été réalisées sous son œil attentif et sa présence guidante, y compris la tournée MDNA de Madonna et la tournée Sticky & Sweet, pratiquement toutes les tournées de Lady Gaga, la massive tournée 360° de U2, la tournée de réunion des Police, et ainsi de suite. Bien que je sois sûr que ce sont toutes des réalisations énormes, il n'est pas nécessaire de me faire sortir les bouchons d'oreilles avec ce mot salé juste là dans le titre, mais encore une fois, c'est le gars que Bono remercie depuis la scène, par son nom, pour avoir mis en place le spectacle, alors peut-être que je n'en sais rien ?

La fin commerciale de la "musique" est un sujet délicat à aborder. Si vous l'abordez de la mauvaise manière, les artistes, avec leurs pools de talents capricieux, apparaissent comme simplement le visage public d'un mécanisme massif et comparativement sans âme qui travaille à atteindre de manière unique l'objectif beaucoup plus matériel de tirer chaque centime des admirateurs. Le premier réalisateur Ron Chapman (et ami de longue date de Fogel) évite heureusement ce piège dans la plupart des cas, présentant Fogel comme un champion des artistes qui tente d'être un pont entre leur vision et les fans de musique du monde entier qui doivent être présentés des spectacles épiques appropriés. Le film commence par examiner les racines de Fogel dans l'industrie, mettant en lumière le temps qu'il a passé à jouer dans un groupe (il est un artiste, LUI AUSSI !) avant qu'il ne trouve sa véritable vocation et gravit les échelons de la gestion, de la réservation et de la production au Canada, culminant avec la tournée mondiale épique 1989 des Rolling Stones Steel Wheels qu'il a dérobée à son concurrent Bill Graham. Quand Fogel commente qu'il n'a aucune idée de comment il a fini là où il est maintenant, cela semble sincère, puisque lui et ses capacités préternaturelles ont progressé si rapidement à travers toutes les étapes, et aussi parce qu'il semble être un gars vraiment sympa qui, d'une manière ou d'une autre, n'a pas eu besoin de recourir à des tactiques machiavélique pour se frayer un chemin dans ce business.

Pour tous les moments forts de la carrière illustre de Fogel, le film s'assure de souligner quelques uns des bas, notamment la tournée Return to Love de Diana Ross et la tournée Guns N Roses de 2002, toutes deux ayant été de grandes déceptions. Fogel, avec l'avantage d'une décennie pour prendre du recul, rit de tout cela. Il y a toutefois un sentiment, tout au long du film, que Fogel et d'autres magnats des concerts dans la même stratosphère jouent à un jeu truqué, bowling avec les barrières baissées ; vous ne ferez peut-être pas un strike à chaque fois, mais vous ne lancerez certainement pas de boules dans la rigole. Il est difficile d'entendre Bono dire qu'il avait peur que des sièges soient vides à certains spectacles pour la tournée 360° de U2 puisqu'ils sont facilement l'un des groupes les plus fiables en matière de rentabilité de l'histoire de la musique (la tournée a établi des records en rapportant 736 millions de dollars en ventes de billets à 7,2 millions de fans). Plus tard, lorsque nous apprenons que la tournée doit être reportée en raison d'un grave accident de vélo impliquant Bono, quelqu'un mentionne quel dommage c'était que des réclamations d'assurance aient dû être faites, ce qui renforce encore l'idée qu'il y a encore un filet assez grand sous les producteurs de concerts qui font que les choses se passent là-haut sur le fil tendu.

Tout bien considéré, Who the F**k is Arthur Fogel fait un travail décent pour capturer son sujet, aussi épuré que le résultat final puisse être. C'est un petit aperçu confortable derrière le rideau de quelqu'un dont le travail est d'être le tampon entre les artistes et les moyens techniques qui réaliseront leurs objectifs. Il y a seulement quelques groupes qui nécessitent les compétences de Fogel, et ce groupe va probablement devenir de plus en plus restreint chaque année alors que l'industrie continue de devenir plus de niche, alors savourez l'histoire de cet humble Canadien tant qu'il reste encore d'énormes tournées mondiales à produire, et à peine plus à assister.