Quand vous étiez jeune : Phish et 'Hampton Comes Alive'

Quand Vous Étiez Jeune vise à récupérer la musique de nos jeunesses mal remembrées des mix-CD rayés sous nos sièges de voiture. Chaque édition couvrira la musique que l'auteur aimait en tant qu'adolescent avant de passer à de la musique "plus cool", quoi que cela veuille dire. Cette édition couvre Phish et leur set live Hampton Comes Alive.

Je n'ai aucun souvenir de ce qui m'a poussé à devenir même un fan occasionnel de Phish. Je ne peux pas penser à un CD spécifique sur lequel je serais tombé et que j'aurais déterré d'un bac d'occasion chez Repo Records, ou quel ami de collège m'a "introduit" au groupe, ou quelle Rolling Stone ou Spin critique a pu éveiller mon intérêt. Tout ce que je sais, c'est qu'avant longtemps, j'étais passé des albums studio aux bootlegs, et cela s'est produit rapidement.

À l'époque, il existait tout un réseau de forums en ligne pour faciliter l'échange de cassettes. C'était l'ère pré-Napster, lorsque même les graveurs de CD étaient durs à trouver, donc si vous vouliez écouter des concerts spécifiques de Phish, vous deviez envoyer des cassettes vierges à des inconnus avec l'espoir qu'ils vous fassent une copie d'un concert de leur collection. Cela semble extrêmement archaïque maintenant, mais c'était réellement quelque chose que les gens faisaient. Pour garder tout cela en ordre, j'avais un livre de chaque setlist connue de Phish, le Pharmers Almanac (vous développez une insensibilité face à des jeux de mots vraiment horribles quand vous êtes dans les tranchées de Phish). J'écrivais dans les marges, je cochais les spectacles que j'avais acquis et, plus important encore, je surlignais les spectacles que je voulais (The Bomb Factory! The OJ Show! NYE 95!). J'étais obsessionnel dans le catalogage et l'organisation de ma collection en pleine expansion de Maxell XL-II 90 griffonnés. Je ne peux penser à rien que j'aie jamais investi autant que ce que j'ai investi dans Phish pendant ces années.

Puis est arrivé Hampton Comes Alive (dégotez ce jeu de mots sur Frampton !). Collectant deux nuits complètes de concerts au Hampton Coliseum de Hampton, VA, le coffret de six disques (!) était la première expérience live non coupée que le groupe a sortie. Il est vrai qu'ils avaient sorti quelques albums live avant cela, mais c'étaient juste des collections de moments forts extraits du contexte plus large du concert complet qui, tous les véritables fans de Phish le savaient, était là où se trouvait la magie. Voici deux concerts complets, tous au même endroit, présentés dans un emballage magnétique complètement fou. Cela battait de loin les deux douzaines ou plus de copies de cassettes de concerts du public que j'avais acquises jusqu'à ce moment-là. Le fait que ce soient les concerts qui ont eu lieu immédiatement après mon expérience de premier concert avait certainement une certaine valeur associative tangentielle, mais la chose la plus cool à propos de cela était juste que ça existait en premier lieu.

En regardant en arrière, les deux spectacles collectés ici sont étranges. Même selon les normes de Phish, c'est une accumulation étrange de morceaux répartis sur quatre sets. Je veux dire, rien qu'en jetant un coup d'œil aux setlists, certains couvertures inexplicablement farfelues sautent aux yeux (“Sabotage”? “Gettin' Jiggy Wit' It?!” “Tubthumping?!?”) et, à part le deuxième set spatial de la deuxième nuit, il n'y a pas autant de jamming réel que les fans auraient recherché dans un concert de fin 1998, mais tout cela serait relativement ennuyeux à décomposer ici. En tant que premier concert complet qu'ils ont mis là pour consommation de masse, je peux penser à au moins quelques autres exemples relativement sublimés que j'avais sur cassette cette même année qui n'étaient pas aussi maniques dans leur énergie et leur rythme, mais à ce moment-là, nous, les mendiants du tape-trading, n'étions en aucune position pour être exigeants.

Tous ces petits détails à part, Hampton Comes Alive a constitué la bande sonore et a influencé tant de mes moments d'adolescence les plus embarrassants. L'une des premières fois où j'ai embrassé une fille s'est produite pendant que “Harry Hood” sortait de mes pauvres haut-parleurs Honda Accord pendant que nous sommes restés à l'arrêt devant sa maison. Je venais de nous ramener d'un atelier de poésie chez Barnes & Noble et j'avais fait une remarque sur combien c'était drôle qu'ils aient taquiné le thème de Leave It To Beaver au milieu de “Big Black Furry Creature from Mars,” à quoi elle a levé les yeux au ciel, regrettant immédiatement toute l'expérience. C'est grâce à cette collection de morceaux que j'ai fini par chanter “Boogie On Reggae Woman” de Stevie Wonder lors de la fête de karaoké de ma classe de chœurs au lycée, ce qui était absolument une chose qui s'est produite. C'est vrai : moi, lycéen, ayant à peine embrassé deux filles, me lançant dans des paroles comme “I'd like to see you in the raw / Under the stars above” et “I'd like to make love to you / So you can make me scream,” tout ça parce que j'avais entendu ce jam sur ce coffret Phish. Je peux le critiquer maintenant, mais à l'époque, le groupe, et spécifiquement Hampton Comes Alive, était tout pour moi pendant un an ou deux.

Il n'a pas fallu longtemps avant que Phish ne commence à proposer des douzaines de versions archivées professionnellement sur CD, le premier tour que j'ai acheté et catalogué avec soin dans mon grand livre de spectacles écorné. Finalement, j'ai passé ma collection de cassettes à un ami (vous pourriez dire que je l'ai payée... PHORWARD ?), et par l'été suivant ma première année de collège, je m'étais tourné vers le punk et l'indie rock. Je retourne encore vers Phish lorsque je cherche un peu de réconfort musical, de la même manière que personne ne perd vraiment ce faible pour la musique de sa jeunesse, mais ce que je regrette vraiment, c'est cet engagement obsessionnel que j'avais pris pour naviguer à travers concert après concert, toujours à la recherche de nouvelles pierres à retourner. Je ne le voyais probablement pas ainsi à l'époque, peut-être que personne ne le faisait, mais Hampton Comes Alive (et l'émergence future de Napster, etc.) a marqué le début de la fin du circuit d'échange de cassettes unique et étonnamment magique qui m'avait aidé à me transformer en fan de musique que je suis aujourd'hui.