Deaf Forever Avril 2017 : Le meilleur métal de ce mois, revu

  

Foreseen : Grave Danger (20 Buck Spin)

Si Power Trip est comme Metallica - la légion en tête du nouveau thrash - alors les Foreseen d'Helsinki sont un peu plus comme Slayer : moins commerciaux, plus sauvages. Oui, si vous pensez que Power Trip est un peu trop composé, vous allez vraiment adorer Grave Danger, le deuxième album de Foreseen. Ils sont toujours sur le point de s'effondrer complètement en raison de la rapidité avec laquelle ils jouent, et cette mince marge de manœuvre rend le tout encore plus dangereux. Quelle quantité d'abus une barre whammy Floyd Rose peut-elle supporter ? Cet album teste ces limites, avec un solo qui ne trouve de compléments que dans son chaos total. Le métal finlandais est mieux illustré par un surplus de tout - prenez les voix de death metal ultra-basses de Demilich et le black metal déjanté de Circle of Ouroborus comme deux exemples - et bien que Foreseen ne soit pas à la frontière de l'avant-garde, la dévotion à la vitesse punitive par tous les moyens nécessaires le place aux limites extérieures du thrash. Mirko Nummelin est à la fois aboyeur hardcore et sergent instructeur, et le son moins échevelé de Danger comparé à son prédécesseur, Helsinki Savagery, vous rapproche de son grognement plus que jamais. Il est le plus énergique sur les morceaux les plus rapides de l'album, également ses ouvertures : « Violent Discipline » et « Suicide Bomber » sont suffocants par la domination qu'il impose. C'est un album qui vous demande constamment : combien pouvez-vous en supporter ? Vous pourriez dire cela de nombreux albums dans cette colonne, mais Danger est plus extrême que ses riffs moshables ne le laissent suggérer.

(Pour information, lecteurs du Texas : Je serai aux concerts de Foreseen à San Antonio et Austin les 5 et 6 mai respectivement. Venez dire bonjour ! Vous ne devriez surtout pas manquer le concert de San Antonio, car Graven Rite, avec Jason Tarpey, le chanteur d'Eternal Champion, et Expander feront l'ouverture.)

  

Iconoclasm : Iconoclasm EP (Horror Gore Pain Death)

Iconoclasm d'Austin est un trio d'étudiants universitaires qui font du thrash déjà au niveau des Foreseen et Power Trip mentionnés précédemment en termes de qualité. Bien que le matériel de leur EP éponyme soit présent sur leur LP éponyme de 2015 et leur EP Out For Blood de l'année dernière, c'est un excellent échantillon de leurs progrès. Étant du Texas, ils sont évidemment les fils spirituels de D.R.I., surtout dans « Above The Law » et « Executive Compensation », tous deux si rapides qu'ils demandent plusieurs écoutes par pure surprise. « Out For Blood » semble être tiré directement de Reign in Blood, si Jeff Hanneman était encore plus adepte des croisements de genres. Ils ont développé une rigueur que la plupart des groupes n'atteignent qu'après l'âge légal de boire, avec une vitalité qui vient de l'apprentissage sur des amplis combo. Je ne suis pas partisan du décrochage scolaire, mais ces mecs doivent se dépêcher de finir leurs études pour pouvoir exploser et partir en tournée ! Si ils déchirent déjà autant maintenant, imaginez ce qui se passera dans quelques années. Noisem doit maintenant se sentir comme des vieux.

  

Extremity : Extremely Fucking Dead (20 Buck Spin)

Une des plus grandes pertes musicales de l'année dernière qui n'était pas liée à la mort a été Agalloch, le quatuor de Portland créant certains des plus beaux black metals. John Haughm a poursuivi avec Pillorian, et bien que ce soit solide, j'en attendais plus. Le reste du groupe s'est reformé sous le nom Khôrada, mais le batteur Aesop Dekker n'a jamais été du genre à se contenter d'un seul groupe, puisqu'il a également aidé à former le quatuor de death metal d'Oakland, Extremity, peu après la disparition d'Agalloch. C'est un colosse de la Bay Area, qui comprend également le guitariste de Vastum Shelby Lermo, la guitariste de Cretin Marissa Martinez, et la bassiste Erika Osterhout de Necrosic et Scolex. La saleté de la Bay Area d'Autopsy les a marqués, et c'est certainement plus sale que beaucoup de disques d'hommage à l'ancienne école. Vous pouvez sentir la puanteur de Dekker laissant s'exprimer son héritage punk, et comme il est à l'origine de la Floride, le berceau du death metal, il sait comment travailler dans ce contexte. Il y a aussi beaucoup de Carcass, à la fois dans l'influence grind et dans les solos - la fin de « Crepuscular Crescendo » est totalement Heartwork, et « Bestial Destiny » est une pure collaboration Amott-Steer de Lermo et Martinez. Aussi, réfléchissez un instant à « Fatal Immortality ». Comment l'immortalité peut-elle être fatale ? Le death metal est génial, même - surtout - quand il ne fait pas sens.