Force et humilité se rejoignent sur 'Premonitions' de Miya Folick

La biographie de Miya Folick sur son label Terrible Records dit : "Je joue de la musique parce que former des pensées en sons mélange la pensée émotionnelle et rationnelle de manière à me stimuler." Son nouvel album Premonitions, son premier album majeur, comporte beaucoup de pensée émotionnelle et rationnelle.

Folick a grandi en allant dans une église bouddhiste Jodo Shinshu — une expérience qui lui a fait découvrir l'idée que les gens peuvent être fondamentalement bons — et sa musique traduit ce sentiment en une émotion profondément palpable. Tout au long de Premonitions, Folick se fixe des normes élevées. Peut-être est-ce une norme inatteignable, ou peut-être en a-t-elle déjà atteint une sans s'en rendre compte. Qu'elle ait ou non été à la hauteur de la norme qu'elle s'est fixée, il est très clair tout au long de cet album qu'elle essaie définitivement.

Premonitions semble être le meilleur exemple de la coalescence de la force et de l'humilité : la force de se mettre en premier et l'humilité d'être conscient de ses propres lacunes. Si vous demandiez à Folick, elle dirait probablement que les deux sont inséparables. La jeune vingtaine a été formée à la musique classique lorsqu'elle était plus jeune, et sa voix porte un sens incroyable d'autorité et de grandeur en conséquence. Mixez tout cela avec la production pulsante présente dans tout l'album et Premonitions devient un album sur la reconnaissance de sa propre force tout en s'amusant éperdument.

Co-produit par Folick avec l'aide supplémentaire de Justin Raisen (Angel Olsen, Marissa Nadler) et Yves Rothman, les instrumentaux derrière les voix de Folick vont d'un rythme de danse frénétique une minute à des riffs sombres drivés par des synthétiseurs la suivante. Quel que soit le morceau, la production et la performance de Folick travaillent de concert pour faire de chaque piste un travail qui existe dans un monde totalement à part tout en restant un reflet de sa tentative d'expliquer le monde qui l'entoure.

Beaucoup des paroles des chansons sur Premonitions ont été écrites comme si Folick travaillait sur une colonne de conseils pour la fin de la génération Millénaire. Que ses conseils proviennent d'expériences personnelles, de personnes de sa vie ou simplement de son imagination, les paroles de Folick résonnent avec une honnêteté sans réserve. Folick parvient à rassembler son insécurité adolescente sous-jacente et un niveau de conscience époustouflant pour créer un projet qui ne cesse de poser et de répondre à des questions sur ce que signifie naviguer dans les nuances des relations changeantes avec des amis, la famille et des partenaires.

Folick couvre beaucoup de terrain sur Premonitions. Une minute, elle chante sur le fait de demander pardon ("Thingamajig"), la minute suivante, elle met fin à une relation en échange d'une croissance personnelle ("Cost Your Love") et un peu plus tard, elle découvre que quitter les soirées lui apporte plus de joie que la fête elle-même ("Leave the Party", qui pourrait être l'une des chansons les plus accessibles de l'album).

Alors que la première moitié de Premonitions ne manque pas de moments candides, Folick atteint vraiment son rythme dans la seconde moitié. C'est un changement de rythme à différents niveaux : la production complète incroyablement bien le contenu et l'énergie des paroles, et les paroles elles-mêmes semblent être parmi les plus brutes et poétiques de Folick jusqu'à présent. Sur "Deadbody", Folick chante qu'elle refuse d'être réduite au silence à un moment où les voix des femmes ont besoin d'être entendues plus que jamais. La livraison factuelle de Folick rend ses mots encore plus percutants lorsqu'elle chante : "Je ne veux pas de ton argent pour mon silence / Je me fiche de qui connaît ton nom / Ne dis pas à tes amis que je mens pour les convaincre que je suis folle." En conclusion, "What We've Made" commence par une mélodie similaire à une comptine pour enfants, évoquant un sentiment de nostalgie pour une époque où aucune des inquiétudes de la vie n'existait, jusqu'à ce que le refrain arrive avec les voix de Folick criant en souvenir : "Être jeune / Être jeune / Tout est beau / Me voir jeune / Me voir jeune / Et nous le rendrons beau."

Il n'y a pas de moyen simple de trouver votre voix tout en essayant de démêler le désordre des autres, mais sur Premonitions, Folick fait des progrès monumentaux pour répondre aux questions qu'elle se pose. À partir de ce point, il ne s'agit que d'accepter ces réponses, de trouver de nouvelles questions à poser et de continuer à grandir, tant en tant qu'artiste qu'en tant que personne — il semble que son potentiel dans les deux domaines soit stupéfiant.