Pourquoi Nous L'avons Choisi

Andrew Winistorfer : C'était un album que vous avez choisi il y a quelque temps, et que vous avez gardé jusqu'à maintenant, alors qu'il est le Disque Classique du Mois de septembre. Pourquoi avez-vous choisi celui-ci ?

Cameron Schaefer : Il y a quelques années, lors d’un de mes dîners « Boire du vin et parler de disques » avec Egon — dont le label nous a aidés sur Ayalew Mesfin et Lightmen Plus One cette année — nous parlions de Smithsonian Folkways, parce que nous venions de faire Big Bill Broonzy en tant que Disque du Mois. Je suis sorti de ce projet tellement impressionné par eux en tant que label, et en tant que préservateurs historiques. Ils sont ces préservateurs d'échantillons de musique et de culture américaine qui ne sont normalement pas le genre de disques préservés par les labels de disques.

C'est presque anti-commercial sans que cela soit le principe directeur. Ils font simplement des albums de folk et de blues intéressants.

Tout à fait, ils ont abordé l'A&R comme un ornithologue, repérant de la musique qui pouvait être recherchée et préservée. C'était une approche académique de toute cette musique. Et d'une certaine manière, c'est pourquoi il est si surprenant lorsqu'ils ont quelque chose comme Sarah Webster Fabio, qui se sent si artistique, et à gauche de centre, et poétique, et funky. Cet album semble tellement cool comparé à ce que vous imaginez lorsque vous entendez « Album de poésie parlée par un poète académique », vous savez ? Il y avait quelque chose à ce sujet qui m'intriguait tellement.

Donc, Egon et moi parlions de Smithsonian Folkways, et Egon a dit qu'il avait toujours voulu faire un de ses disques sur Now Again, et chaque fois que vous entendez quelque chose comme ça, vous l'archivez un peu et notez de le vérifier. J'avais un peu rangé l'idée de côté pendant quelques années ; je l'avais sur ma liste de souhaits Discogs depuis toujours.

Ensuite, cette opportunité s'est présentée de travailler à nouveau avec Smithsonian, et j'ai immédiatement pensé à cet album. Je suis bien conscient que cet album n'est pas votre album de jazz ou de blues classique, mais si c'est un album avec lequel vous traînez, vous réaliserez qu'il est super écoutable et amusant. Quand les gens entendent « poésie parlée », ils…

Imaginer quelqu'un en col roulé frappant un bongo.

Oui, et je pense que si vous êtes prêt à faire le saut avec nous là-dessus, c'est un album vraiment gratifiant.

Cet album était dans notre ligne de mire pour les Classiques depuis vraiment longtemps aussi ; cela figurait sur la liste originale que nous avions pour les titres Classiques potentiels depuis, comme, janvier 2017. Nous avions ce Google Doc des labels avec lesquels nous pouvions travailler : Verve, Stax, Smithsonian, et cela a littéralement été sur le tableau depuis que les Classiques étaient un concept théorique.

C'est exact. J'espère que les personnes qui ont aimé nos albums de Miles Davis et John Coltrane, et notre album de William Bell aimeront aussi celui-ci. Si vous ne connaissez pas l'histoire de fond — le poète académique faisant un album — vous serez capable d'écouter cela et de réaliser que c'est un groupe de funk improvisant beaucoup comme un groupe de jazz ; tout est une question de ressenti.

Totalement. La façon dont je parle de cela aux gens, c'est qu'elle et Gil Scott-Heron sont vraiment similaires : Ils faisaient ces albums de poésie vérité-pouvoir qui étaient sur des morceaux de fond funky. Ils faisaient juste ça sur des côtes différentes. Mais son groupe est plus soudé, probablement parce qu'ils étaient ses enfants et jouaient ensemble uniquement pour l'accompagner.

En lisant les Notes d'Écoute que sa fille a écrites et en faisant des recherches sur elle, elle était une femme incroyable, et une badass. Et à part obtenir cet album, les gens pourraient ne pas avoir entendu parler d'elle, donc c'est une partie de cette sortie qui m'excite vraiment.

Et je suis excité par les Notes d'Écoute, car ce n'est pas souvent que nous avons quelqu'un d’aussi intimement familier avec l'artiste pour les écrire. Je veux dire, Cheryl Fabio a fait sa thèse en film sur la poésie de sa mère.

Détails sur le Remastering et l'Emballage

L'emballage de celui-ci est fou. La pochette à trois-quarts qui ressemble aux pochettes des années 60 ; cet aspect est toujours incroyable et emblématique, et vous fait savoir que vous tenez un disque Smithsonian Folkways.

C'est aussi proche que possible de ce à quoi la pochette originale ressemblerait, similaire à notre projet Big Bill. L’ingénieur en interne de Smithsonian Folkways, Pete Reininger, a également fait le remastering des bandes originales sur celui-ci.

Il a gagné des Grammys et a également fait le remastering de toutes leurs rééditions récentes, n'est-ce pas ?

Oui, c'est lui. Il connaît très bien le catalogue de Smithsonian Folkways. Nous avons fait cela sur vinyle de 180 grammes, pochette lourde et les Notes d'Écoute ajoutent beaucoup de contexte sur celui-ci.

Si les gens tentent leur chance avec celui-ci, cela va être quelque chose qui les intéressera.