Le premier album de Griselda sur un grand label : faible enjeux, forts enjeux

Je n'ai pas encore vu d'histoire de succès moderne dans le rap permettant aux grands de se faire passer pour des outsiders jusqu'à ce qu'ils arrachent leurs étoiles du ciel. Griselda Records incarne l'impensable : trois niggas de Buffalo avec des liens familiaux, tous âgés de plus de 35 ans, avec des décennies de temps fédéral potentiel à affronter entre eux. Ces survivants ont du style ; appliquant des principes de mode urbaine à la musique de rue, le trio de Westside Gunn, Conway the Machine, et Benny the Butcher a fait des tours autour de la fin de la décennie. Ils ont nourri leur noyau glouton grâce à la mode et à la passion, partageant l'espace avec pratiquement tout le monde dans la tapisserie de la vieille garde du hip-hop de la côte Est tout en revitalisant l'esthétique boom-baptiste avec toutes ses fioritures. Il y a du show, de l'excès, et un engagement relentless envers le personnage. Mise à part les enjeux, Griselda est là pour rapper, et c'est tout. Cette fois, cela les a amenés dans le bureau de Shady Records, offrant une nouvelle opportunité d'exercer encore plus de pression.

WWCD -- abréviation de What Would Chinegun Do, nommé d'après le défunt Machine Gun Black - est le premier coup de compilation à gros budget de Griselda vers une domination continue. Rien de drastique ou de trompeur à ce sujet, jusqu'à la photo noir et blanc du héros local sans-abri de Buffalo, Claire. Pour les non-initiés, c'est une affaire implacable comme Griselda l'a toujours été : réalisée en trois jours, sans sauts radio, et avec un minimum d'expérimentations sauf lorsque chaque membre débloque un nouveau flow ou adlib pour couvrir la piste. Entre Daringer et Beat Butcha, l'affaire de 46 minutes semble totalement ancrée dans ses enjeux sans surcompenser pour la beauté qui apparaît une fois que les trois MCs sont verrouillés. Formidables en leurs propres droits, chaque MC de Griselda aborde WWCD avec une urgence similaire à une grande partie de leur discographie ; ils embrassent leur tournure sinistre sur l'esprit compétitif. Tout le monde rappe comme si personne ne voulait se faire frapper, et personne ne l'est vraiment.

C'est un spectacle à voir : Gunn met plus de basses derrière son grognement aigü, Benny reste aussi affamé et impitoyable qu'il l'a été depuis Tana Talk 3, et Conway est aussi inventif et sinistre lorsqu'il plonge plus profondément dans son sac après le premier tiers de WWCD. Bien que Griselda prenne une pléthore d'indications de la lutte, leur engagement envers le personnage peut souvent sembler plutôt peu excitant, voire néfaste. Certes, c'est du rap de rue par excellence pour l'oreille attentive : les rythmes frappent à un tempo similaire, les corps tombent à un rythme alarmant, et Keisha Plum ne laisse aucune once d'espoir dans ce paysage sordide et sombre. Mais les moments les plus intéressants de WWCD passent inaperçus, étant donné les scintillantes extrémités lâches d'échantillons qui restent non revendiqués et la suite de sept minutes qui est un trajet plutôt agréable à la fin, mais ne justifie pas sept minutes à traverser une destination similaire. Alors que chaque MC a effectué des excavations approfondies de leurs personnages dans leurs propres univers, la réunion du groupe Griselda ressemble plus à un entraînement prolongé (jeu de mots) qui résiste obstinément à l'envie de prendre plus de risques.

Cette obstination n'enlève rien au rap, cependant. Gunn trouve des moyens d'insérer des images humoristiques dans sa réalité la plus absurde, même s'il est souvent celui qui se désynchronise des autres. Lorsque Conway s'amuse davantage, il est beaucoup plus facile à écouter. Et Benny, pour la plupart, triple-doubles son chemin à travers WWCD pour solidifier sa place en tant que MC en constante amélioration dont les citations deviennent de plus en plus choquantes avec chaque nouvelle sortie. (Il continue de voler la vedette !) Malheureusement, les quelques invités ne gardent pas la même énergie que ce qui est attendu de la haute baseline de Griselda ; le couplet de 50 Cent résonne beaucoup plus en théorie, et le couplet d'Eminem est... Eminem. (Donc, techniquement bon, mais auto-indulgent au point d'ennuyer.) Le contraste entre un salut buriné de Raekwon, et A.A. Rashid réfléchissant autour du monde maintient les bizarreries de Griselda avec une grande texture. C'est un témoignage de combien ils ont progressé par eux-mêmes. Il y a aussi quelque chose de doucement perturbant dans un interlude de 0,50 seconde consacré à une femme chantant sur le fait de se faire sauter la cervelle.

Pour le rap de rue spécialisé, les complications répétitives restent inévitables alors que trois artistes essaient de trouver une autre façon originale de retourner une brique et de régler un compte. Certes, je n'ai pas encore réussi à me lasser du style, peu importe à quel point il reste à faible risque même avec des enjeux élevés en jeu. WWCD prospère en se nourrissant de la confiance et de l'assurance qui émanent des trois candidats, construisant l'album spécialisé résistant à l'hiver préparé pour les accrocs et tous ceux à proximité. Même ceux en hoodies à 150 $. Au mieux, c'est une solution temporaire pour quels que soient les nouveaux mondes qui peuvent émerger de l'éther de ce que Griselda a déjà accompli. Espérons que cette obstination n'empêche personne dans le projet de découvrir leur véritable potentiel en dehors des OG. L'héritage mis à part, qu'est-ce que c'est que tous ces meurtres d'anciens enveloppés dans des menaces décontractées ? N'y a-t-il pas des niggas qui manquent de membres de la famille à faire exploser sous forme de chanson maintenant ?