Khemmis on valmis valloittamaan maailman

Khemmis: Desolation (20 Buck Spin/Nuclear Blast)

Denverin Khemmis on tällä hetkellä oikealla tiellä. Heidän kolmas albuminsa Desolation on juuri sitä, mitä haluat nähdä suuren metallibandyn kolmannella levyllä: he ovat vakiinnuttaneet äänensä, surumielinen doom yhdistettynä klassiseen metalliin albumilla Absolution, hioneet sitä Hunted:lla, ja nyt he ovat valmiita valtaamaan maailman. Phil Pendergastin laulu on aina ollut bändin vahvin ominaisuus, ja se on entistäkin keskeisempää tässä, mikä on järkevä ja strateginen siirto. Vaikka hänen äänensä välittää menetystä ja surua, hänellä on voitokas asenne, kuin hän olisi kasvanut Manowarin parissa. "Bloodletting" on hänen tähän mennessä itsevarmin esityksensä, sekä voimakas että lämmin. Kappaleessa "Flesh to Nothing" hän antaa kaikkensa ja saavuttaa taivaallisen tason samalla, kun muu bändi repii raskaasti. Desolation antaa myös enemmän arvoa aikakauden ihastuttaville, ajattomille Lizzy-Priest -soitoille, jotka nostavat mielen ja murheen ristiriitaista tunnelmaa. Ne ovat aina olleet olemassa, mutta aikaisemman doommaisen sävyn sijaan niistä on tullut dominoiva voima. "Isolation" yhdistää Maidenin gallopin ja erityisen kaksikitarasoinnin, paljastaen elinvoimaa, jota ei ole aikaisemmin saatu esiin heidän muussa materiaalissaan. Se on tahmeaa puhtaat ja makeat, ja se myös lentää kuin painava doom-odotus olisi poistettu. Tobias Forge varmasti yrittää tavoittaa heitä kysyen tuota taikaa. (Jos haluat arvostelun uudesta Ghostista, joka myös julkaistiin tämän kuukauden aikana, voin sanoa vain, että "Dance Macabre" on hitti. Siinä kaikki.) "From Ruin" jatkaa heidän tapaansa päättää jokainen albumi suurilla sävelillä, saadessaan viimeisetkin kyyneleet irti Pendergastin ja Ben Hutchersonin kitarasooloista. Kuten heidän levy-yhtiökumppaninsa Spirit Adrift, he työskentelevät kuluneiden äänien rajoissa ja löytävät silti koloja, jotka ovat valmiita kehittymään riffimäiseksi kullaksi. Desolation pitäisi avata heidät laajemmalle yleisölle, joka sekä omaksuu perinteet että pyrkii yhdistämään ne nykyisen doom-musiikin kanssa. (Päähakkerimme Zach Coleman tekee myös huippuhyvää kotitekoista!)

Skeleton: Pyramid of Skull (Super Secret)

Vuoden 2018 alussa en tuntenut Austinin metallipunk-trio Skeletonia. Nyt olen vakuuttunut siitä, että he ovat Texasin bändi, joka tekee seuraavasta. He koostuvat Ziolkowski-veljeksistä — kitaristi Davidista ja rumpali/laulaja Victorista — ja Skeleton on kehittynyt hieman vinosta punkista täysveriseksi riffieläimeksi. Heidän tuoreimmasta EP:stään Pyramid of Skull löytyy paljon kuunneltavaa — siellä on Bolt Throwerin primitiivinen voima, Celtic Frostin keskivauhtinen jyräys (UGH!), ja thrashia, jonka ovat informoineet yhtä lailla Austininkin omat legendat, kuten Iron Age ja Impalers, kuin suuret nimet, joista tavallisesti puhutaan. "Dystroy" on tarttuvimmasta d-beat-mausteista, koska mikään Austinilainen, joka on näkemisen arvoinen, ei ole vähääkään vaikuttunut Dischargesta. "Killing/Locked Up" kuulostaa Hellhammerilta (HEY!), joka käy rannalla, ja slide-soundit seilaavat veristen aaltojen päällä. Pointti on, että siellä tapahtuu paljon, mutta he tietävät tarkalleen, miten haluavat rähistä ja thrashata. Ja osaavatko nämä veljekset synnyttää! Haluatko tuntea kasvavaa Texasin ylpeyttä siitä, että tiesit Power Tripistä ennen kuin kukaan muu, vaikka muutit Austinille Kaliforniasta vasta viime viikolla? Sitten kannattaa tutustua Skeletoniin nyt.

Tomb Mold: Manor of Infinite Forms (20 Buck Spin)

Pari viikkoa sitten nousin violetista arkustani ja suuntasin Austin Terror Festiin, Texasin haaran entisestä Southwest Terror Festistä. Ja vaikka päätin olla olematta Heavy Metal Drinker, nautiskelin festivaalin monipuolisesta ja ajankohtaisesta ohjelmasta. Erityisesti näin Yobin (joka on omalla listallani AOTY) säteilevän kauneutta hikisen sukellusbaarin lavalla, Bell Witchin esittämä upean teoksensa Mirror Reaper lyhennetyn version, Krallicen, joka järkyttää mieltä avant-garde mustalla metallillaan, ja Ohion pölyisimmän sludge-bändin Fistulan. Toinen suuri bändi minulle tuona viikonloppuna oli Toronton death metal bändi Tomb Mold, joka saapui vain hetkiä ennen heidän keikkansa aloittamista. Se ei estänyt heitä esittämästä yhtä vaikuttavimmista esityksistä jo ennestään tiiviissä viikonlopussa. Heidän toinen albuminsa, Manor of Infinite Forms, on ensimmäinen heidän täysipainoisena bändinä, kitaristi Payson Powerin ja basisti Steve Musgraven liittyessä rumpali/laulaja Max Klebanoffin ja kitaristi Derrick Vellan joukkoon, ja se on yksi vuoden eniten hypetetyistä death metal -julkaisusta. Joskus Metal Twitter osuu oikeaan. Kun puhutaan roskasta, tämä on Autopsy-viemärin laatua. Sen kuumuus tarjoaa epämukavaa lämpöä, kuin olisit peitetty oranssiin oksennukseen, joka koristaa kantta. Tällaisia asioita tapahtuu, kun juhlit death metallin kanssa — The Thing ilmestyy kegerille! Klebanoff tekee parhaansa Chris Reifertin tyyliin, ja erityisesti death metalissa, on kunnioitettava rumpalia ja laulajaa, joka tuo sen yhtä hyvin molemmilla osa-alueilla. Se ei ole vain primitiivistä jyräystä — "Abysswalker" ja "Blood Mirror" osoittavat kehityksen merkkejä, ja jopa "Two Worlds Become One" akustisen intron liukusoinnilla, se on silti suuri viittaus death metalin eteenpäin katsovaan puoleen. Tomb Moldin väliin jättäminen on itse asiassa yksi tyhmimmistä asioista, joita voit tehdä.

Tietoa soittolistasta: RIP Vinnie Paul. Getcha pull.