Kun olit nuori: Phish ja 'Hampton Comes Alive'

When You Were Young tavoitteena on ottaa takaisin nuoruuden musiikki, jota olemme väärin muistaneet naarmuuntuneilta mix-CD:iltä autojemme istuinten alta. Jokainen julkaisu kattaa musiikkia, jota kirjoittaja rakasti teini-ikäisenä ennen siirtymistään "coolimpaan" musiikkiin, mitä se sitten tarkoittaakaan. Tämä julkaisu kattaa Phishin ja heidän live-esityksensä Hampton Comes Alive.

Minulla ei ole mielikuvaa siitä, mikä sai minut edes satunnaiseksi faniksi Phishille. En voi ajatella mitään tiettyä CD:tä, jonka olisin saattanut löytää ja kaivaa esiin Repo Records -liikkeen käytettyjen levyjen laatikosta, tai joka alakoulun ystävä “esitteli” minut bändille, tai mikä Rolling Stone tai Spin arvio se oli, joka olisi herättänyt kiinnostukseni. Ainoa mitä tiedän on, että pian valmistuttuani olin siirtynyt studioalbumeista bootlegeihin, ja se tapahtui nopeasti.

Tuohon aikaan oli kokonainen verkosto verkkokeskustelupalstoja helpottamassa nauhojen vaihtoa. Tämä oli ennen Napsterin aikakautta, jolloin edes CD-poltinlaitteet olivat harvassa, joten jos halusit kuunnella tiettyjä Phishin keikkoja, sinun piti lähettää tyhjiä kasetteja tuntemattomille odottaen, että he tekisivät sinulle kopion keikasta kokoelmassaan. Nyt se tuntuu hurjasti vanhanaikaiselta, mutta todellakin, näin ihmiset toimivat. Pidetään asiat järjestyksessä, minulla oli kirja kaikista tunnetuista Phishin settilistoista, Pharmers Almanac (toteutuneet kauheita sanaleikkejä kun olet Phishin syvyyksissä). Kirjoitin marginaaleihin, rastitin esitykset, jotka olin hankkinut, ja mikä tärkeintä, korostin esitykset, joita halusin (The Bomb Factory! The OJ Show! NYE 95!). Olin pakkautumassa ja järjestämässä nopeasti kasvavaa kokoelmaa Maxell XL-II 90 kasetteja, joihin olin kirjoittanut. En voi ajatella mitään, johon olisin koskaan investoinut enemmän kuin siihen, mihin investoin Phishin aikana näinä vuosina.

Sitten tuli Hampton Comes Alive (katsos tuota Frampton-sanaleikkiä!). Kokoamalla kaksi kokonaista yön keikkaa Hampton, VA:n Hampton Coliseumissa, kuuden levyn setti(!) oli ensimmäinen leikkaamaton live-kokemus, jonka bändi julkaisi. On totta, että he olivat julkaisseet joitain live-albumeja ennen tätä, mutta ne olivat vain kokoelmia kohokohtia, jotka oli revitty suuremmasta kokonaiskuvasta, joka, kuten jokainen oikea Phish-fani tiesi, oli se, mitä todella etsittiin. Tässä olivat kaksi täydellistä keikkaa, kaikki yhdessä paikassa, esitettyinä jonkin hassun magneettisen pakkauksen sisällä. Se voitti todellakin kaksikymmentä tai niin neljännen ja viidennen sukupolven kasettikopioita yleisön nauhoituksista, joita olin hankkinut siihen mennessä. Se, että nämä olivat keikkoja, jotka tapahtuivat heti ensimmäisen keikkani kokemuksen jälkeen, oli varmasti jokin epäsuora assosiatiivinen arvo, mutta hienoin asia oli vain se, että se oli olemassa alun perin.

Kun katson taaksepäin, nämä kaksi keikkaa ovat outoja. Jopa Phishin mittapuulla tämä on outo kokoelma sävellyksiä, joka on jaettu neljään settiin. Tarkastellessani settilistoja, jotkut käsittämättömän oudot cover-numerot hyppäävät heti silmille (“Sabotage”? “Gettin' Jiggy Wit' It?!” “Tubthumping?!?”) ja, lukuun ottamatta toisen yön avaruudellista toista settiä, ei siellä ole lähes niin paljon varsinaista jamittelua kuin fanit olisivat odottaneet myöhäiseltä 1998 keikalta, mutta kaikki se olisi suhteellisen tylsää avata täällä. Ensimmäisenä täysin julkaistuna keikkana, voin ajatella vähintään joitain muita suhteellisen hienoja esimerkkejä, jotka minulla oli nauhalla samalta vuodelta, jotka eivät olleet lähelläkään niin maniakeja energialtaan ja rytmiltaan, mutta tuossa vaiheessa me nauhojen vaihtajat emme olleet valikoivia.

Kaikki nuo pienet erimielisyydet huomioiden, Hampton Comes Alive soi ja vaikutti niin moniin häpeällisiin teinimuistoihini. Yksi aikaisimmista kerroista, kun suudeltiin tyttöä, tapahtui, kun “Harry Hood” soi Honda Accordini surkeista kaiuttimista, kun odotimme hänen talonsa edessä. Olin juuri ajanut meidät takaisin runo-työpajasta Barnes & Noble -kirjakaupasta ja halusin sanoa jotain siitä, kuinka hauskaa oli, että he viittasivat Leave It To Beaver -teemaan keskellä “Big Black Furry Creature from Marsia”, johon hän pyöritti silmiään, heti katsoen koko kokemusta. Juuri tämän sävellyskokoelman vuoksi päädyin laulamaan Stevie Wonderin “Boogie On Reggae Woman” lukiossa kuoro-oppitunnin karaokejuhlissa, mikä varmasti oli tapahtuma. Juuri niin: lukiovaiheeni minä, joka olin tuskin suudellut kahta tyttöä, antaen kaikkeni sanoille kuten “I'd like to see you in the raw / Under the stars above” ja “I'd like to make love to you / So you can make me scream,” vain koska kuulin tämän jammauksen tässä Phishin boxsetissä. Voin nyt kritisoida sitä, mutta siihen aikaan bändi, ja erityisesti Hampton Comes Alive, oli minulle kaikki noin vuoden ajan.

Ei mennyt kauaa, kun Phish alkoi julkaista kymmeniä ammattimaisesti masteroituja arkistojulkaisuja CD:llä, ensimmäinen kierros josta ostin ja katalogoin uskollisesti koiran korvat -kirjassani. Lopulta siirsin kasettikokoelmani ystävälle (voisit sanoa, että maksoin sen... PHORWARD?), ja kesällä ensimmäisen lukuvuoteni jälkeen yliopistossa olin siirtynyt punkkiin ja indie rockiin. Kaivan edelleen Phishiä esiin, kun etsin musiikillista lohtua, samalla tavoin kuin kukaan ei oikeastaan koskaan menetä sitä pehmeää kohtaa nuoruuden musiikillensa, mutta mitä todella kaipaan, oli tuo pakkomielteinen sitoutuminen vaeltaa keikasta toiseen, löytää aina uusia kiviä käännettäväksi. En varmastikaan nähnyt sitä tuolloin, ei, ehkä kukaan ei, mutta Hampton Comes Alive (ja Napsterin lopulta nouseminen yms.) oli alku loppubetaajan ja odottamattoman maagisen nauhojen vaihtokokeilun, joka oli auttanut muokkaamaan minusta tänä päivänä olevan musiikkifan.”}