Katso sävelmiä: Artefakti

Netflixissä, Hulussa, HBO Go:ssa ja monilla muilla kanavilla on tarjolla valtava valikoima musiikkielokuvia ja -dokumentteja. Mutta on vaikea tietää, mitkä niistä ovat todella katsomisen arvoisia. Watch the Tunes auttaa sinua valitsemaan, mikä musiikkidokumentti kannattaa katsoa joka viikonloppu. Tämän viikon numerossa käsitellään Artifact, joka on suoratoistettavissa Netflixissä.

Tunnettujen näyttelijöiden historia ammattilaismuusikoina on vähintäänkin epätasaista. Tämän outoa lajityyppialakategoriaa edustavat tunnetuimmat esimerkit ovat Kevin Baconin ja hänen sisarensa duo Bacon Brothers, Russell Crowen erikoisesti nimetty 30 Odd Foot Of Grunts sekä Bruce Willisin 80-luvun lopun Motor City Soul -seikkailut. Tuosta joukosta herää kuitenkin tunne, että mikään niistä ei ole olemassa muuta kuin kuuluisten henkilöiden paineiden purkamiseksi, jotain millä he voivat pelleillä elokuvien välissä. 'Älkää ottako meitä liian vakavasti,' ne tuntuvat huutavan.

Ei näin 30 Seconds To Marsin kanssa, jota entinen My So Called Life -sydäntenmurskaaja Jared Leto on johtanut yhdessä veljensä Shannon Leton kanssa jo lähes 15 vuotta. Albumeilla, jotka ovat myyneet kultaa ja platinaa sekä Amerikassa että ulkomailla, sekä puolisen tusinaa maailmanlaajuista kiertuetta, nämä kaverit ovat ylittäneet minkä tahansa Hollywoodin 'turhamaisuusprojektin.' Kaikesta tuosta menestyksestä huolimatta on edelleen vaikea ottaa heitä vakavasti, minkä vuoksi menin heidän vuoden 2012 dokumenttiinsa, Artifact, avoimin sydämin ja mielin.

Vaikka Artifact toimii pääasiassa yhtyeen kolmannen albumin, vuoden 2009 This Is War, takakertomuksena, se yrittää myös toimia tapaustutkimuksena siitä, miten musiikkiteollisuus systemaattisesti huijaa artisteja. Tämän lisäkerroksen syy on se, että koko albumin äänityksen ajan bändiä haastetaan oikeuteen kolmenkymmenen miljoonan dollarin (!) edestä heidän levytysyhtiönsä, EMI:n, toimesta. Osoittautuu, että heidän toinen albuminsa myytyä 3,5 miljoonaa kappaletta maailmanlaajuisesti, he yrittivät saada sopimuksen toisen yhtiön kanssa, vaikka he olivat vielä velkaa EMI:lle kolme albumia. En ole oikeustieteilijä, mutta näyttää siltä, että tämä oli ehkä harkitsematon siirto heidän puoleltaan ja ehkä he toivat itselleen kaiken aiheuttamansa stressin, mutta en tiedä. He todella hypävät ristilleen joka kerta ja sitoutuvat tähän kerrontaan. Mukana on haastatteluja niin muusikoilta (Chester Bennington, Brandon Boyd ja Amanda Palmer, muutamia mainitakseni), alan veteraaneilta ja jopa neurotieteilijältä, joka on mukana esittämässä väitettä, että musiikki on '...kudottu elämämme kankaaseen' jostain syystä.

Koko ajan taustalla kupliva oikeusjuttu tuo jännitystä muuten melko tylsään albumin äänitysprosessiin, täyttäen tapahtumat tarpeeksi energialla päästäksesi loppuhetkiin. Huolimatta siitä, että he ovat velkaa levy-yhtiölleen ja oikeustoimet ovat käynnissä, he onnistuvat jollain tavalla raapimaan kasaan käteistä rakentaakseen oman studionsa ja palkatakseen megatuottaja Floodin tämän projektin vetäjäksi, mutta siihen se kertomuksen kerros sitten päättyy. Tässä ei ole juurikaan sukellusta albumin äänitykseen, paitsi paljon pieleen menneitä ottoja ja epäselvää soitintaiteilua. Jopa albumin nimi This Is War, on viittaus käynnissä olevaan oikeudenkäyntiin, joten jopa musiikki itsessään on taustalla tälle väitetysti itse aiheutetulle ammatilliselle marttyyriydelle. Albumilla on listattuna 12 kappaletta, joten jotain tapahtui studiossa, mutta se ei ole kovin läsnä tässä elokuvassa.

Koska olen ammattilainen, huomasin elokuvan ohjaajan, tietyn 'Bartholomew Cubbins', aikomuksena tutkia hänen ohjaamiaan muita elokuvia. Kävi ilmi, että Cubbins ja Jared Leto ovat... dun dun DUN... sama henkilö! On syy siihen, miksi bändit palkkaavat muita ihmisiä tekemään elokuvia itsestään, ja toisen kuin pelkästään tunnistettavan tyylin he voivat tuoda mukanaan, he myös pystyvät erottamaan itsensä ryhmästä ja estämään asian menemästä liian pitkälle omaan napaansa, mikä hupaisasti tapahtuu täällä useammin kuin ei. Leton paljas ego on tämän elokuvan tahattomasti pelastava armo. Tässä on Artifact juomapeli: Joku käyttää huivia, ota siemaisu. Nimitekstit sisältävät typerän lainauksen, juo. Tarpeeton otos LA:n horisontista auringonlaskun aikaan, juo. Jared Leton tunnistaa kadulla fani, tyhjennä oluesi. Elokuvan loppupuolella on hetki, jossa Jared ja Shannon osallistuvat jonkinlaiseen stressiä vähentävään/positiivisuutta herättävään asiaan, jossa he huutavat heittäessään kiviä Hollywoodin harjanteelta, joka voisi kirjaimellisesti olla repäisty Keeping Up With the Kardashians.

Taiteen ja kaupallisuuden välinen jännite on minulle kiehtovaa, ja haluaisin nähdä dokumentin kaikista niistä kerroista, kun artistit ovat tulleet huijatuksi levytysyhtiöidensä toimesta. Prince kirjoitti 'Slave' kasvoilleen, Neil Youngiä haastettiin oikeuteen tarkoituksellisesti markkinakelvottoman musiikin tekemisestä, John Fogertyä syytettiin itsensä plagioimisesta... musiikin historia on täynnä elämäkelpoisia esimerkkejä studioiden sotkemisesta ruokakorteillaan. Artifact -elokuvassa yhtye kuitenkin vaikuttaa enemmän kiukuttelevilta kuin miltään muulta, joten heidän tilannettaan on vaikea ottaa vakavasti. Lopulta yhtye solmii uudelleen sopimuksen EMI:n kanssa, mikä tekee tästä vähemmän oikeudenkäynnin ja enemmän sopimuksen uusimisen. Vaikka 30 Seconds to Mars, bändinä, ylittää selvästi 'turhamaisuusprojektin' leiman, tämä elokuva ei koskaan aivan pääse irti Jared Leton vakavuuden kiertoradalta, mikä on itsessään tarpeeksi viihdyttävää suositella sitä.