Kahdeksan päivää viikossa: Beatlesin kiertueen tuska

Uusia näkökulmia Beatleseihin on yhä vaikeampi löytää. Käytännössä heidän koko historiansa jokaista hetkeä on käsitelty ja uudelleenkäsitelty puoli tusinaa eri tavalla, ja silti yleisö vaatii lisää. Tämä on ryhmä, jonka fanaattinen fanipohja on niin pohjattoman innokas, että jopa yhtyeen fanclubin johtajasta on tehty kokoillan dokumentti (ja erittäin hyvä sellainen, täytyy sanoa), joten jos aiot tehdä toisen elokuvan Fab Fourista, sinulla on oltava ainutlaatuinen näkökulma. Tämän viikon Katso sävelet -artikkelissa Ron Howardin The Beatles: Eight Days a Week - The Touring Years -elokuva onnistuu tässä käsittelemällä erityistä aikaa, joka johti Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band -albumin aikaan, jolloin Liverpoolin pojat kiersivät esittämässä konsertteja faneille, joiden kiljuminen peitti usein musiikin alleen.

Yksi mielenkiintoisista ongelmista Beatleseista tehtäessä on kohdeyleisön määrittäminen. Jokaiselle superfaanille, joka osaisi yhdellä vilkaisulla kertoa, missä painopaikassa tietty albumi on valmistettu, löytyy satoja muita satunnaisia kuuntelijoita, joiden mielenkiinto ei ulotu Abbey Roadia pidemmälle. Se, että löytää tasapainon, joka on molempien kohderyhmien ajan arvoinen, on haaste. Rajoittuen 60-luvun puolivälin Beatlemania-aikaan ja kasaan ennennäkemätöntä kuvamateriaalia, Eight Days a Week on ensisijaisesti suunnattu vanhemmille faneille, jotka tuntevat yhtyeen historian hyvin, mutta se onnistuu silti esittämään asiat tavalla, joka tuntuu aina katsojille sisällyttävältä.

Olla Beatlesin jäsen ensimmäisen puoliskon heidän olemassaolostaan saattaa kuulostaa hienolta, mutta kiertueiden tekeminen kuulostaa yleensä valtavalta vaivalta. Ajattele sitä. Nämä rock’n’roll-konsertit olivat ensimmäisiä, jotka pidettiin massiivisissa stadioneissa, ja uusi tekninen infrastruktuuri oli parhaimmillaankin heikko, puhumattakaan unohtamatteen väkijoukkojen hallinnasta, jotka koostuivat pyörtyvistä teini-ikäisistä tytöistä. Olet yhdessä ensimmäisistä musiikkiryhmistä, joka oli ”suurempi kuin Jeesus”, mutta yleisö kiljuu niin kovaa koko esityksen ajan, että se hukuttaa musiikin alleen. Lehdistötilaisuudet olivat rasittavia, toimittajat kyselivät töykeitä kysymyksiä ja saivat ärtyneitä, ellei silti jotenkin hurmaavia, vastauksia. Sekavien turvatoimien ansiosta sairaalat näkivät konserttitapaturmat lisääntymistä jokaisella kiertueen pysäkillä, mutta kaupungeista toiseen kiertäminen oli tapa, jolla muusikot tienasivat rahansa, ja tämä tosiasia ei ole paljon muuttunut viidenkymmenen vuoden aikana. Ei olekaan ihme, että yhtye oli iloinen voidessaan lopettaa kiertämisen Revolver-albumin aikoihin.

Selvästi tämä ei ollut kaikkein tyydyttävin luku heidän taiteellisessa elämässään, mikä rehellisesti sanottuna tekee kokoillan dokumentin omistamisesta tälle ajalle kummallisen valinnan. Elokuvantekijät onnistuvat pitämään isomman ja positiivisemman kuvan keskiössä julkkisten kuten Whoopi Goldbergin ja Sigourney Weaverin ilmaantuessa tarjoamaan odottamattoman liikuttavia muistoja yhtyeen näkemisestä livenä, ja mielenkiintoisia kommentteja Malcolm Gladwellilta. Vaikka kiertäminen oli kaikille suuri vaiva neljän vuoden ajan, oli se (puuttumatta vuosista, jotka vietettiin keikkailemalla Hampurissa), näillä keikoilla oli “koeteltavaa tulessa” joka pakotti heidät kehittymään taiteilijoina. Yhdessä mieleenpainuvammassa hetkessä George Harrison sanoo, että heidät ”kasvatettiin pakolla kuin raparperi”, koska tietysti se on vertaus, johon hän ensimmäisenä tarttuu.

Vaikka elokuvassa on suhteellisen kapea viitekehys, saatat tuntea, ettei se tarjoa koko kuvaa siitä, millaista oli olla yhtyeessä tai sen lähettyvillä kiertueella, kun lopputekstit alkavat pyöriä. Käsittelet aikajanaa, johon mahtuu yksitoista albumia, jotka on nauhoitettu ja julkaistu alle vuosikymmenen aikana, kiertueaikataulun lisäksi, joten on helppo tuntea, että jotain jää puuttumaan, kun kiehtovat yksityiskohdat vilahtavat ohitse ilman, että kukaan kiinnittää niihin huomiota. Katselisin mielelläni kokonaisen dokumentin vain Beatlesin kiertueesta Yhdysvaltojen syvässä etelässä, kun alue oli edelleen eriytetty, tai heidän esityksestään Tokion Budokan Hallissa, mutta näitä käsitellään tässä elokuvassa aivan liian lyhyesti.

Sopivasti Eight Days a Week päättyy kuvamateriaaliin viimeisestä kerrasta, kun yhtye esiintyi livenä, Applen pääkonttorin katolla, harjoituksena uudelle kiertueelle, jota yhtye suunnitteli. Lopulta asiat kävivät liian sotkuisiksi, ja mahdollisuus lähteä uudelleen kiertämään pahensi jo valmiiksi kireitä ryhmädynamiikkoja. Se, mikä muutama vuosi sitten yhdisti heidät, oli nyt osa sitä, mikä hajotti heidät, ja Eight Days a Week tekee mahtavaa työtä kertoessaan tämän tarinan.