Miksi valitsimme tämän

Theda Berry: Kirjoitit itse kuuntelumuistiinpanot tähän, joten olet jo kirjoittanut pitkän esseen, joka oikeastaan vastaa kysymykseen, miksi valitsimme Knock on Wood. Mutta, jos sinun pitäisi tiivistää, mikä tekee Eddie Floydista, ja tästä albumista erityisesti, hienon valinnan Classicsille?

Andrew Winistorfer: Tämä on ensimmäinen levy, josta olen 100 prosenttisesti vastuussa. Olen nyt Classicsin A&R VMP:llä, mikä tarkoittaa, että päätän joka kuukausi, mikä levy ilmestyy Classicsissa, tietenkin tiimimme panoksella, mutta ohjelmoin sen nyt. Ja jos tunnet minut henkilökohtaisesti, tiedät, että olen henkilö, joka on pakkomielteinen Stax Recordsin suhteen; minulla on kirjaimellisesti Stax Records -tattoo. Stax on aivan äärimmäisen tärkeä levy-yhtiö amerikkalaisen musiikin historiassa, jossa tapahtui satunnainen kohtaaminen Memphisin muusikoiden kesken, jotka sattuivat käymään koulua, joka arvosti musiikkikoulutusta, ja kaikki nämä ihmiset lähtivät sieltä — kuten William Bell, Booker T ja useimmat M.G.:t.

Ja Eddie Floyd on valtava osa Staxin tarinaa. Hän esiintyi ensimmäisenä lauluntekijänä Staxilla Carla Thomasin albumilla Comfort Me, joka oli Classics Number 5. Ja olen ollut vastuussa kaikista Staxin valinnoista, jotka olemme tehneet Classicsille. Joten jo silloin ajattelin, "Meidän täytyy tehdä Eddie Floydin levy." Hän on tärkeä osa Staxia ja tajusin, että hänen ensimmäinen levynsä, Knock on Wood, on kenties — Otis Reddingin lisäksi — kaikkein tunnetuin Stax-levy. Ja tätä ei ole julkaistu uudelleen pitkään aikaan, ja jos haluat tietää miltä soul-musiikki kuulosti vuonna 1967, se on äärimmäisen tärkeä levy kokoelmaasi.

Tämän valitseminen oli ehkä helpoin valinta, koska se on todella hyvä levy ja klassikko, joten se on järkevää. Se, miten valitsimme sen, ei ole erityisen mielenkiintoinen tarina sen lisäksi, että pidän sitä uskomattomana levynä, jonka kaikkien on pakko omistaa.

Minua hämmästytti lukea kuuntelumuistiinpanoistasi, kuinka Floydin ura Staxilla alkoi lauluntekijänä, ja "Knock on Wood" ei oikeastaan ollut tarkoitettu hänelle, mutta myöhemmin elämässään hän päätyi esittämään sen Valkoisessa talossa Obamalle. Mikä Floydissa erityisesti — toisin kuin Otis Redding, jolle hän äänitti demon — mielestäsi teki tästä laulusta niin kestävän hitin?

Helppo vastaus on, että tähän voi todella tanssia, ja Otis Reddingin parhaat laulut olivat balladeja. Hänellä oli paljon energisiä kappaleita, mutta mielestäni hän oli parhaimmillaan, kun hän lauloi esimerkiksi "Cigarettes and Coffee" tai "(Sittin’ On) The Dock Of The Bay." Eddie Floyd äänitti tämän viitekappaleena Otisille, jotta hän voisi äänittää sen, ja Otis kuuli sen ja oli vain: "Miksi tekisin mitään tämän kanssa?" Eddie Floyd teki myös paljon balladeja, mutta luulen, että hän oli lopulta viihdyttäjä. Hän oli valmis hyppäämään ja esiintymään, ja tämä laulu hyötyy todella siitä, että joku menee täysin all-in esitysosuudelle. Ja uskon, että voit nähdä tämän, jopa tuossa Obama-videossa, kun hän esiintyy varhaisissa 80-vuosissaan tai myöhäisessä 70-vuosissaan, aivan kuten, tuo kaveri tekee edelleen sen. En usko, että se oli kovin erilaista kuin jos olisit nähnyt hänet vuonna 1968 tekemässä sitä.

Vaikuttaa siltä, että hänen liikkeitään ei ole juurikaan muuttunut ajan myötä. (Nauraa)

Oikein, kun näet hänen potkaisevan mikrofonia, ja kun taustarytmi alkaa juuri ennen kertosäettä, kun hän laskee heidät sisään.

Joo. Vaihdetaan hieman aihetta, viime kuussa, Donald Byrdin ja Fancy Free -mielessä, puhuit siitä, että 70-luku oli juustoisimpien, sanaleikkipohjaisten albumikansien huippua. Vaikka Knock on Wood julkaistiin hieman aikaisemmin vuonna 67, olisitko samaa mieltä siitä, että tämä kansi on hieman samanlaista viehättävää juustoisuutta?

Kyllä, mielestäni se on todella ainutlaatuinen kansi. Ja hän ei edes oikeasti koputtele puuta, se on enemmän sanaleikki, mutta hän on ulkona kirveen kanssa, leikkaamassa puuta. Kun menin Atlannaan haastattelemaan William Bellia tammikuussa sen Classics-julkaisun vuoksi, tapa, jolla hän esitti, kuinka taide toimi Staxilla, oli vain, että toimistossa oli joku — ja se saattoi olla sihteeri jonkin aikaa — joka päätti vain, "OK, tämä on kansi", ja näin hän päätyi erikoiseen James Bond -kansiinsa albumille The Soul Of A Bell. Ja mietin, kuinka paljon siitä oli vain niin, että joku sanoi, "OK, nimen kautta löytyy puuta, viekää hänet Memphisistä ulos metsään ja antakaa hänen ottaa kirves", arvaan, koska puun koputtaminen ei ole lainkaan järkevää? Kukaan ei enää uskaltaudu olemaan niin mauton albumikannessa. Luulen, että se oli hyvä aikakausi sellaiseen 60- ja 70-luvuilla, ja uskon, että kukaan ei todella tiennyt, miltä LP-taide pitäisi tai voisi näyttää tuolloin. Heillä oli vielä selvitettävää. Unohdamme, että tuolloin LP oli vain 20 vuotta vanha. (Nauraa)

He kokeilivat, kuinka juustoista he voisivat mennä.

En tiedä, ajattelivatko he sen olevan juustoista, he vain ajattelivat, "Tämä on järkevää", kuten, "Tämä toimii."

Paketin yksityiskohdat

Kauniin kannen lisäksi, voitko kertoa meille lisää paketin yksityiskohdista?

Kuten kaikissa Classics-julkaisuissamme, tämä tulee tip-on-kotelossa, 180-grammaisella vinyylillä, tämä on 33 1/3 RPM aivan kuten se oli, kun se julkaistiin 60-luvulla. Se tulee pienen Classics-bookletin kanssa, jossa ovat Liner Notes -kappaleeni. Tämä on remasteroinut Kevin Gray, joka on käytännössä paras kaveri tässä liiketoiminnassa, kun puhutaan vanhojen levyjen remasteroinnista, jota olemme käyttäneet paljon aiemmissa Classics-julkaisuissa.

Classics-levyjen päämäärä on yrittää tehdä korkealaatuinen versio siitä, miltä se olisi näyttänyt 60- tai 70-luvuilla. Olemme tehneet niin kaikille 17 Classics-levylle tähän mennessä, ja teimme sen myös täällä.