Bedouine kutsuu sinut hänen itse nimettyyn debyyttinsä

Bedouine, eli Azniv Korkejian, on hyvin tottunut tunteeseen olla uudessa paikassa. Hänen koko elämänsä on ollut täynnä väliaikaisia koteja, erilaiset kaupungit pistelevät hänen aikajanansa eri paikoilla, joskus vain vuoden välein. Nimi Bedouine viittaa hänen muuttuvaan elämäntapaansa, leikkimielinen viittaus beduiineihin, arabeihin nomadeihin.

Korkejian syntyi Syyriassa armenialaisille vanhemmille ja vietti suurimman osan varhaisista vuosistaan Saudi-Arabiassa. Kun hän oli 11-vuotias, hänen perheensä voitti greencard-lotossa ja ylitti Atlantin asettuakseen Bostoniin, mutta hän on sittemmin muuttanut Houstonin, Lexingtonin ja Austin. Hän valmistui yliopistosta ääni-suunnittelun tutkinnolla Savannahissa, Georgiassa (kokeiltuaan kahdeksaa eri koulua) ja lopulta asettui Los Angelesiin, josta hän soittaa minulle studioasunnostaan, jota hän jakaa saksalaisenpaimenkoiransa kanssa. Matkojensa aikana, hän sanoo, musiikki on aina soinut taustalla, mutta se ei koskaan ollut jotain, jota hän olisi ajatellut elääkseen — ennen hänen viimeisintä muuttoaan.

“Ei tuntunut mahdolliselta, että voisin tehdä uran musiikissa,” Korkejian sanoo, hänen äänensä on vähemmän karamellisoitunut kuin mitä kuulisit hänen albumiltaan, mutta ei sen vähemmän melodinen. “Rakastin soittamista [trumpettia lapsena], mutta ajattelin, ‘Mitä minä aion tehdä? Aionko soittaa trumpetilla yliopistossa?’ Tuntui, että se ei olisi hyvä investointi. Olin väärässä, koska muutin L.A.:han ja kaikki nämä ihmiset elävät soittamalla sessiotöitä puhallinsoittimilla ja muulla.”

Yliopistossa hän löysi kitaran ja tunsi halua soittaa, muistuttaen 60-luvun folkista, josta tuli tärkeä vaikutus Bedouine-albumille. L.A.:ssa hän keräsi ympäriinsä yhteisön muita muusikoita, jotka kannustivat häntä seuraamaan haluaan kirjoittaa lauluja. Mutta hän myös eristäytyi, viettäen “muuttuvan” kuukauden yksin, kirjoittaen mitä tulisi olemaan hänen ensimmäinen albuminsa. “En jättänyt taloa sinä kuukautena,” Korkejian sanoo. “Se oli todella tunnepitoista aikaa. Siinä se todella alkoi.”

Siitä sessiosta syntyi rauhoittavia lauluja kuten “Nice and Quiet” ja “Solitary Daughter,” jotka molemmat tutkisivat suhteen loppua, mutta täysin eri tavoilla. “Nice and Quiet” avaa levyn kuin hälinälaulu, itsekäs, kuiskattu tarina yrittämisestä saada asiat toimimaan, kun kumppanisi muuttuu synkäksi. “Solitary Daughter” sen sijaan ottaa savuisemman, kaikken tietävän, Laura Marling-tyylisen sävyn, jossa hän luettelee kaikki syyt, miksi hän pärjää paremmin ilman heitä: “En tarvitse auringonvaloa / Verhoni eivät vedä / En tarvitse esineitä / Pidettäväksi tai pantattavaksi / En halua sääliäsi, huoliasi tai ivaisi / Olen rauhallinen yksinäni / Tunnen oloni kotoisaksi.”

“Kirjoitin sen, koska tajusin, että tämä suhde, jonka olin jonkun kanssa, oli täysin heidän ehdoillaan,” Korkejian sanoo. “Ja pääsin siitä yli. Kaikki nämä asiat alkoivat purkautua minusta.”

Vaikka suurin osa Korkejianin lauluista Bedouine-albumilla käsittelee inhimillisiä suhteita, hän käsittelee kapitalismia laulussa “Mind’s Eye”: “Älä anna heidän edes uskoa, ettet ole valo / He yrittävät pelotella sinut tarvitsemaan enemmän kuin mihin olit suostunut,” hän laulaa, hänen äänensä saa äidinomaista sävyä, kun hän varoittaa kuuntelijaa loputtomasta vähittäiskauppapelin pelistä.

Hänen sanontansa on herättänyt muistoja Leonard Cohenin ja Bob Dylanin ajalta, samalla kun hän mainitsee Nick Draken, Judee Sillin ja Joni Mitchellin vaikutteiksi. Sibylle Baierin Colour Green, joka julkaistiin vuonna 2006, paljon sen jälkeen kuin tuntematon lauluntekijä nauhoitti sen 70-luvulla, sai Korkejianin peruuttamaan oman albuminsa nauhalle. Ja juuri hänen vetovoimansa Natalie Prassin vuonna 2015 julkaistuun itse nimettyyn debyyttiin johdatti hänet Spacebomb Recordsin Matthew E. Whiteen.

“Tuntui todella harvinaiselta, että joku pistäisi näin paljon vaivaa johonkin, joka oli niin toisenlaista kuin mitä valtavirrassa tapahtui, joka oli vain pehmeämpiä melodioita sekä klassista ja perinteistä,” Korkejian sanoo yhteistyöstä Whiten kanssa. “Siinä se todella on. On jotain niin ajankohtaista ja yksinkertaista siitä, mitä hän tekee.”

Spacebombille liittymisen jälkeen hän pisti toisen pushpin matkakartteeseensa, suuntaamalla levynkotimaahan Richmondiin, Virginiaan, tallentamaan Trey Pollardin jousi-arrangeeraukset. Tuottaja Gus Seyffertin kanssa he täydensivät Korkejianin niukkoja lauluja hienovaraisilla orkesteriflairilla. Ja vaikka se osoittautui upeaksi, lisäykset olivat aluksi pelottavia.

“Aluksi se oli todella hermostuttavaa,” Korkejian sanoo. “Minulla oli niin paljon aikaa kiinnittää tunteeni lauluihin, mutta niissä oli itsessään niin paljon tilaa, että pystyin näkemään sen toimivan melko hyvin.”

Smokey Hormelin (Tom Waits, Joe Strummer, Johnny Cash) häpeilevä kitara soluu myös levylle, antaen mystistä elämää kappaleille kuten “Summer Cold,” laululle, joka vertaa Korkejianin suhdetta Syyriaan unohtuneeseen ystävään, jota hän ei tunnistanut enää. “‘Mitä he ovat tehneet sinulle, ystävä?’ / Kysyt, ‘Onko tämä loppu?’” hän laulaa voimattomasti, rauhoittuneena. Laulun lopussa hän käyttää ääni-suunnittelututkintoaan, luoden muiston isoäitinsä kadusta Syyriassa äänimaisemalla, joka rytisee teekuppien kanssa ja kuhisee miehiä, jotka pelaavat backgammonia kujalla.

Olipa kyseessä hänen lapsuudensa Syyria tai studioasunnon eristyksellinen syvyys, riippumatta siitä, kun Bedouine matkustaa, myös sinä matkustat. Tämän musiikkikapselin avulla sinun tarvitsee vain syöksyä sisään ja pysyä hetken aikaa.