Álbum de la Semana: Cry Cry Cry de Wolf Parade

Wolf Parade nunca pareció estar construido para durar. Sus canciones siempre parecieron combustibles; las mejores apenas se mantienen unidas (“I'll Believe In Anything” no termina tanto como tiene un estertor de muerte). Era una banda unida como Frankenstein a partir de fragmentos de otras bandas, y a menudo estaban distraídos con una miríada de otros proyectos (enumerarlos aquí haría de esto una página de Wikipedia, pero que viva Sunset Rubdown) incluso cuando Wolf Parade era, discutiblemente, la banda canadiense más grande que no se llamaba Arcade Fire. La cuestión es que su pausa de estos últimos siete años, sin lanzar un nuevo álbum—con la excepción del EP 4 del año pasado—desde el subestimado Expo 86 de 2010 parecía inevitable. Si alguna banda de la época indie iba a desvanecerse en la nada por un par de años, y luego regresar de manera discreta, serían ellos.

Recogen donde lo dejaron en Cry Cry Cry, su cuarto LP, prácticamente exactamente donde lo dejaron. Los órganos siguen siendo prominentes en la mezcla. Dan Boeckner trae las canciones que suenan como baladas dementes de Springsteen; como si en lugar de escribir sobre ciudades con torres de agua, se hubiera drogado de camino y terminado en un callejón con un 40. Spencer Krug aporta las canciones con ojos saltones que suenan como sermones de Thanos, que giran como pinturas de Van Gogh y chisporrotean con la energía de un colapso nuclear. Si hay una diferencia marcada entre Cry Cry Cry y Expo 86 y At Mount Zoomer, es que las exploraciones de guitarra alargadas—Wolf Parade es una banda de guitarra subestimada—han desaparecido, y en su lugar, hay una escritura nerviosa de ambos cantantes principales que enfatiza la sensación de estar fuera de lugar y fuera del tiempo.

Cry Cry Cry comienza con su mejor pista, “Lazarus Online,” una canción serpenteante y en construcción de Krug que tiene algunas de sus letras más poderosas hasta ahora. Centrada en un estribillo que dice, “Está bien, luchemos, enfrentémonos a la noche,” la canción trata sobre negarse a rendirse y morir a pesar de sentir que todo se ha perdido. “Si todos vamos a morir, si todos vamos a caer como hojas de otoño en la temporada definitiva, preferirías extrañarlo mientras aún estás vivo,” canta Krug sobre una canción que apila más piezas, como si fuera una representación musical de la portada del álbum. Las canciones de Krug son generalmente las más fuertes de este conjunto más allá de “Lazarus Online”; “Am I An Alien Here” es prácticamente la tesis del álbum en sí, y el lugar de Wolf Parade en la música en 2017, un mundo muy diferente al de 2005, o incluso 2010. Y se pone incluso raro al estilo Sunset Rubdown en el cierre del álbum “King Of Piss And Paper.”

Las canciones de Boeckner son el pegamento que mantiene el álbum unido. “You’re Dreaming” se conecta con el trabajo de Krug aquí, en su mensaje sobre abrir los ojos y ver la realidad por lo que es, mientras que “Weaponized” habla sobre cómo tus acciones y pensamientos pueden escaparse de ti y convertirse en armas. “Artificial Life” es su punto culminante, una canción sobre cómo las comodidades modernas dejan a todos con una vida que se siente menos que satisfactoria. Como dije, como un Springsteen raro, ese tipo es.

La tensión que parecía impulsar a Wolf Parade al principio—hubo rumores de descontento entre todos los miembros, pero Boeckner y Krug principalmente—y que, en última instancia, llevó a que pusieran a la banda en pausa durante el primer mandato de Obama, ha desaparecido en gran medida de Cry Cry Cry. Esto se siente más democrático que cualquier álbum de Wolf Parade anterior. Wolf Parade representa una oportunidad para que estos chicos se reúnan y continúen intentando hacer la mejor música de sus carreras.

Puedes escuchar el álbum aquí a través de NPR.

Foto de encabezado por Shane McCauley.