El debut de Griselda en un gran sello: bajas y altas apuestas

Aún no he visto una historia de éxito del rap moderno que permita a los grandes homies ser los desvalidos hasta que arranquen sus estrellas del horizonte. Griselda Records encarna lo impensable: tres niggas de Buffalo con lazos familiares, todos mayores de 35 años, con décadas de tiempo potencial federal enfrentado entre ellos. Hay diseño en estos sobrevivientes; aplicando principios de la calle (moda) a la música de calle, el trío de Westside Gunn, Conway the Machine y Benny the Butcher han dado vueltas a la parte trasera de la década. Han sobrealimentado su núcleo glotón a través de la moda y el fuego, compartiendo espacio con prácticamente todos en el tapiz de la vieja guardia del hip-hop de la Costa Este mientras revitalizan la estética boom-baptist con todos los adornos. Hay kayfabe, exceso y un compromiso inquebrantable con el carácter. Con las apuestas a un lado, Griselda está aquí para rapear, y eso es todo. Esta vez, los ha llevado a la oficina de Shady Records, ofreciendo otra oportunidad para aplicar aún más presión.

WWCD —abreviatura de What Would Chinegun Do, nombrado en honor al fallecido Machine Gun Black— es el primer golpe recopilatorio de Griselda con respaldo mayor hacia la dominación continua. No hay nada drástico o engañoso al respecto, hasta la foto en blanco y negro de la heroína local sin hogar de Buffalo, Claire. Para los no iniciados, es un asunto implacable de la manera en que Griselda ha estado todo el tiempo: hecho en tres días, sin saltos en la radio y con una mínima experimentación, salvo cada vez que un miembro desbloquea un nuevo flujo o adlib para ahogar la pista. Entre Daringer y Beat Butcha, el asunto de 46 minutos se siente completamente arraigado en sus apuestas sin sobrecompensar la belleza que surge una vez que los tres MCs están alineados. Formidables a su manera, cada MC de Griselda aborda WWCD con una urgencia similar a gran parte de su discografía; abrazan su giro siniestro en el espíritu competitivo. Todos están rapeando como si nadie quisiera que les patearan el trasero, y realmente, nadie lo hace.

Es un espectáculo ver: Gunn coloca más bajo detrás de su gruñido de registro alto, Benny sigue tan hambriento e imperdonable como ha estado desde Tana Talk 3, y Conway es tan inventivo y siniestro una vez que se adentra más en su estilo después de que pasa el primer tercio de WWCD. Si bien Griselda toma una plétora de cues de lucha, su compromiso con el carácter puede a menudo resultar poco emocionante, si no perjudicial. Concedido, es rap de la calle en su máxima expresión para el oído afinado: los chops golpean a un ritmo similar, los cuerpos caen a un ritmo alarmante, y Keisha Plum no ofrece una pizca de esperanza a este paisaje sombrío y mugriento. Pero los momentos más interesantes de WWCD van como oportunidades no atendidas, dadas los escabrosos cabos sueltos de muestras que quedan sin reclamar y la suite de siete minutos que al final es un buen recorrido, pero no justifica siete minutos para llegar a un destino similar. Mientras cada MC ha hecho excavaciones exhaustivas de sus personajes en sus propios universos, la reunión del grupo de Griselda se siente más como un calentamiento prolongado (guiño) que resiste obstinadamente la urgencia de arriesgarse más.

Esa obstinación no le quita nada al rap, sin embargo. Gunn encuentra maneras de insertar imágenes humorísticas en su realidad más absurda, aunque a menudo es él quien se desincroniza con los demás. Cuando Conway se divierte más, es mucho más fácil de escuchar. Y Benny, en su mayor parte, registra triple-doble a través de WWCD para solidificar su lugar como un MC que mejora sin cesar cuyas frases se vuelven más impactantemente consistentes con cada lanzamiento que pasa. (¡Sigue robando el show!) Desafortunadamente, los pocos invitados no mantienen la misma energía que se espera de la alta línea base de Griselda; el verso de 50 Cent resuena mucho más en teoría, y el verso de Eminem es… Eminem. (Por lo tanto, técnicamente es muy bueno, pero es tan autoindulgente que se vuelve aburrido.) La yuxtaposición entre un saludo desgastado de Raekwon y A.A. Rashid deslumbrando su camino alrededor del mundo mantiene las rarezas de Griselda con gran textura. Es un testimonio de lo lejos que han llegado por su cuenta. También hay algo sutilmente inquietante sobre un interludio de .50 segundos dedicándose a una mujer cantando sobre volarse la cabeza.

Para el rap de calle especializado, las complicaciones repetitivas son inevitables mientras tres creadores de palabras intentan encontrar otra forma original de voltear un ladrillo y atacar a un opp. Concedido, aún no me he cansado del truco, sin importar cuán de bajo riesgo sea, incluso con altas apuestas en juego. WWCD prospera alimentándose de confianza y seguridad en sí mismo, ya que salta de los tres contendientes, construyendo el álbum a prueba de invierno preparado para los que buscan drogas y todos en proximidad. Incluso aquellos con sudaderas de $150. En el mejor de los casos, es un recurso temporal para cualquier nuevo mundo que pueda surgir del éter de lo que Griselda ya ha hecho. Con suerte, esa obstinación no obstaculiza a nadie en el proyecto para descubrir su verdadero potencial fuera de los OGs. Legados aparte, ¿cuál es la razón de toda la basura de asesinato de ancianos envuelta en amenazas casuales? ¿No se están quedando los niggas sin miembros de la familia para sacar en forma de canción ahora?