Sehen Sie sich die Melodien an: Wer zur Hölle ist Arthur Fogel?

Es gibt eine absurd riesige Auswahl an Musikfilmen und Dokumentationen auf Netflix, Hulu, HBO Go und so weiter. Aber es ist schwer zu erkennen, welche davon tatsächlich deine 100 Minuten wert sind. Watch the Tunes wird dir helfen, herauszufinden, welcher Musikdokumentarfilm deine Netflix und Chill-Zeit jedes Wochenende wert ist. Diese Woche geht es um Who the F**k Is Arthur Fogel.

Ich werde ehrlich zu euch sein. Ich hatte keine Ahnung, wer der f**k Arthur Fogel war, bevor ich mich hinhockte, um dieses Dokumentarfilm pflichtbewusst anzuschauen. Fogel ist, wie sich herausstellt, der CEO der Global Touring-Abteilung von Live Nation Entertainment, was bedeutet, dass er der Typ hinter dem Typ hinter dem Typ in der Welt der großen Musikturns ist. Sieben der zehn erfolgreichsten Touren aller Zeiten wurden unter seiner aufmerksamen Aufsicht und Leitung durchgeführt, darunter Madonnas MDNA und Sticky & Sweet Tour, praktisch jede Lady Gaga Tour, U2s massive 360° Tour, die Police Reunion Tour und so weiter. Während ich mir sicher bin, dass das alles massive Errungenschaften sind, gibt es keinen Grund, mich mit diesem schmutzigsten Wort im Titel zum Tragen von Ohrenschützern zu bringen, aber immerhin ist er der Mensch, dem Bono von der Bühne aus, namentlich, für die Durchführung des Shows dankt, also was weiß ich schon?

Der geschäftliche Aspekt der "Musikindustrie" ist ein kniffliges Thema. Wenn man es falsch angeht, erscheinen die Künstler, mit ihren launischen Talentpools, nur als die öffentliche Front eines riesigen und vergleichsweise seelenlosen Mechanismus, der einzig und allein das viel weltlichere Ziel verfolgt, jeden letzten Cent aus einem verehrenden Publikum herauszuquetschen. Der erste Filmemacher (und langjährige Fogel-Freund) Ron Chapman vermeidet glücklicherweise größtenteils dieses Fettnäpfchen, indem er Fogel als Verfechter der Künstler darstellt, der versucht, eine Brücke zwischen ihrer Vision und den Musikfans auf der ganzen Welt zu sein, die angemessen epische Spektakel präsentiert bekommen müssen. Der Film beginnt mit einer Untersuchung von Fogels Wurzeln in der Branche und hebt die Zeit hervor, die er in einer Band spielte (er ist auch ein Künstler!), bevor er seinen wahren Ruf fand und sich durch die kanadische Leiter des Managements, der Buchung und der Produktion hocharbeitete, was in der epischen Welt-Tournee der Rolling Stones von 1989 mit dem Titel Steel Wheels gipfelte, die er sich von dem Konkurrenten Bill Graham schnappte. Wenn Fogel kommentiert, dass er keine Ahnung hat, wie er dort hingekommen ist, wo er jetzt ist, kommt das aufrichtig rüber, da er und seine übernatürlichen Fähigkeiten so schnell durch alle Schritte fortschritten und da er auch wie ein echt netter Kerl wirkt, der sich irgendwie nicht zu machiavellistischen Taktiken hat hinreißen lassen müssen, um sich in diesem Geschäft einen Weg zu bahnen.

Für all die Höhepunkte in Fogels illustren Karriere stellt der Film sicher, dass auch einige Tiefpunkte hervorgehoben werden, nämlich Diana Ross' Return to Love Tour und die Guns N Roses Tour von 2002, die beide massive Enttäuschungen waren. Fogel lacht diese mit dem Vorteil eines Jahrzehnts, um Perspektive zu gewinnen, einfach weg. Es gibt jedoch das Gefühl während des Films, dass Fogel und andere Konzertmogule, die im selben Bereich agieren, ein manipuliertes Spiel spielen, wie Kegeln mit heruntergelassenen Bumpern; Man trifft vielleicht nicht jedes Mal einen Strike, aber man bekommt auf jeden Fall keine Gutter Balls. Es ist schwer zu hören, wie Bono kommentiert, dass er Angst vor leeren Sitzen bei einigen Shows der U2 360° Tour hatte, da sie leicht zu den zuverlässigsten Bands in der Musikgeschichte zählen (die Tour brach die Rekorde und erzielte 736 Millionen Dollar an Ticketverkäufen an 7,2 Millionen Fans). Später, als wir hören, dass die Tour aufgrund eines schlimmen Fahrradunfalls von Bono verschoben werden muss, erwähnt jemand, was für ein Ärger es war, dass die Versicherungsschäden gemeldet werden mussten, was noch weiter die Vorstellung unterstützt, dass es immer noch ein ziemlich großes Netz unter den Konzertproduzenten gibt, die es schaffen, dass dort oben auf dem Seil die Dinge geschehen.

Alles in allem schafft Who the F**k is Arthur Fogel jedoch eine anständige Arbeit, um sein Thema zu erfassen, so sehr das Endergebnis auch geputzt sein mag. Es ist ein gemütlicher kleiner Blick hinter die Kulissen von jemandem, dessen Job es ist, die Pufferzone zwischen den Künstlern und den technischen Mitteln zu sein, die ihre Ziele erreichen werden. Es gibt nur wenige Bands da draußen, die Fogels Fähigkeiten erfordern, und dieses Feld könnte möglicherweise mit jedem Jahr kleiner werden, während die Branche weiterhin spezifischer wird, also genieße die Geschichte dieses bescheidenen Kanadiers, solange es noch massive Welttourneen zu produzieren gibt, geschweige denn daran teilzunehmen.