Post Malones Amerika

In vier Jahren hat Post Malone zweifellos den Titel des amerikanischsten Künstlers in der Popmusik errungen; er ist in eine genrelose Welt eingetaucht, die von männlicher Wut geprägt und durch die Gefahren und Freuden des Mainstream-Erfolgs verstärkt wird. Zweifellos hat er eine Vielzahl von eingängigen Ohrwürmern geschaffen, die über das Ende dieses Jahrzehnts verstreut sind, sei es durch die hochklassige Ausführung von gewöhnlichem Machismo oder seinem charakteristischen sehnsüchtigen Gesang mit einem westlichen Touch. (Im Kontext bedeutet letzteres eine drastisch andere Yeehaw Agenda.) Sich mit Post Malone auseinanderzusetzen, bedeutet, sich den eingängigen Früchten seiner Arbeit hinzugeben, oft verbunden mit der Koncession, in einer Realität zu leben, in der man ihn wahrscheinlich gegen seinen Willen hören wird. Tankstelle, Einkaufszentrum, Satellit, Algorithmus. Frat Rasen, Spieltag, Grillfest, Kickback. Kombiniere deinen Lieblingssong von Post Malone mit einem Anheuser-Busch-Produkt. Sei bereit für Zigaretten und Crocs. Scheiß auf jeden deiner letzten Feinde (oder auch nicht).

Ah, ja: Austin Post — mein Lieblingsfreund — kommt mit einem weiteren Blockbuster für die tastenden Massen zurück.

Hollywood’s Bleeding gibt Post Malone die neue Gelegenheit, alles zu verkörpern, was der amerikanischste Künstler sein sollte: Verwirrung, Paranoia, Hedonismus, Patriarchat und Spider-Man. Glücklicherweise ist es Post gelungen, die genrelose Ästhetik zu synthetisieren und seine Bandbreite auf eine Art und Weise neu zu verpacken, die kohärenter und einzigartiger ist. Egal wie hohl das Klischee ist, Post Malone-Songs klingen nicht mehr wie hohl wirkende Interpretationen seiner Einflüsse; er schwingt jetzt neben ihnen, ob zum Besseren oder Schlechteren. Ob Schurke oder Cowboy, Post gedeiht und fluktuiert je nach seinem Engagement für die Sache; Hollywood’s Bleeding schwankt oft, ähnlich wie seine Vorgänger, aber es gibt einen Grund, warum der Spotify-Visualizer Stadionaufnahmen ins Glas drängt... Posty hat Hits! Er trägt auch einen dauerhaften Schulterschaden wegen der Kritik, was wiederum seine besten hyperkapitalistischen Antihelden-Momente anheizt. "Wow." strahlt die „Scheiß auf dich!“-Energie aus, die die Mainstream-Popmusik von jemandem in seiner Position fordert; das erste Akt-Zwei-Duo „Saint-Tropez“ und „Enemies“ resoniert auf ähnliche Weise, einige überzeugende hörbare Antworten auf die Hasser, die so massiv und undurchdringlich sind wie die Egos ihrer Schöpfer.

Lehnend auf das Team von Louis Bell, Brian Lee und Frank Dukes, findet Hollywood’s Bleeding Post Malone, der sein Zentrum in den Trap-Standards als Grundlage für seine Experimente neu bestätigt. Die poppigen Schritte fühlen sich weniger wie Ausreißer an, aber die gesamte klangliche Identität lässt kaum Raum für neue Risiken oder Überraschungen. Trotz der relativen Vorhersehbarkeit der dunkleren Stränge dieses Albums ist es oft angenehm, bis einige Momente die Reise vom Kurs abbringen. Der Pop-Punk-Ton von „Allergic“ wirkt um den Refrain herum kratzig und nervig, aber beruhigt sich zu helleren Weiden. Der Ozzy/Travis-Spaß „Take What You Want“ lässt den Arena-Rockbeat in ein Gitarrensolo aufbauen, das gleichermaßen grotesk und episch ist in einer Art, bei der man nicht wegsehen kann. Genauso wie Post selbst, melden sich seine Co-Stars zu variablen Raten, die sich schwer kontrollieren lassen: Meek Mill bringt einen zurückhaltenden Auftritt, aber Lil Baby drängt voran. Ozzy Osbourne schwelgt in seinem Ruhm, aber Travis Scott leiht einen weiteren mittelmäßigen Part in einer Reihe von mittelmäßigen Auftritten.

Es gibt auch die bleibende Frage, wie viel Hollywood mit dem Bluten zu tun hat. Posts masochistischer reicher Auftritt droht, sein Potenzial zu untergraben, wie die subplot, die sich um Herzschmerz und Verrat dreht und sich wie Gaslight Grillz ohne einen DJ Drama-Tag entfaltet. Trotz seiner oft eingängigen Eskapaden gibt es eine bittere Unreife, die durch Hollywood’s Bleeding schwebt und gleichzeitig versucht, Empathie für seinen Charakter zu wecken, während sie nicht weiter unter die Oberfläche gehen. Nach einer Weile werden die Geschichten von verachteten Liebhabern und Hatern zu abgedroschenen Tropen mit minimaler Tiefe, um ihre fade Argumentation zu untermauern. Es gibt viel von dem, was man konventionell als „Du hast Post so gemacht“ bezeichnet, und fast keinen Versuch, die Schuld abzulehnen oder die Logik hinter der Frage zu entschlüsseln, warum Post weiterhin solchen Toxizität verfallen bleibt. Sicher, „Goodbyes“ findet Post, der sich mit Cobain vergleicht, aber kann er die Übel, vor denen er gerettet werden muss, auf faszinierende Weise artikulieren? Wir wissen, dass er „A Thousand Bad Times“ durch die Hände manipulativer Frauen seit dem Bekanntwerden erlitten hat, aber er hat nichts falsch gemacht? Wie kann „Im Gonna Be“ so unscheinbar klingen, obwohl Empowerment durch tausend Dollar Crocs auf dem Spiel steht?

Als Hollywood’s Bleeding sich dem Ende zuneigt, springen wir irgendwie von einer ausgedehnten Tour durch den Prominenten-Gestus zu einem drastisch hellen Tonwechsel, begleitet von dem algorithmischen Einbettung nahezu Milliarden-gestreamter Singles. Ein Duett mit SZA kommt vor „Sunflower“, das vor einem Song über das Internet kommt, und schließlich verlassen wir die Veranstaltung ohne klare Aussagen zu irgendetwas. Nichtsdestotrotz wird dieses Album von einem Bluetooth-Lautsprecher oder den Airpods eines weißen Teenagers in einem UberPool auf dem Weg zurück ins Vorstadt gut klingen. Das Post Malone Projekt (als Künstler) diktiert weder Klarheit noch glückliche Enden, aber Post schafft es, seine Missionserklärung im grellen Licht des Tages mit der zweiten Strophe von „Myself“ zu begraben:

„All of this American dreamin’

Everybody’s sick of believin’

Oh, let’s not give a fuck ’til

Givin’ a fuck has no meaning”

Die zweite Hälfte der Strophe bietet einen interessanten Gegenschuss, während Post zur „Ich“-Pronomen wechselt:

„Oh, I’m sick of believin’

All of this American dreamin’”

Post Malone kann sich ein Auto kaufen, bevor ich mein Frühstück esse, 80.000 Dollar für einen Nerz ausgeben, hat Bud Light in seinen Adern, aber ach… auch er ist es leid, diese amerikanische Scheiße zu haben? Die vorhergehenden 40-odd Minuten hatten den Mythos vergrößert, indem sie uns das komplette Gegenteil erzählt haben — da Post Malone ist Amerika — aber ich... jetzt bin ich neugierig!

Wo ist dieses Album, Posty? Hollywood hätte durch deine Hand verbluten können!