Deaf Forever April 2017: Die beste Metalmusik aus diesem Monat, rezensiert

  

Foreseen: Grave Danger (20 Buck Spin)

Wenn Power Trip wie Metallica sind – die Legion an der Spitze des neuen Thrash – dann sind Helsinkis Foreseen eher wie Slayer: weniger kommerziell, aggressiver. Ja, wenn Sie Power Trip für ein bisschen zu komponiert halten, werden Sie Grave Danger, Foreseens zweite Platte, wirklich mögen. Sie sind immer am Rande des völligen Zusammenbruchs, so schnell wie sie gehen, und die hauchdünne Schwelle verleiht noch mehr Gefahr. Wie viel Missbrauch kann ein Floyd Rose Tremolo aushalten? Diese Platte testet diese Grenzen, mit Soli, die nur in ihrem völligen Chaos komplementär sind. Finnischer Metal wird am besten dadurch veranschaulicht, dass er einfach so extra ist – nehmen Sie Demilichs ultra-tiefe Death-Metal-Vocals und Circle of Ouroborus’ weit draußen liegenden Black Metal als zwei Beispiele – und obwohl Foreseen nicht am avantgardistischen Rand ist, setzen sie die Hingabe zur strafenden Geschwindigkeit mit allen notwendigen Mitteln auf die äußeren Grenzen des Thrash. Mirko Nummelin ist gleichermaßen Hardcore-Schreier und Drill-Sergeant, und die weniger zerzauste Klangqualität von Danger im Vergleich zu seinem Vorgänger, Helsinki Savagery, bringt Sie näher an sein Knurren als je zuvor. Er ist am kraftvollsten auf den schnellsten Tracks des Albums, die auch dessen Rahmen bilden: „Violent Discipline“ und „Suicide Bomber“ sind erstickend, wie sehr er dominiert. Es ist eine Platte, die ständig fragt: Wie viel können Sie ertragen? Das könnte man über viele Platten in dieser Kolumne sagen, aber Danger ist extremer, als seine moschbaren Riffs vermuten lassen.

(Übrigens, Leser aus Texas: Ich werde bei den Foreseen-Konzerten in San Antonio und Austin am 5. und 6. Mai sein. Kommen Sie vorbei und sagen Sie hallo! Sie sollten das San Antonio-Konzert besonders nicht verpassen, da Graven Rite, mit dem Sänger von Eternal Champion, Jason Tarpey, und Expander eröffnen werden.)

  

Iconoclasm: Iconoclasm EP (Horror Gore Pain Death)

Austins Iconoclasm sind ein Trio von College-Kids, die Thrash machen, der bereits auf eine Stufe mit den oben genannten Foreseen und Power Trip in Bezug auf Qualität steht. Während das Material von ihrer selbstbetitelten EP auf ihrem selbstbetitelten LP von 2015 und der letztjährigen Out For Blood EP zu finden ist, ist es ein hervorragendes Beispiel dafür, wie weit sie schon gekommen sind. Da sie aus Texas kommen, sind sie offensichtlich die spirituellen Söhne von D.R.I., besonders in „Above The Law“ und „Executive Compensation“, die beide so schnell vorbeiziehen, dass sie wiederholtes Anhören aus schierem Erstaunen erfordern. „Out For Blood“ klingt, als wäre es direkt aus Reign in Blood gerissen, wenn Jeff Hanneman noch mehr ein Crossover-Head gewesen wäre. Sie haben eine enge Einheit entwickelt, die die meisten Bands erst nach dem Trinkalter erreichen, mit einer Energie, die daraus resultiert, dass sie mit Combo-Amps angefangen haben. Ich bin kein Befürworter des Schulabbruchs, aber diese Jungs müssen sich beeilen und ihren Abschluss machen, damit sie berühmt werden und auf abgefahrene Touren gehen können! Wenn sie jetzt schon so shredden, stellen Sie sich vor, was in ein paar Jahren passieren wird. Noisem muss sich jetzt wie Greise fühlen.

  

Extremity: Extremely Fucking Dead (20 Buck Spin)

Einer der größten musikalischen Verluste des letzten Jahres, der nicht mit dem Tod zusammenhing, war Agalloch, das Quartett aus Portland, das einige der atemberaubendsten Black-Metal-Musik produzierte. John Haughm hat mit Pillorian weitergemacht, und obwohl es solide ist, wollte ich mehr. Der Rest der Band formierte sich als Khôrada neu, aber Schlagzeuger Aesop Dekker war nie der Typ, der sich auf eine Band beschränkte, da er kurz nach Agallochs Auflösung auch das Death-Metal-Quartett Extremity aus Oakland mitgründete. Sie sind ein Bay Area-Koloss, zu dem auch Vastum-Gitarrist Shelby Lermo, Cretin-Gitarristin Marissa Martinez und Bassistin Erika Osterhout von Necrosic und Scolex gehören. Autopsys Bay Area-Dreck hat auf sie abgefärbt, und es ist sicherlich dreckiger als viele Old-School-Worship-Platten. Man kann den Funk riechen, wenn Dekker seine Punk-Herkunft frei lässt, und da er ursprünglich aus der Geburtstätte des Death Metal in Florida stammt, weiß er, wie man in diesem Kontext arbeitet. Es gibt auch viel von Carcass, sowohl im Grind-Einfluss als auch im Solospiel – das Ende „Crepuscular Crescendo“ ist total Heartwork, und „Bestial Destiny“ ist pur Amott-Steer-Teamwork von Lermo und Martinez. Auch „Fatal Immortality“ eine Minute lang betrachten. Wie kann Unsterblichkeit tödlich sein? Death Metal regiert, auch – und besonders – wenn es keinen Sinn ergibt.