Warum wir das ausgewählt haben

Theda Berry: Du hast tatsächlich die Listening Notes dafür selbst geschrieben, also hast du bereits einen ganzen Aufsatz verfasst, der im Wesentlichen beantwortet, warum wir Knock on Wood ausgewählt haben. Aber wenn du es zusammenfassen müsstest, was macht Eddie Floyd und dieses Album speziell zu einer großartigen Wahl für Classics?

Andrew Winistorfer: Dies ist die erste Platte, für die ich zu 100 Prozent verantwortlich bin. Ich bin jetzt der Classics A&R bei VMP, was bedeutet, dass ich jeden Monat entscheide, welcher Tonträger für Classics herauskommt, natürlich mit Input von unserem Team, aber ich programmiere es jetzt. Und wenn du mich persönlich kennst, weißt du, dass ich eine Person bin, die besessen von Stax Records ist; ich habe buchstäblich ein Stax Records Tattoo. Stax ist einfach dieses immens wichtige Plattenlabel in der amerikanischen Musikgeschichte, wo es eine zufällige Konvergenz von Musikern aus Memphis war, die zufällig eine High School besuchten, die ihnen eine musikalische Ausbildung ermöglichte und aus der all diese Leute hervorgegangen sind — wie William Bell, Booker T und die meisten M.G.’s.

Und Eddie Floyd ist ein riesiger Teil der Stax-Geschichte. Er trat erstmals als Songwriter für Stax auf Carla Thomas’ Comfort Me auf, was Classics Nummer 5 war. Und ich war verantwortlich für alle Stax-Auswahlen, die wir für Classics gemacht haben. Also dachte ich damals: "Wir müssen eine Eddie Floyd-Platte machen." Er ist ein wichtiger Teil von Stax und ich habe erkannt, dass seine erste Platte, Knock on Wood, möglicherweise — abgesehen von Otis Redding — die bekannteste Stax-Platte ist. Und diese wurde schon eine Weile nicht mehr wiederveröffentlicht, und wenn du wissen willst, wie Soulmusik 1967 klang, ist es eine unglaublich wichtige Platte für deine Plattensammlung.

Diese auszuwählen war vielleicht die einfachste Entscheidung, weil es wirklich eine gute Platte ist und es eine klassische Platte ist, also macht es Sinn. Wie wir sie ausgewählt haben, hat keine besonders interessante Geschichte, außer der Tatsache, dass ich denke, dass es eine unglaubliche Platte ist, die jeder besitzen sollte.

Als ich deine Listening Notes gelesen habe, hat mich beeindruckt, wie Floyds Karriere bei Stax mit dem Songwriting begann, und "Knock on Wood" nicht einmal für ihn gedacht war, doch später in seinem Leben hat er es im Weißen Haus für Obama aufgeführt. Was macht Floyd deiner Meinung nach — im Gegensatz zu Otis Redding, für den er die Demoversion aufgenommen hat — so besonders, dass dieses Lied ein so anhaltender Hit wurde?

Die einfache Antwort ist, dass du dazu wirklich tanzen kannst, und Otis Redding, seine besten Songs waren Balladen. Er hatte viele fröhliche Nummern, aber ich denke, er war am besten, wenn er sang wie, "Cigarettes and Coffee" oder "(Sittin’ On) The Dock Of The Bay." Eddie Floyd nahm dies als Referenztrack für Otis auf, damit Otis es aufnehmen konnte, und Otis hörte es und dachte einfach: "Warum sollte ich damit etwas anfangen?" Eddie Floyd machte auch viele Balladen, aber ich denke, letztendlich war er ein Entertainer. Er war bereit, sich zu präsentieren und echt zu zeigen, und dieses Lied erfordert jemanden, der voll und ganz in die Darbietung eintaucht. Und ich denke, das sieht man wirklich, selbst in diesem Obama-Video, als er in seinen frühen 80ern oder späten 70ern auftritt, einfach, dieser Typ macht es immer noch. Ich denke nicht, dass es so anders war, als hättest du ihn 1968 dabei gesehen.

Es scheint, als hätten sich all seine Bewegungen im Laufe der Zeit nicht viel verändert. (Lacht)

Richtig, ihn zu sehen, wie er ins Mikrofon schlägt, und als der Backbeat kurz vor dem Refrain einsetzt, wenn er sie mit einzieht.

Ja. Lass uns ein bisschen umschalten, letztes Monat, im Kontext von Donald Byrd und Fancy Free, hast du darüber gesprochen, dass die 70er die Hochphase der kitschigen, Wortspiel-getriebenen Albumcover waren. Obwohl Knock on Wood etwas früher 1967 herauskam, würdest du zustimmen, dass dieses Cover ein bisschen von derselben liebenswerten Kitschigkeit hat?

Ja, ich meine, ich denke, es ist ein wirklich einzigartiges Cover. Und er klopft nicht einmal wirklich an Holz, es ist eine Art Wortspiel, aber er steht mit einer Axt da und hackt gerade einen Baum. Als ich im Januar nach Atlanta ging, um William Bell für diese Classics-Veröffentlichung zu interviewen, wurde mir erklärt, wie die Kunstwerke bei Stax funktionierten, dass jemand im Büro — und es könnte eine Sekretärin gewesen sein — einfach entschied: "OK, das ist das Cover," und so bekam er sein komisches James-Bond-Cover für The Soul Of A Bell. Und ich frage mich, wie viel davon einfach so war, dass jemand dachte: "OK, da ist Holz im Titel, nimm ihn mit in den Wald außerhalb von Memphis und lass ihn eine Axt nehmen," ich schätze, denn ihn an einen Baum klopfen zu lassen, macht keinen Sinn? Niemand hat mehr den Mut, auf einem Albumcover so kitschig zu sein. Ich denke, das war eine gute Ära dafür in den 60er und 70er Jahren, und ich denke, dass damals niemand wirklich wusste, wie LP-Kunst aussehen sollte oder könnte. Sie waren immer noch dabei, es herauszufinden. Wir vergessen, dass die LP zu diesem Zeitpunkt etwa 20 Jahre alt war. (Lacht)

Sie haben experimentiert, wie kitschig sie gehen konnten.

Und ich weiß nicht, ob sie dachten, es sei kitschig, sie dachten einfach: "Das ergibt Sinn," wie: "Das funktioniert."

Packungsdetails

Abgesehen von diesem wirklich wunderbaren Cover, kannst du uns mehr über die Packungsdetails erzählen?

Wie bei all unseren Classics-Veröffentlichungen kommt dies mit einem Tip-On-Jacket, auf 180 Gramm Vinyl, das ist 33 1/3 RPM, genau wie es bei seiner Veröffentlichung in den 60er Jahren war. Es kommt mit einem kleinen Classics-Heft, in dem meine Liner Notes sind. Diese wurde von Kevin Gray remastert, der der beste Typ in der Branche ist, wenn es darum geht, alte Alben wie dieses zu remastern, den wir in der Vergangenheit schon oft bei Classics-Veröffentlichungen genutzt haben.

Das Hauptziel bei Classics-Platten ist es, so eine hochklassige Version dessen zu schaffen, wie es in den 60ern oder 70ern ausgesehen hätte. Das haben wir für alle 17 Classics-Platten bisher gemacht und hier ebenfalls umgesetzt.