Griselda's Low-Stakes High-Stakes Major Label Debüt

Ich habe noch nie eine moderne Rap-Erfolgsgeschichte gesehen, die es den großen Homies ermöglicht, nachts als Underdogs zu agieren, bis sie ihre Sterne aus der Skyline greifen. Griselda Records verkörpert das Unvorstellbare: drei Buffalo-Niggas mit familiären Verbindungen, alle über 35 Jahre alt, mit Jahrzehnten potenzieller Bundesstrafen, die zwischen ihnen stehen. Diese Überlebenden haben Designer an; sie wenden Prinzipien des Streetwear auf Straßenmusik an. Das Trio aus Westside Gunn, Conway the Machine und Benny the Butcher hat in der Rückrunde des Jahrzehnts im Kreis gedreht. Sie haben ihren gefräßigen Kern durch Mode und Feuer überfüttert und teilen den Raum mit praktisch jedem in der alten Wache der East Coast Hip-Hop-Szene, während sie die Boom-Baptist-Ästhetik mit all den Extras revitalisieren. Es gibt Kayfabe, Überschuss und unermüdliches Engagement für Charakter. Die Einsätze beiseite, Griselda ist hier, um zu rappen, und das war's. Diesmal hat es sie ins Büro von Shady Records gebracht und bietet eine weitere Gelegenheit, den Druck noch weiter zu erhöhen.

WWCD – kurz für What Would Chinegun Do, benannt nach dem verstorbenen Machine Gun Black – ist Griseldas erster majorunterstützter Kompilations-Coup in Richtung anhaltender Dominanz. Es gibt nichts Drastisches oder Täuschendes daran, bis hin zu dem schwarz-weißen Foto von Buffalos obdachlosem Heimhelden Claire. Für die Unwissenden ist es eine erbarmungslose Angelegenheit, so wie Griselda es schon immer war: innerhalb von drei Tagen produziert, keine Radio-Hüpfspiele und minimale Experimente, abgesehen von jeder Gelegenheit, bei der ein Mitglied einen neuen Flow oder Adlib freischaltet, um den Track zu übertünchen. Zwischen Daringer und Beat Butcha fühlt sich die 46-minütige Angelegenheit vollständig in ihren Einsätzen verwurzelt, ohne für die Schönheit zu kompensieren, die kommt, sobald alle drei MCs im Einklang sind. In ihren eigenen Rechten formidable, geht jeder Griselda-MC mit einer ähnlichen Dringlichkeit an WWCD heran, die viel von ihrer Diskografie ähnelt; sie umarmen ihre sinistere Wendung des Wettkampfgeists. Jeder rappt, als würde er nicht wollen, dass man ihm den Hintern versohlt, und niemand tut es wirklich.

Es ist ein Anblick: Gunn setzt mehr Bass hinter sein hochregistertes Knurren, Benny bleibt so hungrig und unbarmherzig, wie er seit Tana Talk 3 war, und Conway ist ebenso einfallsreich und sinister, sobald er tiefer in seine Tasche eintaucht, nachdem das erste Drittel von WWCD vergangen ist. Während Griselda eine Vielzahl von Wrestling-Anspielungen nutzt, kann ihr Engagement für Charakter oft eher unaufregend, wenn nicht gar nachteilig wirken. Zugegeben, es ist klassischer Street-Rap für das geschulte Ohr: die Cuts treffen in einem ähnlichen Tempo, die Körper fallen in alarmierender Geschwindigkeit, und Keisha Plum verleiht diesem düsteren, tristen Landschaftsbild nicht den Hauch einer Hoffnung. Doch die interessantesten Momente von WWCD sind ungenutzte Gelegenheiten, angeregt durch die faszinierenden losen Enden von Samples, die nicht beansprucht werden, und das siebenminütige Suite ist zwar ein guter Ritt am Ende, rechtfertigt aber nicht sieben Minuten, um zu einem ähnlichen Ziel zu fahren. Während jeder MC gründliche Ausgrabungen seiner Charaktere in seinen eigenen Universen vorgenommen hat, fühlt sich das Griselda-Gruppentreffen eher wie ein verlängertes Schusstraining an (Wortspiel), das hartnäckig der Versuchung widersteht, riskanter zu werden.

Diese Hartnäckigkeit nimmt jedoch nichts vom Rappen weg. Gunn findet Wege, humorvolle Bilder in seine absurdesten Realitäten einzuschleusen, obwohl er oft derjenige ist, der aus dem Takt mit den anderen gerät. Wenn Conway mehr Spaß hat, ist er viel einfacher zuzuhören. Und Benny, größtenteils, triple-doopelt sich durch WWCD, um seinen Platz als unermüdlich sich verbessernder MC zu festigen, dessen Zitate mit jedem weiteren Drop schockierend konsistent werden. (Er stiehlt ständig die Show!) Leider behalten die wenigen Gäste nicht die gleiche Energie wie von Griseldas hohem Baseline erwartet; die 50 Cent-Strophe resoniert viel mehr in der Theorie, und die Eminem-Strophe ist… Eminem. (Somit technisch gesehen gut, aber selbstverliebt bis zur Langeweile.) Der Gegensatz zwischen einer verdrossenen Hommage von Raekwon und A.A. Rashid, der sich geistig um die Welt bewegt, erhält die Griselda-Unsinnigkeiten mit großartiger Textur. Es ist ein Beweis dafür, wie weit sie allein gekommen sind. Es gibt auch etwas sanft Beunruhigendes an einem .50 Sekunden Interlude, das einer Frau gewidmet ist, die darüber singt, sich den Kopf abzublasen.

Für spezialisierten Street-Rap bleiben die repetitiven Komplikationen unvermeidlich, während drei Wortschöpfer versuchen, noch einen originalen Weg zu finden, um einen Stein zu flippen und auf einen Gegner loszugehen. Zugegeben, ich habe noch nicht genug von dem Shtick bekommen, egal wie risikofrei es bleibt, selbst mit hohen Einsätzen. WWCD gedeiht, indem es von Vertrauen und Selbstsicherheit speist, die alle drei Kontender ausstrahlen, und es ist ein spezielles winterfestes Album, das für Drogenverticker und alle in der Nähe vorbereitet ist. Selbst die, die in $150-Hoodies stecken. Im besten Fall ist es ein Übergang für welche neuen Welten auch immer aus dem Äther von dem, was Griselda bereits getan hat. Hoffentlich hindert diese Hartnäckigkeit niemanden in dem Projekt daran, ihr wahres Potenzial jenseits der OGs zu entdecken. Vermächtnisse beiseite, was hat es mit all dem älteren Mord-Zeug auf sich, das in lässigen Bedrohungen verpackt ist? Rennen die Niggas nicht langsam aus Familienmitgliedern raus, die man in Songform umbringen kann?