Der Space-Jazz der Comet Is Coming für die Endzeit

„Es gibt nichts als Fortschritt zu essen, und wir sind so fett, und so hungrig“, sagt Kate Tempest, eine klare Visionärin inmitten eines Strudels, mittendrin in „Blood of the Past“, dem atemberaubenden, den Kiefer herunterklappenden Höhepunkt auf Trust In The Lifeforce Of The Deep Mystery, dem zweiten Album des britischen Jazz-Power-Trios The Comet Is Coming. Tempests Worte sind die einzigen, die auf dem Album zu hören sind, doch sie dienen als Manifest wie der Name der Band; die Zeiten sind beschissen, und das Ende steht bevor. Die Zukunft wird schlimmer sein als wir wahrscheinlich vorstellen können, und die Apps haben unser Leben verschlechtert. Doch die Gruppe handelt nicht von melancholischen Todesmärschen. Sie stellen sich den Endzeiten mit radikalem Space-Jazz und himmlischem Funk, einem Album voller Songs, die du in deinem Körper spürst und sich anfühlen, als würden sie physisch schwitzen. Es gibt dieses Jahr kein Album, das so kompliziert und komplex und gleichzeitig leicht tanzbar ist wie dieses.

The Comet Is Coming besteht aus Dan Leavers an Synthesizern, Tasten und allem dazwischen, Max Hallett am Schlagzeug und Shabaka Hutchings am Saxophon und Klarinette. Hutchings erhält die gesamte öffentliche Aufmerksamkeit, und das aus gutem Grund; er steht bereit, um die Antwort der britischen Jazzszene auf Kamasi Washington zu werden, ein einzigartiges Genie, das mit einem Pickel das Jazz-Kanon durchbricht und es nach seiner eigenen Vision neu gestaltet. Eine von Hutchings‘ Gruppen, die Sons of Kemet, veröffentlichte eines der markantesten Jazzalben von 2018 (Your Queen Is A Reptile), und er macht das hier wieder. Aber so sehr dies auch die Show von Hutchings ist – seine Blasinstrumente fungieren als Leadsänger, Warnsignal und Rädelsführer – funktionieren die Songs auf Trust In dank der soliden, sympathischen Arbeit von Hallett und Leavers. „Super Zodiac“ bietet einige von Hutchings' kraftvollsten Beiträgen auf dem Album, aber unter seinen wiederholenden, hochragenden Figuren sind die Synthesizer und das Schlagzeug wie ein Tron-Fahrrad, das die Musik vom Netz ins Unbekannte treibt. Die synchronen, lässigen Grooves von „Unity“ wechseln vom Trommelkreis zu einem langsamen Groove und zurück, während das schlüpfrige „Birth of Creation“ ganz aus offenem Raum besteht, ein Beweis dafür, wie man Zurückhaltung zeigen und dennoch einen gruseligen, gefährlichen Klangraum erschaffen kann.

Zurück zu „Blood of the Past“: Es ist die funkigsten Beerdigung dieser Seite von New Orleans, ein aufsteigender, donnernder Track, bei dem Tempest – eine gefeierte Dichterin und Spoken-Word-Künstlerin – als Predigerin fungiert. Es ist eine feurige Strophe, die alles abdeckt, von moderner Architektur und ihren Fenstern, die sich nicht öffnen, und unseren tierischen Routinen, die uns in Kisten halten, bis hin zu der Tatsache, dass Werbung uns im Grunde nur schlecht für unsere Begierden fühlen lässt. Hutchings antwortet auf Tempests Worte mit seinem heftigsten Solo, und Leavers’ Synthesizerlinien sind so eingestellt, dass sie Stadien zum Explodieren bringen. Es ist ein überwältigendes musikalisches Erlebnis auf einem Album voller solcher Erfahrungen. Trust In The Lifeforce Of The Deep Mystery ist das beste Jazzalbum in diesem Jahr, um Downers zu nehmen, ein riesiges, wolliges Mammut, das eine Telefonzelle zertrümmert. Es imaginiert Jazz-Funk, Soul-Jazz und elektronische Tanzmusik als etwas aus der Zukunft, das immer weiter voranschreitet.