Album der Woche: SremmLife 2 von Rae Sremmurd

von Michael Penn II

Jede Woche berichten wir Ihnen über ein Album, mit dem Sie Ihrer Meinung nach Zeit verbringen sollten. Das Album dieser Woche ist SremmLife 2, das zweite Album des Atlanta Rap-Duos Rae Sremmurd. 

Ich erinnere mich an das erste Mal, als ich Swae & Jxmmi hörte: Ich war Praktikant bei HOT 97 in New York City und hatte Telefonaufgaben, als ein Assistent von DJ Camilo "No Flex Zone" aus dem Plattenpool auf seinem Computer zog. Sie klingen wie Atlanta, sie kommen aus Mississippi, ihr Name ist die Produktionsgruppe (rückwärts) und es sind zwei schwarze Brüder, die verrückte Dinge zu einem Mike WiLL-Beat machen, der wie hörbarer Bonbon klingt… die Art von Süßigkeit, die Mütter verärgern würde, wenn man sie vor dem Abendessen isst. Ich fragte meinen Kumpel, warum er mir an einem so heißen Nachmittag so einen ansteckenden Schatz - belastet? - anvertraut hat, denn sicherlich würde ich diese kratzigen, hochfrequenten Schreie niemals aus meinem Kopf bekommen.

Danach zerstörte "No Type" das Radio. Dann "Throw Sum Mo" und zwei weitere Singles aus dem SremmLife Debüt: eines der besten Rap-Alben in einem Jahr, das uns einen revolutionären Kendrick, einen traurigen Earl, einen paranoiden Drake und mehrere Facetten von Future brachte. Swae Lee: der offensichtliche Crossover-Kandidat mit dem fast Falsett. Slim Jxmmi: der Rager, der Ausgelassene, der bessere Rapper, wenn du genau hinhörst. Sremm’s Durchhaltevermögen bewegte sich von den ehrwürdigen Hallen viraler Videos zu einem Mainstream, das das unbeschwerte Schwarzsein, das sie bieten, sehnte: ein millennialer Aufstieg zu einer gegenwärtigen Nostalgie, in der Montell Jordan und Bell Biv Devoe weiterhin die Kickbacks zum Brennen bringen, während die Welt weiter brennt. Sremm’s rasante Pop-Elevierung wurde relativ unangefochten hingenommen; wir waren glücklich, sie zu haben, deshalb wurden sie platin. Diese Spannung macht SremmLife 2 zum entscheidenden Moment der Karriere des Duos: Wir beobachten, wie platin Gruppen in sechsmonatigen Zyklen verschwinden, kann sich die Formel genug ändern, um beständig zu bleiben?

Es ist klar vom industriellen Surren von "Start a Party", dass Mike WiLL dies im Sinn hatte: die stadionreife, hymnische Qualität bleibt intakt, mit einer Schicht seltsamer Unschärfe, um die unbeschwerte Qualität von Sremm-Platten zu komplizieren. Man hört es in der verrückten, schrägen Melodie von "By Chance", die Swae mit einer lustigen, faux-britischen Färbung erfüllt, und dem nachdenklichen Klavier hinter "Came a Long Way", wo Jxmmi klingt, als würde er aus dem VIP-Bereich meditieren. Es gibt die standardmäßigen Mustard-Klänge auf "Set the Roof", wo Lil Jon die post-crunk Vibes, die für Sremms Klang entscheidend sind, einweiht, aber die besten klanglichen Entscheidungen tauchen auf "Black Beatles" und "Look Alive" auf, wo Synthpop über die 808s blutet und jedem Groove eine seltsame Qualität verleiht, die nicht die Party in Gang bringt, sondern den 2 a.m. Moment, in dem du zwischen dem Uber-Ruf oder der Wahl des Heimwegs mit jemandem stehst.

Die vokale Formel bleibt für den Großteil des Albums intakt: Swae beherrscht immer noch die meisten Refrains (und die Stücke insgesamt), aber Jxmmi bekommt etwas mehr Spielzeit. Sie bleiben bei dem, was funktioniert, was ein Problem darstellen könnte, wenn das Duo zusammen bleibt, während sie Mitte 20 werden. Es gibt bereits Gespräche über ein Soloalbum von Swae Lee – zu erwarten, da er fast alle Hooks singt – aber ist das eine neue Wendung im Zauber oder die Industrie, die sie auseinanderzieht? Es ist wichtig, sich daran zu erinnern, dass keiner der Brüder für den anderen entbehrlich ist: Jxmmi kann bei einem schwächeren Swae-Moment einspringen (siehe: "Real Chill", auch mit einem wahnsinnig passenden Kodak Black Vers) aber der Hook von Swae kann das Lied retten (siehe: "Now That I Know", das Standard-Trennungslied mit ein wenig zu viel Drake-Qualität). Wenn die fast halbstündige Freestyle von Tim Westwood eines bewiesen hat, dann ist es die Flexibilität des Duos in Rap/Pop, die für ansteckende vokale Momente und urkomische Obszönitäten sorgt, die selbst wenn sie nicht die frischeste Tricks sind, trotzdem zitiert werden bleiben. Außerdem hört man Gucci Mane sagen, dass ihr Name mit s nach dem c, ein klassisches Merkmal in Guccis Linguistik.

Bei meinem zweiten Durchlauf dieses Albums erfuhr ich, dass ein Offizier einen Mann in Milwaukee erschossen hat. Meine Freunde waren wach und atmeten die Glut der Unruhen in der Nacht ein. Ich hielt an und erinnerte mich daran, dass Swae Lee bei "Formation" mitgeschrieben hat. Bis jetzt hat Rae Sremmurd immer noch die Fähigkeit, einen revolutionären Moment in eine Pop-Welle zu kanalisieren, die auf eine echte, jugendliche Weise verbindet. Ich werde hier sein; es scheint, dass wir sie nur mehr brauchen werden.