Se tonerne: Punk Sangeren

Instrueret af Sini Anderson, undgår The Punk Singer faldgruberne ved at forsøge at fortælle hele riot grrrl-historien og fokuserer klogt på livet af Kathleen Hanna, der var en generativ kraft i bevægelsen. For en mere generel oversigt over scenen, søg Don't Need You: The Herstory of Riot Grrrl som en opfølgende dokumentar, eller spørg om en af de dusinvis af bøger om emnet. Ved at fortælle Hannas hele bue indtil videre, præsenterer Anderson en person, der overskrider alle de buzzwords, der er blevet knyttet til hende, og endda mange af de opfattelser, som hendes fans måtte have af hende.

Alle har deres blinde vinkler, måder hvorpå de er hensynsløse over for andre, og denne film, mere end nogen anden, jeg har dækket i denne kolonne, udfordrede mig på uventede og gavnlige måder. Bikini Kill, Hannas første band, fik ry for at kræve "piger til fronten" og skubbe drengene til baggrunden. Det var en kraftfuld og meget nødvendig tilbageerobring af den fjogede fysiskhed, der havde domineret punk-scenen i begyndelsen af 90'erne. "Piger til fronten"-mentaliteten tvang mænd til at chekke deres privilegier og konfrontere det faktum, at deres løjer ødelagde showet for kvinderne i lokalet.

Ved at inkorporere første personfortællinger om seksuel vold og objektivering i meget af hendes kreative output, fra musik og fanzines til hendes mode, dedikerede Hanna en massiv del af sin karriere til at rive væk den mandlige privilegie af uvidenhed. Ved at gøre dette blev hun en forstærker for mange stemmer, der ikke var blevet hørt før.

Hanna udfordrer forforståelser på mere subtile måder også, åbner sig følelsesmæssigt for kameraet og diskuterer øjeblikke af tvivl og usikkerhed i kølvandet på Bikini Kill. Det burde ikke være så meget af en åbenbaring, som det er at se en så kompleks skildring af en kvinde, men det var til tider virkelig betagende. Det er umuligt ikke at blive berørt, når en kvinde, der bogstaveligt talt kastede mænd ud af scenen aften efter aften, er tvunget til at acceptere at blive diagnosticeret med noget så svækkende som sent stadium Lyme-sygdom. Den eneste gang hun knap nok fælder en tåre i løbet af de mange interviews, der blev optaget til filmen, er, når hun taler om, hvordan hun fortalte alle, at hun ville stoppe med at lave musik og turnere med sin gruppe Le Tigre, da det var Lyme-sygdommen, der holdt hende tilbage, og ikke nogen mangel på ambition.

Der er nogle triste paralleller, der kan drages mellem de oplevelser, som Hanna udholdt under fremkomsten af Bikini Kill, og den nuværende måde, kvinder behandles online. I filmen påpeger Hanna, at personlige detaljer fra hendes fortid, både ægte og opdigtede, blev afsløret af pressen. For at være højtråbende modtog hun dødstrusler samt andre former for psykisk misbrug fra anonyme kritikere. Omkring samme tid som The Punk Singer blev frigivet, var Gamergate-kontroversen i sin begyndelse, hvilket udspringer fra det samme sted af sexistisk regression som følge af kvinders selv små overtrædelser af manddominerede rum. Verdenene af videospil og punkrock deler den tvivlsomme ære at have et højrøstet mindretal af kvindehadere i deres rækker.

Det, jeg bedst kunne lide ved The Punk Singer, var, at den formåede at inkorporere historielektioner og tunge koncepter, men aldrig blev tynget ned af potentiel akademisk vægt. Ved at sætte Hanna i centrum af alt, og gøre hendes historie til motoren, der driver alt andet, får man denne oprigtige og hjertelige person med en kompromisløs kunstnerisk produktion, på hvem man kan hænge bemærkninger om tredje bølge feminisme, det mandlige blik og voldtægtskultur, og infusere dem med en dybt relaterbar livskraft. Filmen handler om alle disse ting og mere, men dens historie er en, der let transcenderer et målgruppe bestående udelukkende af feminister.