Se musikken: Den anden: Den lange, mærkelige rejse med Bob Weir

Der er et absurd stort udvalg af musikfilm og dokumentarer tilgængelige på Netflix, Hulu, HBO Go og så videre. Men det er svært at finde ud af, hvilke der faktisk er værd at bruge dine 100 minutter på. Watch the Tunes vil hjælpe dig med at vælge, hvilken musikdoc der er værd at bruge din tid på hver weekend. Denne uges udgave dækker The Other One: The Long, Strange Trip of Bob Weir, som streames på Netflix.

Der var en tid, ikke så længe siden, hvor det ikke var trendy at være fan af Grateful Dead. I næsten hele deres årtier lange levetid blev de set som hyrder for stoner fædre, hippie udbrændte og solskinsdagdrømmere. Efter år med skiftende tidevand har 2016 set en noget uventet revurdering af deres enorme værk i form af Pitchfork dybdegående analyser og Day Of The Dead, en 5CD/10LP boxsæt af covers af indie rock lys. Deres historie er knudret, med dramatiske personal- og generskift gennem årtierne, og deres bagkatalog kan stadig føles som en bevægelig strøm, hvis du leder efter et sted at dyppe tæerne i. Med det i tankerne ser vi denne uge på The Other One: The Long, Strange Trip of Bob Weir, som sætter fokus på Deads medstiftende rytmeguitarist og sangskriver, Bob Weir.

Mange dokumentarer forsøger at spore den helhedshistorien for enten en gruppe eller en enkeltperson, men The Other One tager den unikke vej at fokusere på en enkelt tandhjul i den større maskine af en gruppe, i dette tilfælde rytmeguitarist Weir, til generel udelukkelse af andre medlemmer. Jeg kan tænke på mange andre bands, hvor denne tilgang ville være fin, men Grateful Dead var en sammenhængende enhed, der låste sig sammen musikalsk på scenen. At bryde en del af det puslespil ud er en uventet måde at nærme sig bandet fra. Der er en vis ironi i at blive informeret sent i en dok. om et medlem af Dead, at Jerry Garcias opstigning som ansigtet på bandet i slutningen af 80'erne skabte spændinger for alle andre. På den anden side spænder Deads historie over tre årtier fra deres start som Warlocks op til Jerry Garcias død i 1995 og ville være alt for meget at presse ind i en enkelt to-timers film, så der er bestemt en fordel ved at begrænse omfanget, og Weir har en stærk nok personlighed til at hænge alt på.

Alle medlemmerne af Grateful Dead levede utvivlsomt mindeværdigt skøre liv omgivet af sex og stoffer og rock and roll, men at dømme efter alle hans fortællinger var Weir det centrale fokus for galskaben. I det før-psychedeliske San Francisco '60'erne var han medstifter af Warlocks, da han var 16 og så sig stort set aldrig tilbage. Så når han siger "Jeg har set ting, som ingen har set," i en tone, der lyder næsten ydmyget af den byrde, det antyder, tror du ham bestemt. Du er lovet en "...lang, mærkelig rejse" lige i titlen, og Weirs liv lever mere end op til den orden. Dette er gruppen, som folk i kenderne kaldte "Smukke Bobby omgivet af de grimme brødre" efter alt. Forbundet med modkulturens zeitgeist som de var, er der ingen ende på de Zelig-lignende historier, du kunne vride fra Weir. Hverken Woodstock eller Altamont bliver nævnt, og du savner dem ikke engang, da der ikke mangler andre skøre minder at fortælle.

Woodstock og Altamont var dog episke nedture for bandet og ville have sænket de positive vibes af filmen, hvilket nok er grunden til, at de sandsynligvis er udeladt af samtalen (Woodstock var et teknisk mareridt, og vi dækkede Altamonts kulturelle mareridt for et par uger siden i denne klumme). De eneste steder her, hvor nedture er tilladt, er at diskutere dødsfaldet af Ron "Pigpen" McKernan og Jerry Garcia, sidstnævnte som Weir betragtede som den storebror, han aldrig havde haft. Der er så meget hippieoptimisme her, at selv Weirs tidligere værelseskammerat og legendariske Merry Prankster beat digter Neal Cassadys død ender med at blive indrammet af en slags hinsides-graven fantasmagorisk optimisme. Det overordnede resultat er en fortælling, der mister noget nuance i sin præference for det næsten uafbrudt lyse syn på Weirs charmerede liv, men måske er jeg for kynisk for mit eget bedste med denne opfattelse.

Ved at grave ned i Weirs liv frembringer filmskaberne nogle virkelig interessante narrative tråde, der intet har med musikken selv at gøre. Givet op til adoption i en meget ung alder er der en oprigtig varme til underplottet, der bobler gennem hele Weirs rejse for at opdage sine biologiske forældre. De dele, hvor vi får at se Weir hænge ud med sin egen familie, mens de akavet vandrer gennem det gamle hus, som Dead plejede at bo i på Haight Street (som nu ejes og er pænt møbleret af nogen, der er venlig nok til at lade fremmede strejfe frit rundt, tilsyneladende) er en sådan trøstende kontrast til historierne om udskejelser på vejen. Jeg mener, selvfølgelig... han mødte moderen til sine børn på turné, da hun var femten år gammel, men de ser ud til at få det til at fungere, og hun dækker tydeligvis over ham. Selvom jeg gerne vil se film af denne dybde rettet mod de andre overlevende bandmedlemmer, er det svært at forestille sig, at deres familiekonstellationer ville være lige så givende at tilbringe så meget tid med.

Så sent som sidste måned cementerede Weir sin plads som det mest holdbare medlem af Grateful Dead ved at tage på en ni dages “Campfire Tour” støttet af National i forbindelse med et nyt album med “cowboy-sange” Blue Mountain. Han var måske ikke den mest talentfulde af flokken, den mest elektrificerende, inspirerende eller polariserende, men han er stadig derude og gør det, der resonerer på tværs af generationer. Selvom The Other One ikke rigtig formår at få fat i den magi, der fik bandet til at klikke eller fortælle noget, der endda ligner den fulde historie om gruppen, fremhæver det absolut den gode naturfølte fyr, der simpelthen elskede at spille musik med sine venner.