Mach-Hommy går efter at dræbe

Udførelsen af Mach-Hommy reducerer de mest basis beskrivninger til uværdige klichéer; undvigende og eksklusive er de to mest sandsynlige mistænkte, evigt sammenfiltret i den mystiske aura fra en grundig ordsmed fra Jersey. Den haitianske flag hænger over hans ansigt, kunsthandlerens prisskilt på hans værker, Mach-Hommy er en mester i sig selv, som handler derefter. Tilgængelighed kommer til en pris, og arbejdet er uden tvivl fængslende, der opererer på en umålelig, hypertekstuel plan, der overloads sanserne og hukommelsespuljerne. Som nævnt i et nyligt Billboard interview, føler han, at selv kunstpriserne nedbryder værdien af de følelser, han har destilleret. Hans sandhed taler for sig selv: I en periode på tre år har han skabt en glød af hype fra en (under)grundsbevægelse af hoveder, der alle ivrigt konsumerer de slivers af hans arbejde, der lækker ind i zip-drev og bootleg streams. Mach-Hommys arbejde findes kun i sporadiske mængder på streamingtjenester; det følgende album er en af disse spor, gennemsyret af historie og egoets grænser.

Tuez-Les Tous — som oversættes til "dræb dem alle" — er Machs fuldlængde samarbejde med den nyfødte undergrundsfikser DJ Muggs, der i øjeblikket er på en bølge af plader med mestrene af den revitaliserede Østkyst klassiske lyd. (Det er et af de eneste Mach plader til dato, der er lækket før en bred udgivelse, idet man ikke tæller de mange samlerobjekter, der har cirkuleret, når nogen har købt dem.) Ligesom resten af Mach kanonen kræver Tuez-Les Tous en enorm opmærksomhed på detaljerne for overhovedet at udgrave dens dybder; Mach kunne ikke lave baggrundsmusik, selvom han forsøgte. Albummets navngiver genbekræfter sin tilstedeværelse ved hver vending, lydbidderne — og nogle gange Mach — kalder lytteren til en morderisk handling. Målet er usikkert på overfladen, og sandsynligvis indlejret hos dem, der har åbnet sig for at modtage energien, hvor end Mach sender den. Han opererer på et insider niveau; han vil lave sjov, men vi er ikke inde i en joke. I disse 30 minutter er det let at forveksle selv de lysere øjeblikke som ustyrlige glimt ind i en purgatorisk pause. Det er en let plade at synke ind i, mens man synker tænderne i den, trabende gennem underverdenens mudder, mens Mach begrunder det anderledes som blot småsnak.

I de seneste værker har Muggs vist sin forkærlighed for at skabe lydbilleder af en rumlende underverden, ofte tematisk matchet af de snedigheder, som enhver MC beriger dem med. Han griber ind i en endnu mere snavset trick taske på Tuez-Les Tous, der lader Mach med de baggrunde, der muliggør nogle af hans mest hjemsøgende værker til dato. Den minimalistiske boom-bap mad til albumets mange samarbejdsmomenter — ofte et par loops og chops med sparsomme trommer — balanceres af en psykedisk rock-rettelse, der får Mach til at fortrylle lytteren, mens han væver resterne af sine erfaringer ind i en næsten uopdagelig kode, der smelter sprog og minder sammen efter hans ubarmhjertige ønske. Nogle gange føles det, som om han rapper over ingenting, det bare rum hurtigt opslugt af hvad end Mach trækker op fra tomrummet. Selv hvis det bekræfter, hvor virkelig han er for umpeeth gang, drager han en metafor fra et andet umuligt sted, som han gør. (Hvad sagde han om at Rolls Royce kommer med anal prolapse? Betyder det, at han kan rulle taget ned? Hvis det er tilfældet, hvorfor det billede?) Ved at læne sig endnu mere ind i potentialet for en sådan umulighed, har Mach og Muggs skabt en tidlig kandidat til et af årets bedste rapalbums samt en indsats, der holder sin vægt blandt de bedste i Machs konstant udvidende oeuvre. Kom forberedt på at overgive dig til vilkårene for to mestre i arbejde.