Interview med Ryder Evan Robison

VMP: Bare for at komme i gang, lad mig sige, at vi alle sammen er kæmpe fans af dit kunstværk generelt og det arbejde, du lavede til Wilco-featuret, det er fantastisk.

Ryder: Mand, det er fantastisk, mange tak.

VMP: Jeg er begejstret for dette og har en fornemmelse af, at du har meget godt at sige. For at komme i gang, hvordan med at jeg stiller alt for mange spørgsmål på én gang: kan du fortælle os, hvorfor du overhovedet begyndte med kunst, hvad der motiverer dig kunstnerisk, og hvem de mennesker eller idéer er, der har formet dig som person og kunstner? Det er mange spørgsmål på én gang (griner), så tag dem blot i den rækkefølge, du ønsker.

Ryder: Ok, cool, først og fremmest vil jeg bare sige, hvor glad og taknemmelig jeg er for at kunne lave dette stykke for jer. Det gik virkelig godt, at Matt (Hessler) ringede mig op og spurgte, om jeg kunne gøre noget. Han talte om, hvad pladen var, og så var min tanke, at jeg ville gennemgå alle sangteksterne og lytte til den igen; jeg havde ikke hørt den i et stykke tid, og faktisk var den første Wilco-plade, jeg havde, Yankee Hotel Foxtrot, og jeg har altid kunnet lide bandet på grund af den dokumentar, de lavede, og de havde været igennem denne kamp med deres pladeselskab, hvilket var noget, jeg også personligt havde oplevet, så de har altid været nære mit hjerte.

Den måde, jeg tolker ting på det meste af tiden, er, at jeg prøver at skabe historier ud af dyr og det naturlige landskab, især det landskab, der er omkring mig her i Idaho, og af en eller anden grund, de første og tredje sange, ("I Must Be High" og "Box Full Of Letters"), de måder, som de tekster arbejder i mit hoved, jamen, der er disse Kestrels, som er små høge, der er omkring min grund og minder mig om de tekster, så jeg ville bringe dem sammen. Jeg lavede et par skitser af dem, og du ved, mand, jeg elsker tattoo-billeder, og de fleste af mine nærmeste venner er alle tattoo-kunstnere, så jeg gik igennem denne proces med, hvordan jeg ville tegne Kestrel, og når jeg havde det, ville jeg have, at den skulle knuse noget i sine kløer. Så jeg besluttede at bruge pile og roser, fordi der hele sommeren omkring min ejendom er disse røde roser, og jeg kunne godt lide kontrasten mellem disse skarpe og bløde objekter ved siden af hinanden med dette væsen, der bærer begge dele, og så det er i det mindste, hvordan jeg tolkede de sange og albumet som helhed.

Så den måde, jeg kom i gang på, ærligt talt, var, at da jeg var lille, var min far i marinen, og så rejste vi meget. Jeg blev født i Norge, og derfra flyttede vi til Washington State, hvor jeg tilbragte 8 år som lille. Det var der, jeg virkelig begyndte at tegne, jeg lavede mit første maleri, da jeg var 5, og det er noget, jeg altid har gjort; det er den måde, jeg altid har talt på, tror jeg.

Siden senere i livet, omkring college, brugte jeg noget tid på stort set alt, jeg kunne, som var det modsatte af kunst, fordi jeg ikke mente, det var realistisk, og ingen i min familie gjorde det, og jeg vidste ikke, at det var noget, man kunne gøre for at leve. Min familie var videnskabsmænd og marineofficerer og computerfolk, men så to tredjedele inde i college endte jeg med at tage en masse forskellige kunstklasser og dimittere med en bachelor i fine arts. 6 dage efter college sluttede, tog mit band på turné, og det var i nogen tid mit liv. Vi turnerede, indspillede, fik et par pladekontrakter, og til sidst besluttede jeg at flytte til New York, selvom bandet var baseret i Denver, men vi var turnerende så meget, at det ikke så ud til at betyde noget, hvor vi boede. Det fortsatte i noget tid, og så i 2006 forlod jeg bandet for at arbejde med mit kunstværk fuld tid, så i de sidste 10 år har jeg arbejdet på det.

Jeg forlod New York i april 2014 og flyttede til Idaho, mest fordi jeg ikke længere følte behovet for at være i New York, jeg var lidt færdig med det, og det var færdigt med mig, tror jeg.

VMP: Så da du var i New York, var du der i 8 år? 10 år? Eller har jeg bare helt regnet forkert?

Ryder: Jeg var i New York i 10.

VMP: Hvor boede du der?

Ryder: I 9 år boede jeg i East Village på Avenue C og 6th Street, og det sidste år, jeg var der, flyttede jeg til Brooklyn og boede i et virkelig fantastisk loftområde med omkring 8 andre mennesker. Det var vanvittigt, mand, det var ret skørt; det var lidt som Real World møder Survivor, for du blev stemt ind for at blive, det gjorde du *griner*.

Jeg blev gift og skilt i New York, og så det sidste år, jeg var der, boede jeg alene, men jeg havde planlagt i omkring et år på, hvad jeg ville gøre. Jeg begyndte at fokusere endnu mere på mit kunstværk, og det begyndte at pege mere mod at lave træforbrændingsarbejde. Jeg havde lavet store malerier og sådan noget for mange forskellige mennesker, hoteller, gallerier, Museum of Art and Design og så videre. Jeg har altid været fascineret af menneskeskabte værktøjer og at bruge hænderne, hvilket er grunden til, at jeg var begejstret for at lave noget for et pladeselskab; I laver faktisk plader. Så jeg lavede denne hammer, hvor hovedet var lavet af voks og støbt i bronze, og kløen var jeg skarpt ind i thoraxen på en bi, og håndtaget var skåret ud af en Steller Sea Cow ribben, og de er en gammel og uddød slags Manatee fra Beringstrædet. Denne fyr i Stillehavet Nordvest havde alle disse knogler, det er alt sammen lovligt, så bekymr dig ikke.

Så ja, med træforbrænding, så indgik jeg et venskab med pladsmanden på Greenwood Cemetery i Brooklyn, og efter orkanen Sandy kom igennem, var alle disse træer væltet, så han gav mig nøglerne og gav mig adgang til stedet, hvad angår at få det, jeg ønskede af skrottræ. Det blev kombineret med min bedstefars værktøjer, som han havde givet mig, og de var smukke og slidte og skæve, og jeg ville gerne efterlade mit præg på dem og mit præg på dette træ, der var væltet, i stedet for at det blev til muld, så jeg begyndte at perfektionere træforbrænding. Jeg begyndte at samle værktøjer fra upstate New York og forestille mig, hvad de havde set, hvad de havde været brugt til at lave. Det er mystisk, ved du, og fængslende for mig på den måde, som dyr er, fordi disse værktøjer, disse dyr, taler alle forskellige sprog end vi gør.

Så min familie havde dette hus her i Idaho, som min familie byggede i 1914, og min bedstefar havde bygget et kæmpe værksted der, som nu er mit studie, i 1971, hvor han brugte det som maskinværksted, og uanset hvad, huset havde været stille i 10 år, og jeg talte med min mor, og jeg fortalte hende, at jeg havde brug for at komme væk fra New York, og hun sagde, at jeg skulle flytte ind i det hus. Jeg pakker, går for at se mine forældre, tager til Colorado for at se Hessler og mine andre venner, og så var jeg på vej for at fortælle min bedstemor, at jeg ville tage over huset, og hun døde på vejen dertil *pauser i et par sekunder* Og da vi kom derhen, ville vi ikke begrave hende der, så vi lagde hendes kiste i min bil og jeg kørte hende til Idaho og bragte hende hjem og bragte mig selv hjem. Det var kraftfuldt. Jeg har været her i over et år nu, og min kæreste og jeg har lavet et virkelig godt liv herude, mand. Jeg får mulighed for at lave noget nyt stort set hver dag.

VMP: Wow. Damn, det er en historie. Noget af det, du sagde om de gamle værktøjer, du samlede, og alle de historier, der må følge med dem, ramte mig. Det mindede mig om mine bedsteforældres hus i denne lille by i upstate New York. De har boet der i 45 år eller noget, og man tænker på alle de grunde, der har åbnet og lukket den dør gennem årene, og hver person, der har været på den veranda.

Ryder: Ja mand, helt klart, lige præcis. Det er som, når du drikker med folk, og du klirrer med glassene, ved du hvorfor du gør det? Grunden til det er for alle, der kom der før, det er en vidunderlig ting, historien om sådan noget. Jeg ved ikke, Hessler fortalte mig noget om, hvorfor det er vigtigt at have plader og have musik, du kan holde i stedet for en mp3. Hvad vil du give dine børn? Et hukommelseskort?

VMP: Det er en af de ting ved at bo i store byer, mand. Så jeg boede i Chicago i et stykke tid, og jeg ved, New York sikkert er et skridt over det, men der er denne store vægt på at lave nye ting og kommende ting, og, jeg ved ikke, jeg men jeg var en klassisk studerende på college, så jeg tror, jeg trækker mere mod fortiden end fremtiden på mange måder, og jeg tror, der er noget vigtigt, i hvad som helst du gør, i at være forbundet tilbage til de mennesker og idéer, der kom før dig. På måske en mystisk lyttende måde, ser skabelse som en mere fælles proces, ved du, som hele menneskeheden marcherede gennem dit bryst.

Ryder: Ja! Det er så godt at sænke tempoet og lave ting med dine hænder og holde ting like en bog eller en plade i dine hænder og føle en forbindelse til det. Det er derfor, jeg flyttede herud, ved du, tiden er så langsom herude, mand. Det er også derfor, jeg elsker at gøre det, jeg gør, jeg får lov til at lave ting med mine hænder. Det er som dine bedsteforældres veranda, ved du, nogen lavede det med deres hænder, og det har holdt sig.

VMP: Rigtigt, lige præcis, på et tidspunkt var den veranda kun en dag gammel.

Ryder: Ja, jeg er bare rigtig glad for ting, der er slidte, og jeg har noget imod farven klar hvid, fordi den er bare for pokkers ny.

VMP: Ja, der er en underlig momentum bag ting, selvom det er en veranda. Jeg mener, det er interessant, for der er så meget i vores hoveder, som vi bare finder på. At drømme eller håbe er begge gode, fordi det sætter et markør derude, hvor du kan kigge på det i dit sind og sige, ok, hvis jeg arbejder hårdt, så tror jeg, jeg kan komme til det sted. Men der er så meget, vi bare finder på i vores hoveder, der slet ikke korrelerer med verden omkring os overhovedet, og vi har vores historier, uanset hvordan de udspiller sig baseret både på vores beslutninger og på andres beslutninger, men i nogen grad ser det ud til, at vores liv bare udfolder sig næsten af deres egen vilje. Det er vanvittigt. Så, for mig, de mest sande ting, vi har fra et menneskeligt perspektiv, er vores historier, vores samlinger af øjeblikke, som vi kan dele og fortsætte med at tegne fra.

Ryder: Ja dude, jeg er helt enig med dig, og det er utroligt, hvor, når du har disse idéer i dit hoved, hvad du kan opnå, når du går i gang med at gøre det til virkelighed. Vi er blevet givet to utrolige værktøjer, vores hænder, og du kan lave utrolige ting med dem. Selv hvis du ikke har hænder, har du et sind, og der er altid en måde at skabe noget, hvis du vil, tror jeg *griner*.

VMP: Dude, helt sikkert, det minder mig om, hvordan jeg for nylig var i Cambridge med nogle venner, og vi tog ud at søbaade der. Vi kom forbi en bro, der var bygget af Sir Isaac Newton, og han havde lavet hele broen uden nogen bolte eller skruer, den var helt holdt sammen af tyngdekraft. Så, et antal år efter hans død, tog en gruppe studerende og fakultet broen fra hinanden for at se, hvordan den fungerede. Problemet var, da de skulle sætte den sammen igen, kunne de ikke, så de måtte genopbygge den med bolte og skruer og så videre. Så det fik mig til at tænke, mens jeg var på båden om, hvordan for os alle, med vores kunstneriske talent, hvis du tænker for meget over det, kan du på en måde fucke det op. Ved du? Måske er der nogle ting, vi ikke bør tage fra hinanden og prøve at forklare.

Ryder: Helt sikkert. Du kan bestemt tænke ting til døde, og, jeg ved ikke, mand, jeg har været i mange museer og gallerier og så videre, men lige inden jeg forlod New York, gik jeg til Biennalen, og der var en gruppe der ledet af en professor af en slags, og de talte uendeligt meget om nogle specielle kunstneres tænder. Og fra mit perspektiv, så laver du ofte ting, fordi du havde noget, du så i dit hoved og lavede det, du så. Og så, efterfølgende, bliver det analyseret næsten til døden. Ligesom, hvad folk har at sige om noget, synes nogle gange at være vigtigere end en kunstners behov for at få ting ud af systemet. Ved du?

VMP: God pointe, bestemt noget at tænke på i forhold til enhver form for kunst, vi oplever, musik eller andet, og ikke lad det glide ind i en slags fetish, hvor vores meninger erstatter arbejdet selv.

Ryder: Ja mand, jeg mener nogle gange, hvad der siges om kunsten efterfølgende, er bare for at gøre den værdifuld, du ved? Og jeg mener, vi er mennesker, vi finder altid på noget skrammel, men en del af det skrammel er, hvad der gør os fantastiske, ved du hvad jeg mener?

VMP: Ja, det er bare godt skrammel eller dårligt skrammel.

Ryder: *Griner* Haha, lige præcis. lige præcis.

Note: Hvis du kan lide Ryders arbejde lige så meget som vi gør, kan du købe noget af det lige her.