VMP interview med Peanut Butter Wolf, stifter af Stones Throw Records

billede via Stones Throw

VMP: Kan du give os en kort historie om, hvad der skete i den undergrund rap-scene, da Madvillainy blev produceret, og mere specifikt hvad Madlib og MF Doom gjorde anderledes?

PBW: Jeg må sige, at Madlib og jeg var lidt ude af kontakt med den undergrund rap-scene, da det blev produceret. Det er sandsynligvis derfor, det blev produceret. Fordi DOOM og Dilla var de eneste gutter uden for vores lejr, som vi faktisk lyttede til.

VMP: På hvilket tidspunkt hørte du, hvad der skete med albummet, og tænkte: "Dette vil blive særligt"?

PBW: Madlib gav DOOM 150 beats på 3 CD'er og gav Dilla, MED og Dudley de samme CD'er. DOOM optog 1 eller 2 sange ad gangen over de beats for det meste, og jeg synes, at da han afleverede "Meat Grinder", følte jeg, at han ramte sin flow. Du skal huske, at da vi først kom til ham, var hverken Madlib eller Stones Throw på hans radar, men efter at have hørt nogle beats, accepterede han at prøve at optage med os. Jeg fløj ham ud til LA fra Atlanta, og det var alt sammen et eksperiment. Drenge i min nære kreds var altid begejstrede, når vi fik nye sange fra DOOM. Dette var før nogen i offentligheden overhovedet vidste, at det skete.

VMP: Masken på albumcoveret er blevet ikonisk - hvordan opstod den?

PBW: Det skal du spørge DOOM om.

billede via Hipster Wave

VMP: Stones Throw har udviklet et ry for at tage chancer med kunstnere, som andre pladeselskaber enten overser eller helt ignorerer – var der nogle lyspunkter i de tidlige år, der hjalp med at danne denne kultur, eller har det vært der siden begyndelsen?

PBW: Quasimoto var det første lyspunkt, jeg virkelig var begejstret for. I det mindste det første siden Homeliss Derilex.

VMP: Hvordan så en typisk lørdag morgen ud for dig som barn?

PBW: Hanna Barbara. Og så, da jeg var omkring 9 eller 10, opdagede jeg baseballkampe på TV, baseballkort, 45'ere, Soul Train (som var lørdag morgen kl. 11) og Casey Kasem's American Top 40 på radioen, lavede bånd fra mine plader, arkader, Atari og Jelly Bellies, så det blev min ting. Og mexicansk mad.

VMP: Hvad er den første plade, du husker at have købt?

PBW: De første album var Saturday Night Fever, Grease og Sgt Peppers (Bee Gees-version). Alle på RSO. Og alle K-tel discoalbum.

VMP: Har du en proces eller et ritual, når du lytter til en plade for første gang? For eksempel, hvis en kid tilfældigvis dukkede op i dit lytterum og sagde: "Hey, lær mig at virkelig lytte til musik," hvad ville du tage ham eller hende?

PBW: Jeg ville aldrig prøve at lære nogen at lytte til musik. Det er en personlig ting for mig det meste, selvom jeg har nogle venner med en lignende smag som jeg.

VMP: Stones Throw ser ud til at være et pladeselskab, der altid har værdsat vinyl - hvad er din mening om den nuværende genoplivning af vinyl som medie?

PBW: Jeg ser virkelig ikke, hvordan det kaldes en genoplivning, når vi solgte 50.000 enheder af et populært udgivelse på vinyl i 90'erne og 3.000 af et populært nu. Og det er ikke kun mig, hvad jeg har samlet. Jeg gætter på, det er en genoplivning, i og med at de resterende presseværker har en længere ventetid, fordi der er SÅ MANGE, der laver begrænsede oplag af 500 eller 1.000 enheder, så du skal vente din tur som pladeselskab og ikke have presseværksloyalitet til en som du plejede at kunne gøre i "gamle dage".

VMP: Hvad håber du vil være den varige arv efter Stones Throw Records om 40 år?

PBW: Jeg vil nok være død der. Hvad som helst.