Hvorfor Vi Valgte Denne

Theda Berry: Du skrev faktisk lytte-noterne til denne selv, så du har allerede skrevet et helt essay, der i det væsentlige besvarer, hvorfor vi valgte Knock on Wood. Men hvis du skulle opsummere det, hvad gør Eddie Floyd, og dette album specifikt, til et godt valg til Classics?

Andrew Winistorfer: Dette er den første plade, hvor jeg er 100 procent ansvarlig for at vælge den. Jeg er nu Classics A&R hos VMP, hvilket betyder, at jeg beslutter hver måned, hvilken plade der kommer ud til Classics, med input fra vores team, selvfølgelig, men jeg programmerer det nu. Og hvis du kender mig personligt, ved du, at jeg er en person, der er besat af Stax Records; jeg har bogstaveligt talt en Stax Records tatovering. Stax er bare et fantastisk vigtigt pladeselskab i amerikansk musikhistorie, hvor det var denne tilfældige sammenkomst af musikere fra Memphis, der tilfældigvis gik på en high school, der værdsatte, at de fik en musikuddannelse, at alle disse mennesker kom fra — som William Bell, Booker T og de fleste af M.G.’s.

Og Eddie Floyd er en gigantisk del af Stax-historien. Han optrådte først som sangskriver for Stax på Carla Thomas’ Comfort Me, som var Classics Nummer 5. Og jeg har været ansvarlig for alle Stax-valgene, vi har lavet for Classics. Så, siden dengang, har jeg tænkt: "Vi har brug for at lave en Eddie Floyd plade." Han er en vigtig del af Stax, og jeg indså, at hans første plade, Knock on Wood, er måske — bortset fra Otis Redding — den mest kendte Stax plade. Og denne er ikke blevet genudgivet i et stykke tid, og hvis du vil vide, hvordan soulmusik lød i 1967, er det en utrolig vigtig plade til din pladesamling.

At vælge denne var måske den mest åbenlyse beslutning, fordi det er en virkelig god plade, og det er en klassisk plade, så det giver mening. Hvordan vi valgte den har ikke en super interessant historie ud over det faktum, at jeg mener, det er en utrolig plade, som alle skal eje.

Jeg blev slået af at læse dine Lytte-noter over, hvordan Floyds karriere hos Stax startede med sangskrivning, og "Knock on Wood" faktisk ikke var meningen, at han skulle indspille, men senere i livet endte han med at optræde med den i Det Hvide Hus for Obama. Hvad tænker du derudover om Floyd — i stedet for Otis Redding, som han indspillede demoen for — gjorde denne sang til en så vedholdende hit?

Det nemme svar er, at man virkelig kan danse til dette, og Otis Reddings bedste sange var ballader. Han havde mange upbeat numre, men jeg synes, han var bedst, når han sang som, "Cigarettes and Coffee," eller "(Sittin’ On) The Dock Of The Bay." Eddie Floyd indspillede dette som en reference-track for Otis til at indspille det, og Otis hørte det og var bare som, "Hvorfor skulle jeg gøre noget med dette?" Eddie Floyd lavede også mange ballader, men jeg tror, han var dybest set en entertainer. Han var klar til at hoppe op og give den gas, og denne sang kommer virkelig til sin ret ved, at nogen går all-in på performancesiden af det. Og jeg tror, du virkelig kan se det, som i den Obama-video, når han optræder i sine tidlige 80'ere eller sene 70'ere, som om, den fyr fortsætter bare med at gøre det. Jeg tror ikke, det var så forskelligt fra, hvis du havde set ham i 1968 gøre det.

Det ser ud til, at alle hans bevægelser ikke har ændret sig meget over tid. (Griner)

Rigtigt, at se ham slå mikrofonen, og når backbeat kommer ind lige før omkvædet, når han tæller dem ind.

Ja. Skifter emne lidt, sidste måned, i forbindelse med Donald Byrd og Fancy Free, du talte om, at 70'erne var toppen af cheesy, pun-drevne albumcovers. Selvom Knock on Wood kom ud lidt tidligere i '67, ville du så være enig i, at dette omslag har lidt af den samme form for elskværdig cheesiness?

Ja, jeg mener, det er et virkelig unikt cover. Og han banker faktisk ikke engang virkelig på træet, det er en slags ordspil, men han står der med en økse og fælder et træ. Da jeg var i Atlanta for at interviewe William Bell i januar til den Classics-udgivelse, var måden, det blev præsenteret for mig, da han fortalte mig om, hvordan kunstværket fungerede ved Stax, bare sådan, der var en i kontoret — og det kunne have været en sekretær i et stykke tid — som bare ville beslutte, "OK, det er, hvad coveret er," og det er sådan, han endte med sit mærkelige James Bond-cover for The Soul Of A Bell. Og jeg undrer mig over, hvor meget af det, der blot var som, nogen var sådan, "OK, der er træ i titlen, tag ham ud til skoven uden for Memphis og lad ham tage en økse," gætter jeg, fordi at få ham til at banke på et træ giver ingen mening? Ingen har modet til at være så corny længere i et albumcover. Det var en god æra for det, synes jeg, i 60'erne og 70'erne, og jeg tror ikke, at ingen virkelig vidste, hvad LP-kunst skulle eller kunne være på det tidspunkt. De var stadig i gang med at finde ud af det. Vi glemmer, at på det tidspunkt var LP'en kun 20 år gammel. (Griner)

De eksperimenterede med, hvor cheesy de kunne gå.

Og jeg ved ikke, om de troede, det var cheesy; de var bare, "Dette giver mening," som, "Dette virker."

Pakke Detaljer

Bortset fra det virkelig vidunderlige omslag, kan du fortælle os mere om pakke detaljer?

Ligesom alle vores Classics-udgivelser, kommer denne med en tip-on jakke, på 180-grams vinyl, dette er 33 1/3 RPM ligesom det var, da det blev udgivet i 60'erne. Det kommer med et lille Classics hæfte, hvor mine liner-noter er. Denne er blevet remastereret af Kevin Gray, som er omtrent den bedste fyr i branchen til at remasterere gamle albums som dette, som vi har brugt et par gange før på Classics-udgivelser.

Hovedmålet med Classics plader er at forsøge at lave den højeste version af, hvordan det ville have set ud i 60'erne eller 70'erne. Vi har gjort det for alle 17 af Classics pladerne indtil videre, og gjorde det også her.