Harry Nilssons 'Losst' sidste album

Fakta om Harry Nilsson er tilstrækkeligt enkle: En af de bedste sangere i 60'erne og 70'erne, og en af de bedste sangskrivere tilmed. Han var en favorit og ven blandt alle Beatles, der i et interview sagde, at han var deres yndlings amerikanske band. “One.” Nilsson Schmilsson. “Coconut.” Et grundlæggende fejlfrit katalog.

Men at forklare som en Nilsson-obsessiv, hvad der gør ham mere end alt det, er hvor det bliver svært. Forladt af sin far som lille, var ensomheden ved at være farløs Nilssons permanente ar; det er i det mindste på kanten af næsten alle hans sange. Han skrev om at være ensom bedre end de fleste sangskrivere skriver om noget, og fangede hvordan ingen substans eller ting kan erstatte det hul i dit bryst. Han kæmpede med Gud, vi kæmpede med, hvad grænserne for kærlighed er, han sang som om det var det eneste, der holdt ham ved savnet. Han lavede Son Of Schmilsson, et vredt, bittert skillevejsalbum, hvor den bedste sang havde “fuck” i omkvædet — hvilket betød, at dets kommercielle udsigter som single bogstaveligt talt var nul — fordi han ikke ville gå kommercielt efter sit største album. Han lavede det første standardsalbum af en rocksanger, og hans producer blev så vred, at han stoppede, men også albummet er fantastisk. Han optrådte aldrig live på grund af en dårlig oplevelse én gang, og hvem kan ikke relatere til det? Men det betyder også, at albummerne er det, de er grænserne for Harry Nilsson-oplevelsen; der er ingen YouTube-videoer og ingen live blu-rays. Alt hvad du behøver at vide, er i sangene. Og sangene! Der er ting i dybderne af The Point, der kan rive dig i stykker. Jeg mener, for fanden, sangene fra Popeye-soundtracket kan stoppe dig død i sporet. Han var også sjov. Så forbandet sjov. Men der er også en følelse, du får fra de bedste Nilsson-sange, som du ikke får fra nogen andre: følelsen af, at der er nogen derude, der lever inde i deres hoved, bekymret for at de gør det hele forkert, og synger det bedre, end du overhovedet kan tænke det.

Det vil sige: Efter mere end 25 år med i det væsentlige at leve i en ufuldendt limbo efter Nilsson døde i en alder af 52 af et hjerteanfald i 1994, og 40 år efter hans sidste album, 1980's Flash Harry, er der et nyt Harry Nilsson-album ude. Det hedder Losst And Founnd og det har alt det, der gjorde Nilsson så elsket: Det er et album fyldt med vid, stort sangskrivning, og delikate sange om delikate ting sunget af en delikat mand. Intet kan røre de højder, Nilsson nåede i 70'erne, og selv Harry vidste det. Men Losst and Founnd er en værdig afsked for den mand, de kaldte Schmilsson.

Med ni nye Nilsson-originaler og to covers, det første du vil lægge mærke til på Losst and Founnd er Nilssons stemme. Han sprængte berømt sine stemmebånd ved at indspille Pussy Cats med John Lennon, og den havde aldrig samme rækkevidde som før. Men den forblev rig selv efter Nilssons pseudo-pensionering fra indspilning; “Woman Oh Woman” og “Love Is The Answer” indeholder begge den klassiske Nilsson croon, mens “U.C.L.A.” og “Listen The Snow Is Falling” begge viser Nilsson, der arbejder med sit instrument, som det var dengang til dets varierede potentiale.

Der er en podcast ude — Final Sessions — der fortæller historien om Losst And Founnd, og den største indsigt i albulets produktion er, at selvom Nilsson stoppede med at indspille i 1980 for at opfostre sine børn, stoppede han aldrig rigtig med at skrive sange. Han havde åbenbart en hel trove af bånd, og da han fandt ud af i begyndelsen af 90'erne, at hans pengemanager var stikket af med mange af hans penge, gik han tilbage til studiet med producent Mark Hudson og begyndte at samle fra de rester. Hudson kom tilbage til projektet med hjælp fra Van Dyke Parks og Nilssons søn Kiefo, som var 8, da hans far døde. Højdepunkterne på Losst And Founnd er i originalerne, sange som “U.C.L.A.”, titelnummeret, og “Lullabye,” hvor du får Nilsson til at meditere over at indse, at dine bedre dage er forbi, men stadig kæmper videre, det makro og mikro af eksistensen, og faderskab, henholdsvis.

Harry Nilsson fik aldrig rigtig mulighed for at gå ud på sine egne vilkår; han stoppede med at indspille i 1980, men han var ved at forberede sig på at indspille igen, og måske endda turnere, som det afsløres i podcasten. Så Losst And Founnd, selvom det er 25 år for sent, er måske den sidste afsked, Nilsson fortjener. Hvis dette er din undskyldning for endelig at dykke dybt ind i hans katalog, velkommen.