FKA twigs ønsker kun at føle sig godt tilpas

“Hej, jeg lavede en mixtape til dig, fordi når jeg føler dig, føler jeg mig,” siger FKA twigs i det første nummer på CAPRISONGS, stemmen åndedrætsagtig og blød, “Og når jeg føler mig, føles det godt.”

At lave musik for at føle sig godt tilpas lyder måske ikke som en revolutionerende etos for et popalbum, men det underminerer selve essensen af FKA twigs' tidligere arbejde. Da vi sidst hørte fra hende i 2019, med hendes anden udgivelse MAGDALENE, skabte hun “pop,” men gennemsyrede genren med det uncanny og groteske, og druknede det i den smerte, hun gik igennem på det tidspunkt. I stedet for at forblive i den mørke tid, bestående af sundhedsudfordringer og fysisk og følelsesmæssigt traume, er twigs tre år senere tilbage med CAPRISONGS: et projekt, der centrerer omkring glæde.

Mens tidligere twigs-projekter har været næsten uden gæster, er CAPRISONGS fyldt med samarbejdspartnere, herunder The Weeknd, Daniel Caesar, Pa Salieu og Jorja Smith, blandt andre, med producenter som Arca og El Guincho (der vinder popularitet på grund af sit arbejde med den spanske artist Rosalía). På trods af det mange nye stemmer, er twigs’ fingeraftryk på hvert nummer, og mixtapen er helt hendes.

Den første single, The Weeknd-featuring “tears in the club,” er en fængende hymne for heling gennem dans, med en hypnotiserende video, der viser katharsisk feststemning. Et andet standout, “honda,” kommer også tidligt i albummet, med FKA twigs, der læner sig ind i en rap-cadence for at matche den britiske artist Pa Salieu. Senere på mixtapen er MAGDALENE-esque “minds of men” en tilbagevenden til at flyde i falsetto for twigs. Selv med dens øjeblikke af melankoli, har projektet som helhed en lethed, som LP1 og MAGDALENE aldrig nåede.

At bryde ud af bogstavelig isolation ind i et fællesskab så rigt og tekstureret, CAPRISONGS er en åbenbaring i fællesskabshelbredelse. Skyldende en gæld til stemmememo-intimiteten fra Jazmine Sullivan’s Heaux Tales, er mixtapen syet sammen af optagelser af venner og endda fans. I tweets, der forklarer baggrunden for albummet, sagde twigs: “isoleret alene [jeg] ville sætte mine veninder på højttaler og gå rundt i mit hus og høre dem snakke om dit og dat. [Da] vores liv blev mindre og der var mindre at tale om [jeg] fandt søgen efter forbindelse og selv de mest enkle samtaler utroligt trøstende.” Hun sagde, at hun vævede optagelserne gennem mixtapen “som en fortælling om [hendes] heling.”

CAPRISONGS og Heaux Tales har en confessional og kollektiv følelse, men lighederne i form stopper der; hvor Sullivans projekt er stramt og præcist, er CAPRISONGS en vidtgående og sporadisk lytning. Det er twigs’ mest tilgængelige og lyttbare værk, men mister fokus i den bageste halvdel og er næsten overdrevent konsekvent i tekstur. Alligevel giver betegnelsen “mixtape” her plads til ufuldkommenhed og mindre formalitet end et mere traditionelt “album,” og CAPRISONG’s fejl føles bevidste — det er ikke meningen, at det skal være et koncept-drevet magnum opus som MAGDALENE; dette er en mere ufiltreret version af twigs’ sårbarhed.

Til slut er der “thank you song,” den første twigs skrev til mixtapen og det eneste nummer skrevet før lockdown, ifølge et interview for Apple Musics The Zane Lowe Show. At flippe kronologien og slutte med dette nummer føles passende og reflekterende. Følelsesmæssige rejser er ofte cykliske, og at vende tilbage til begyndelsen med taknemmelighed viser en utrolig vækst. Efter det hele gentager twigs: “thank you, thank you / I’m OK.”