Døv for evigt: Marts' metalmusik anmeldt

Magic Circle: Departed Souls (20 Buck Spin)

Massachusetts-kvintetten Magic Circle, bestående af nogle af statens absolutte dræbere, var på vej som de sande arvinger af Pagan Altar med deres NWOBHM-besatte doom metal. Det er en drejning, at deres tredje album Departed Souls føles mere som tidligt 70’er end sent. Der er mere boogie, trommerne lyder råere, Fender Rhodes og folkemusikagtige guitarer dukker op, og der er ikke så mange svævende melodier. Disse dudes er eksperter i at få fortiden til at lyde mere livlig end nogensinde (deres andre bands inkluderer Innumerable Forms, Sumerlands og Stone Dagger!), og lad det være op til dem at udmærke sig i deres mest vanskelige opgave: at puste nyt liv i Pentagram-demo tilbedelse. En let lyd er svær at gøre frisk, hvilket gør Souls endnu sødere, fordi det er udført så godt. De spiller ikke bare langsommere, de går virkelig til den, lyder mere afslappede uden at lyde dovne. Vokalist Brendan Radigan slapper bestemt ikke af; hvis noget, så er hans stemme stjernen i de fleste sange. Hans skridt må have været i et eller andet Jim Dandy kvælertag på “Valley of the Lepers,” fordi når bandet kvæler, går han højere og mere modigt. En psykedelisk energi dæmper ham ikke på “A Day Will Dawn Without Nightmares,” et sjældent stykke Sabbath-tilbedelse, der tager mere fra “Planet Caravan” og “Solitude” end “Paranoid” eller “The Wizard.” Der er dog noget NWOBHM-ånd tilbage i dem, da “Nightland” og “I’ve Found My Way To Die” er de virkelig upbeat, tops-dropped rocknumre her. “Nightland” slutter med guitarer, der kæmper som hvis drengene i Angel Witch fangede nogen i færd med at vanære Phil Lynott’s store navn, fejer og alligevel så hårdt. Med et band bestående af hardcore fyre, der laver top-tier metal, må man forvente et slagsmål, og selvom Souls er en smule af en uventet drejning, så bringer Magic Circle altid varmen.

Mystifier: Protogoni Mavri Magiki Dynasteia (Season of Mist)

Medmindre du er en diehard, er den eneste chance for, at du har hørt det brasilianske black metal trio Mystifier på Gummo soundtrack, hvilket stadig er mere end mange black metal bands kan hævde. 80’ernes Brasilien påvirkede 90’ernes Europa på flere betydelige måder: Sarcofago og tidlige Sepultura’s demonisk rå performances lagde fundamentet for den norske second-wave black metal, og Mystifier’s mid-tempo angreb fortsatte gennem grupper som Schweiz’ Samael og Finlands Beherit. De var ikke avant, men deres forkærlighed for bizarre, semi-operatiske vokale indlæg og fremtrædende keyboards stod i skarp kontrast til Europas mere strømlinede tilgang. Mystifier’s første album i 18 år, Protogoni Mavri Magiki Dynasteia, er så enkelt som noget, de har gjort før. Ved at vedligeholde deres mid-tempo stil, lader de det mærkelige ånde; bassen i “Weighing Heart Ceremony” lyder som at støde ind i træ efter træ under en påført blindhed, hvilket fører til et angreb, der både er liturgisk og bestialsk. Dets progression er gotisk, men dykker også dybere ind i en mere tåget mørke, et manglende link mellem Paradise Lost og Bethlehem. “Soultrap Sorcery of Vengeance” tager Sabbaths mudrede Born Again tåge og oversætter det til black metal, med guitaristen og eneste originale medlem Beelzeebubth, der kanaliserer hvordan selv når man er fortabt og fucked up, kunne Iommi stadig rive noget smukt. Titelnummeret inkluderer bidrag fra noise lord Dominick Fernow og ex-Rotting Christ bassist Jim Mutilator, og “Witching Lycanthropic Moon” har Absu mastermind Proscriptor på gæstevokal, hvilket får mig til at savle over tanken om at alle tre er i et band sammen. Kun et band som Mystifier, der er i stand til at strække rammerne for kvlt, spikes-armbånd og bullet-belt underground, kunne samle dem alle sammen.

Triumvir Foul: Urine of Abomination (Vrasubatlat/Invictus/20 Buck Spin)

Marts har været en gul måned for metal: ikke kun frigav Pissgrave deres AOTY contender Posthumous Humiliation (du kan læse mine tanker her, selvom jeg ikke kan understrege nok, at det faktiske albumcover, ikke i linket men ovenfor, er langt fra NSFW), men Portlands Triumvir Foul vender tilbage med en ny EP, Urine of Abomination. Delt op i fire dele, Urine trækker Teitanblood’s uklare blackened death og hårde power electronics for en 17-minutters smertereise. Selvom støj og metal for det meste forbliver adskilt, er de forenede i brutalitet. Der er differentiering, men ingen lettelse. Når støjen brager, ønsker man blastbeats til at forankre en; når metallen raser, bliver ens ønske at svæve afsted i friform statisk. Det er en åndelig efterfølger til Bone Awl og The Rita’s samarbejdsbånd, hvor grænserne mellem metal og støj var meget mere uklar. Triumvir Foul har også trukket tilbage på at lyde hule, hvilket afslører lidt flere af deres tænder. Det er ikke bare fascinerende, det er forbedret bankende.

Venom Prison: Samsara (Prosthetic)

Det er sjældent, at et moderne lyder death metal album er friskt og frit for fordrivelse, men det britiske Venom Prison har gjort netop det med deres andet album Samsara. Selvom deres death metal har masser af grindcore, er det ikke ho-hum deathgrind, det lyder mere som adrenaliseret Slayer. “Uterine Industrialisation” epitomiserer dette, bevæger sig som barberblade i brisen, komplet med en hoppende nedbrydning, der lyder som det bedste 90’er Slayer nummer, Slayer aldrig lavede. “Dukkha” har også nogle ret kraftige nedbrydninger, hvis du er den type, der ikke afslår en slam riff, uanset hvor oplyst du er blevet. Samsara appellerer til grundlæggende behov, samtidig med at det tilbyder en hel del forfining, og Venom Prison er det band, der kunne finde et hjem med Dying Fetus fans — åbningen til “Asura’s Realm” er som hvis Dying Fetus skrev melodisk death — mens vokalisten Larissa Stupor skubber dem langt uden for deres komfortzoner (hun er ikke her for dit casual misogyni). Det er sjovt, at diskussionen om "elevated horror" eksploderede på Twitter kort efter denne plade kom ud: Death metal har ikke brug for "elevation" for at bevise sig værdig, fordi i sidste ende ved de reelle hoveder, men Samsara er ikke en plade for selvtilfredse gorehounds. (En sidste note: det er sjovt, at dette ikke er den første Samsara i Prosthetic’s diskografi, da den store Chicago jazz-metal enhed Yakuza også havde en Samsara tilbage i 2006!)