Všechny rapové skladby, které potřebujete slyšet v dubnu

Bez ohledu na to, jak moc jste měli rádi Tonyho M v roce 1991, katalog Prince nespadá pod působnost tohoto sloupku. Ale kdyby byl svět lepším místem, eulogizovali bychom ho dalších deset měsíců tak jako tak, takže zde:

A v duchu Prince mi dovolte nenávidět něco bez kvalifikátorů nebo váhání:

Drake, Views (Young Money / Cash Money):

Drakeova hudba není špatná, protože je povrchní, nebo sebestředná, nebo se snaží zalíbit; je špatná, protože je to všechno zároveň, zatímco předstírá, že je něco hlubšího. Views je druhá kolekce mluvčího Apple testovaných popisek na Instagramu za tolik let. Slyšeli jste singly: “One Dance”; “Controlla,” bez skvělého výkonu Popcaana z jediné verze; a “Pop Style,” kde Drake celé své tempo převzal z repertoáru Kodak Blacka. Hostující verš Kanye Westa v této písni je také vymazán, buď proto, že obsahoval dvě linie od majitele Tidalu Jay Z, nebo protože se Drake bojí, že Ye a Rihanna sdílejí snímky obrazovky jeho textových zpráv.

Ale je toho víc: Zředí Ha-Sizzleovu „Rode That Dick Like a Soldier“ a promění ji v píseň o ženách, které mají tu drzost kupovat tampony. (Schovává před ní svůj klíč od Bugatti, pak se cítí trapně, když ho najde; další řádek je: „Máma byla svatá, ano, vychovala mě opravdu dobře.“) „U With Me“ obsahuje dvě písně DMX, pak začíná „Na nějaké DMX sračky, já skupinově DM mé ex,“ což rozhodně není „DMX sračky“ v žádném případě, tvaru nebo formě. Ray J's “One Wish” si zaslouží lepší než “Letos na Vánoce, chci jen omluvy” nebo “Od Take Care se starám” nebo “Hlavní ložnice je místo, kde to začíná/ Jen si nevšímej všech kostlivců ve skříni.”

Možná se Drake stal nejistým ohledně odhalení o ghostwritingu a většinu tohohle si vzal na sebe. Možná má prostě špatný vkus v čemkoli, co PartyNextDoor vytvaří, zatímco se Majid Jordan snaží zažehnout oheň kouskem dřeva a jejich plaketou „Hold On, We’re Going Home“. Ať už těchto 82 minut (ne, opravdu, 82 minut) Aubrey našlo cestu do světa, je to plné více chrochtačů, než cokoliv z jeho práce do tohoto bodu. A ne jen v žíle „Chaining Tatum“ nebo metafory Chrysler 300 z úvodní skladby, kde máme mít pocit, že Drake je divoký a šílený kluk, který miluje memy a být virální; mnoho z tohoto psaní je beznadějně neohrabané způsoby, které nelze zachránit.

Nevšímám si jak odporné to je, když říká „Máš něco, co mi patří/ Vaše tělesná řeč říká vše/ Navzdory věcem, které jste mi řekl“, nebo když zvedne verš Pimp C pro „Faithful“. Pokud by Pimp myslel, že Jay je příliš trapný na spolupráci, představte si, že by souhlasil, že bude na písni, která jde: „Dej si všechno do pořádku/ Nebudu mít aféry, jsem tvoje, holka.“

40’s Márii J. Blige flip na “Weston Road Flows” je mistrovské dílo v tom, jak prolíná vokální vzorek mezi verši; “Summers Over Interlude” je vítaná úleva; “Controlla” stále funguje skvěle s riffem Beenie Mana. Ale Views nikdy nezíská momentum, protože jeho hvězda je příliš velká na selhání, která se stále snaží, aby Taco Bell aforismy s omáčkou vypadaly hluboce. “Hotline Bling” je bonusová stopa, pokud jste zapomněli, jak zní.

Elucid, Save Yourself (Backwoodz):

Elucid je to, co by se stalo, kdybyste hodili člena Dungeon Family do Queensu v polovině 90. let a řekli mu, že musí rapovat za jídlo. Veterán - polovina Armand Hammer s Billym Woodsem - vytvořil Save Yourself pomalu a pečlivě, a výsledky jsou často ohromující. Vezměte osmdesátisekundové „No Such Thing“, které se hekticky flitřou mezi režisérovým okem na detaily a paranoidním vnitřním životem. “Cold Again” zdůrazňuje jeho jedinečný hlas. Záznam je také mistrovskou třídou v tempu, s lenivými úseky, které se zaostří přesně ve správnou chvíli.

Boosie Badazz & C-Murder, Penitentiary Chances (TRU / RBC):

Penitentiary Chances je politický akt. Nejen konečný výsledek, ale samotný proces nahrávání: Boosie a C-Murder se stali přáteli, když byli vedle sebe na smrt řadě v Angole, nejvíce nechvalně známé federální věznici v Americe. Když jsem letos mluvil s Boosiem, řekl mi, že C-Murder—jehož vlastní právní odysea by měla pokračovat novým kolem odvolání—ho naučil být pozitivní. “Když se usmíváte, to lidi bolí víc, než když je proklínáte,” řekl zřejmě jednou velká hvězda No Limit. Na společném LP není mnoho úsměvů, ale je tam mnoho hrozby.

DJ Quik & Problem, Rosecrans (Diamond Lane / Blake):

DJ Quik přičítá část svého úspěchu a dlouhověkosti faktu, že na rozdíl od mnoha svých vrstevníků se vyhýbal kokainu, dokonce i během svých raných 90. let. To je pravděpodobně dobrá rada pro téměř každého, ale Quik byl skromný: neškodí, že byl největším producentem Comptonu, jakého kdy viděl. Tento uplynulý měsíc se spojil s Problemem pro šestičlenný Rosecrans EP. Mladší umělec nominálně sdílí produkční povinnosti, ale funk je nezaměnitelný a šitý na míru pro nadcházející horké dny. “Straight to the City With It” zní jako grilování, které se promění v upírský film a zpět před půlnocí.

J. Dilla, The Diary (Mass Appeal / PayJay):

Na rozdíl od většiny po smrti vráchlových vydání vylisovaných z tresorů zesnulých umělců—včetně dilla, určitě—The Diary existovalo jako dokončená myšlenka v mysli svého tvůrce. Znovu sestavené roky pečlivé práce jeho dlouholetým přítelem Egonem, mezi dalšími spolupracovníky, The Diary mělo sloužit jako debut Dilly u MCA. Z dnešního pohledu je jasné, proč byly většiny skladby zařazeny: většina Dillyho obchodní známky za deskami byla opuštěna ve prospěch vnější pomoci nebo lesklejšími retreadami, a Detroit rodák stále nechával něco, co bylo žádáno ve stánku. Přesto, The Diary je fascinující okno do procesu jednoho z největších producentů, jaké kdy žili.