Sharon Van Etten míchá vyhoření a zármutek s optimismem

Článek Buzzfeed News od Anne Helen Petersen publikovaný 5. ledna tohoto roku s názvem „Jak se mileniálové stali generací vyhořelých” se rychle stal virální, jasně rezonoval s velkým množstvím čtenářů-mileniálů a vyvolal ještě nuancejší diskusi o tom, jak může vyhoření vypadat pro různé populace, jako například odpověď Tiana Clarka „Takto vypadá vyhoření černých žen.” Hlavní poselství, v těch nejjednodušších termínech, bylo, že mileniálové — z důvodů, které se velmi liší v závislosti na tom, kým jste, od celoživotního optimalizování a marketingu sebe sama, abyste přežili pozdní kapitalismus, po trauma předávaná generacemi systematického útlaku — jsou vyčerpaní až do té míry, že jsou uvízlí v moři nevyřízených úkolů, odložených na iluzorní pozdější dobu. To je sentiment v názvu pátého alba Sharon Van Etten Remind Me Tomorrow, a jejím prvním albu po více než čtyřech letech.

Název je jak mantrou zaneprázdněných, tak odkazem na možnost, kterou vám Apple zařízení poskytují — od příklad nekonečného seznamu jednoduchých úkolů, které se zdá, že mileniálům dělají potíže dokončit, přičemž se rozhodnou stisknout to magické tlačítko, dokud „zítra” není vlastně za měsíce. Podle nedávného profilu v The New York Times, poslední čtyři roky Van Etten přinesly dostatek příležitostí k vyhoření. Od jejího posledního alba Are We There našla stabilní lásku a partnerství, objevila se v televizi v Netflixu The O.A. a v rebootu Twin Peaks od Davida Lynche, napsala hudbu k filmu, zapsala se na Brooklyn College (studovala psychologii a jednou chce být terapeutkou duševního zdraví) a stala se matkou malého chlapce. A samozřejmě, vydala album.

Ale zatímco myšlenka na takovou úroveň aktivity za relativně krátkou dobu mě přivádí k vyrážce, Remind Me Tomorrow nese obnovený pocit optimismu a touhy po životě — zejména pro umělkyni dlouho známou svými jemnými, zpěvnými americkými baladami o rozchodu a bolesti srdce. Nedávná průběžná diskuse o vyhoření byla podávána s přílohou ohromujícího osudu a beznaděje (z dobrého důvodu!), ale na tomto albu Van Etten obrací naši pozornost k tomu, jaké to je ztratit se v práci lásky a uzdravení.

Témata jako „optimismus” nebo „láska” by mohla očekávat, že vyvolají jemné zvuky, ale toto je bezesporu Van Ettenovo nejvíce zvukově drsné album dosud. Tam, kde kdysi stály jemné klávesy nebo pomalý bas, nyní dominují dronové, pronikavé nebo náladové syntezátory. Ve skutečnosti Van Etten napsala dobrou část písní na analogovém syntezátoru Roland Jupiter-4 a je zde dokonce skladba nazvaná „Jupiter 4”, ve které zpívá „Baby, baby, baby, už jsem čekala, čekala, čekala celý svůj život na někoho jako ty” přes ominózní, ponuré nízkofrekvenční syntezátory. Během Remind Me Tomorrow si připomínáme, že i ty nejkrásnější věci jsou inherentně propletené s bolestí a odporem našich minulých i budoucích zkušeností. V profilu v Times, Van Etten, která byla těhotná se svým synem, když byl zvolen Trump, si pamatuje „snažila se neplakat, protože nechtěla, aby dítě absorbovalo mé emoce.”

Takže, zatímco to není zcela slunečné a duhové, Remind Me Tomorrow vypráví příběh o tom, jak si zasloužit a hledat spokojenost a najít ji, i pod tíhou bolestivé minulosti, nejisté budoucnosti a neustálého vyhoření z toho, jak zvládat dnešek.