Ve sametové mysli Alexandry Savior

Nadějná zpěvačka a skladatelka nikdy nedokázala plně vysvětlit své vize těm, kteří s ní pracují. Poté, co v roce 2013 podepsala smlouvu s Columbia Records poté, co ji zaregistrovali díky jejím coverům na YouTube, dostala příležitost zúčastnit se skladatelského tábora v Londýně. Savior, která používá své křestní a prostřední jméno (její příjmení je McDermott), tuto šanci přijala a odmítla školu umění, ale přiznává, že se od svých nových partnerů ve skládání moc nenaučila. Ve skutečnosti nedokázala najít nikoho, kdo by pochopil, co se snaží sdělit.

„Myslím, že jsem se jen naučila, že to musím udělat sama,“ říká Savior po telefonu ze svého rodného města Portland, Oregon. Její bratr je po jejím boku a čekají, až rozhovor skončí, aby mohli jít na nákupy starožitností. „Bylo to jako kdybych měla nemoc a chodila jsem ke všem těm doktorům, chtěla jsem, aby mě vyléčili, a žádný z nich nechápal, jaké mám symptomy. Bylo to jako bych den co den skákala na jiné místo a pokoušela se vysvětlit, co se snažím vyjádřit. Bylo to jako na slepé rande.“

Londýn se změnil na Los Angeles a její label konečně přivedl Alexe Turnera z Arctic Monkeys, který měl zájem o její demo nahrávky. Opět byla Savior skeptická. „Opravdu nechápu, co byl,“ říká o své počáteční nedůvěře. „Nakonec jsme se sešli a měli hodně [oblíbených] kapel společně.“ A tak po další rok nebo tak, Turner spolu s producentem Monkeys Jamesem Fordem pomohli Savior dostat její nápady na desku.

Můžete slyšet kousek toho boje na Belladonna’s prvním skladbě, „Mirage,“ která vypráví příběh Alexandřina hledání hudební identity. „La-di-dah / Zpívám písně o / Čemukoli, co chtějí,“ zpívá Savior smutně stejným nezaujatým croonem, který používá po celou desku. „Oblékni mě jako předek kasina / Pošli mě dolů dalším králičím norám / Dotkni se mě, jako bych se měla proměnit ve zlato.“ Legenda praví, že na cestě k podpisu s Columbia, jiný label se zeptal, zda chce být jako Katy Perry nebo Pink. Odešla z meetingu.

Savior a Turner formovali Belladonna do desert rock-infikovaného film noir s hrozivými, klávesovými synthy, které arpeggiují ve zpomaleném tempu, jako psychedelické leitmotivy vraha. Macho kytary vytvářejí na skladbách škrábance jako pneumatiky na nezpevněné cestě. Zvony a vysoké klavírní noty jsou lesklou diskokoulí na prázdném tanečním parketu z 50. let. Samotný Saviorův hlas zní jako mix Elly Fitzgerald a Lany Del Rey. „Girlie“ vypráví příběh hollywoodské broad s hvězdami v očích, možná další plastové alter ego: „Její věci jsou srovnané / Je pro to všechno / Dokud jí nezačnou krvácet oči / Nechce jít spát,“ říká Savior s vzdušností zívnutí (ve skutečnosti se na začátku „M.T.M.E.“ opravdu zívne, téměř jako by na to byla moc „cool“). Třaslavý organ hraje noční baladu; surfové kytary volají z dálky. Na „Mystery Girl“ se zapojují další harmonie, když Savior hledá milencovu milenku. Pod ní se odráží klávesa, když zpívá: „Nesnaž se mě uklidnit / Omlouvám se, baby, ale kdo je ta záhadná dívka?“ Album se uzavírá v hypnotickém spirále. Saviorův hlas se odráží v mlze, v pozadí se chvěje chřestýš a melodie splývá s haunted větrem, který všechno odfoukne.

Pokud album zní trochu vražedně, je to proto, že to bylo záměrné. Když posloucháte, dostanete zvláštní, izolovaný pocit. Postavy písní, které jsou všechny jen verze její nejisté já, říká, ve skutečnosti během alba nikoho nezabíjejí; „Myslím, že jsou jen opravdu záludné,“ přiznává. Její úchylka pro „vražedný“ pocit začala v mladém věku.

„Moje máma se vždycky velmi obávala, protože když mi bylo asi 10 nebo 11, podívala se na ‚nedávno sledované‘ na mém Comcastu a bylo tam všechno jako dokumenty o sériových vrazích,“ říká Savior. „Byla jako: ‚Moje dítě je šílené a psychopat.‘ Což je také pravda, ale myslím, že když mi bylo 9, znal jsem všechna slova k úvodu Law and Order SVU. A takový jsem, myslím.“

Na rozdíl od jiných umělců s podporou velkých labelů a vydaným debutovým albem, Savior nebyla tlačena k masám. Její rozhovory jsou výběrové. Informace jsou vzácné. Její YouTube cover verze, které dříve upoutaly pozornost Courtney Love, byly odstraněny z internetu. Columbia dokonce neměla tiskovou zprávu na Belladonna of Sadness. Místo toho přitahuje Alexandra Savior zvědavost „Kdo je ta holka?“, která vzniká, když náhodou narazíte na její hudbu. Je to svůdný hlas, vintage, samosměrovaná videa, tvář modelu, styl z obchodu s použitým zbožím. Pokud jde o její nedostatek přítomnosti na sociálních médiích, Savior jen říká, že se cítí „zanedbaně“.

Nechápejte ji špatně – Savior si přesto chce získat masy, a chce být známá pro svou vlastní uměleckou činnost, nikoli za Turnerovu. Nicméně, když toho není moc, na každém článku a rozhovoru o Savior se zaměřuje na její spojení s Arctic Monkeys, spíše než na její strašidelnou hudbu. Polovina jejich identity patří Alexu Turnerovi, a to snad oprávněně, protože on a Ford produkovali, psali a hráli na albu, ale Savior je připravena udělat to sama.

„Myslím, že to byla tak trochu moje největší obava,“ vysvětluje Savior o stání ve stínu rockera. „Což opravdu nebylo něco, co jsem chápala, dokud nehrál na kytaru na jednom z našich koncertů. A pak se začalo opravdu eskalovat a pozornost se začala obracet k němu, což je opravdu obtížné, protože ... Přimělo mě to pochybovat o procesu. Myslím, že jsem začala cítit, že jsem podceněna.“

Kromě „Mystery Girl“ Savior vysvětluje, že ostatní skladby byly spíše podle Turnera, než podle ní, a že by si přála, aby mohla strávit ještě dva měsíce psaním pro LP. Přesto se chystá tyto písně vzít na turné, neboť na konci tohoto měsíce odchází do Evropy. A má plán, jak se dostat do své záludné postavy: jde to celé o vizualizaci.

Prochází mi obrazem, který se jí v hlavě mísí pro „Cupid“: „Kdykoli ji zpívám, představuji si, že sleduji hru z 1700. let, kde jsou muži oblečeni jako cupid, jako ty opravdu špatně malované mraky,“ říká. A pak, „Mystery Girl“: „Mám velká, tmavě černá křídla jako Maleficent nebo něco takového a pak se pozvolna rozšiřují. A pak všichni v kapele jsou jako mí malí opičky v Wizard of Oz,“ vysvětluje.

Vidíte, takto funguje Saviorova mysl. V každém rohu jsou malé skryté perly, které čekají, až najdou domov v písničce. Je to jen otázka toho, jak to všechno dostat ven. S některými z těch živých scén ve Belladonna of Sadness, si můžeme jen představit, co má schované, čekající na vylovení.

Jako bonus jsme měli Alexandra Savioura, aby pro nás vytvořil seznam skladeb na Spotify. Tady je: