Rozhovor s Ryderem Evanem Robisonem

VMP: Jen pro začátek, chci říct, že jsme tu všichni vaše umění a obecně a práci, kterou jste udělal pro Wilco, obrovští fanoušci, je to neuvěřitelné.

Ryder: Člověče, to je skvělé, moc děkuji.

VMP: Jsem nadšený z toho a mám pocit, že máte spoustu skvělých věcí, které chcete říct. Na začátek, co kdybych položil příliš mnoho otázek najednou: můžete nám říct, proč jste se dostal k umění, co vás umělecky motivuje, a kdo jsou lidé nebo myšlenky, které vás formovaly jako osobu a umělce? To je hodně najednou (směje se), takže si je vezměte v jakémkoli pořadí, které si přejete.

Ryder: Ok, fajn, člověče, nejdřív chci říct, jak jsem šťastný a vděčný, že můžu udělat tento kousek pro vás, fungovalo to opravdu dobře, když mě Matt (Hessler) zavolal a zeptal se, jestli bych mohl něco udělat. Mluvil o tom, co je na desce, a tak jsem si pomyslel, že bych chtěl projít všechny texty písní a poslechnout si to znovu, už jsem to nějakou dobu neslyšel, a vlastně první album Wilco, které jsem měl, bylo Yankee Hotel Foxtrot a vždycky se mi tato kapela líbila kvůli dokumentu, který udělali, a že prošli bojem se svou nahrávací společností, což byla věc, kterou jsem osobně také zažil, takže mi vždycky byli blízcí.

Takže způsob, jakým většinou interpretuji věci, je, že se snažím vytvářet příběhy ze zvířat a přírodní krajiny, zejména krajiny, která mě obklopuje zde v Idahu, a tak z nějakého důvodu první a třetí písně, ("I Must Be High" a "Box Full Of Letters"), způsob, jakým tyto texty fungují v mé hlavě, no, jsou zde Kestrelové, což jsou malé jestřáby, kteří jsou všude kolem mé půdy, a připomněli mi tyto texty, takže jsem chtěl je spojit dohromady. Udělal jsem pár skic a, víte, člověče, miluji tetovací obrazy a většina mých nejbližších přátel jsou všichni tattoo artisté, takže jsem prošel tímto procesem, jak jsem chtěl nakreslit Kestrela a jakmile jsem to měl, chtěl jsem, aby něco drtil v svých pařátech. Tak jsem se rozhodl použít šípy a růže, protože po celé mé nemovitosti v létě jsou tyto červené růže, a líbilo se mi to kontrastování ostrých a jemných objektů vedle sebe, s tímto tvorem nesoucím obojí, a tak to je alespoň způsob, jak jsem interpretoval tyto písně a album jako celek.

Takže začátek pro mě byl, upřímně, že když jsem byl malý kluk, můj táta byl v námořnictvu, a tak jsme se hodně stěhovali. Narodil jsem se v Norsku a pak jsme se přestěhovali do státu Washington, kde jsem strávil 8 let jako malý kluk. To bylo, když jsem opravdu začal kreslit, udělal jsem svůj první obraz, když mi bylo 5, a bylo to něco, co jsem vždycky dělal, je to způsob, jakým jsem vždy mluvil, bych řekl.

Později v životě, kolem vysoké školy, jsem strávil nějaký čas dělat prakticky cokoliv, co bylo opakem umění, protože jsem si nemyslel, že je to realistické a nikdo jiný v mé rodině to nedělal, a nevěděl jsem, že to může být něco, co můžete dělat jako živobytí. Moje rodina byli vědci a námořní důstojníci a lidé z počítačového oboru, ale pak, dva třetiny cesty přes vysokou školu, jsem skončil tím, že jsem vzal spoustu různých hodin umění a absolvoval s bakalářským titulem v oblasti výtvarného umění. 6 dní po skončení vysoké školy moje kapela vyrazila na turné a to bylo tak trochu mého života na chvíli. Turné jsme, natáčeli jsme, dostali jsme pár nahrávacích smluv, a nakonec jsem se rozhodl přestěhovat do New Yorku, i když kapela byla založena v Denveru, ale tolik jsme turné, že se nezdálo, že by záleželo na tom, kde žijeme. To trvalo nějakou dobu a pak v roce 2006 jsem opustil kapelu, abych se věnoval své práci naplno, takže posledních 10 let to bylo, čemu jsem se věnoval.

Opustil jsem New York v dubnu 2014 a přestěhoval se do Idaha, většinou proto, že jsem necítil potřebu být v New Yorku, byl jsem s tím tak nějak hotový a on byl hotový se mnou, řekl bych.

VMP: Takže když jste byl v New Yorku, byl jste tam 8 let? 10 let? Nebo jsem jen totálně pokazil matematiku?

Ryder: Byl jsem v New Yorku 10.

VMP: Kde jste tam bydlel?

Ryder: 9 let jsem bydlel ve východní čtvrti na Avenue C a 6. ulici, a v posledním roce jsem se tam přestěhoval do Brooklynu a bydlel v opravdu skvělém loftovém prostoru s asi 8 dalšími lidmi. Bylo to šílené, člověče, bylo to docela bláznivé, bylo to jako kdyby Real World potkal Survivor, protože jste byli voleni, abyste zůstali, opravdu jste byli *směje se*.

Ve New Yorku jsem se oženil a rozvedl a tak v posledním roce, co jsem tam byl, jsem bydlel sám, ale asi rok jsem plánoval, co chci dělat. Začal jsem se ještě více soustředit na svou práci a začalo to směřovat víc k věcem s pálením dřeva. Dělal jsem velké obrazy a tak pro spoustu různých lidí, hotely, galerie, Muzeum umění a designu a tak dále. Vždycky mě fascinovaly ručně vyráběné nástroje a používání rukou, což je důvod, proč jsem byl nadšený dělat něco pro nahrávací společnost, vy děláte skutečné desky. Takže jsem udělal toto kladivo se hlavou z vosku a odlil jej v bronzu, a drápová část jsem vyřezal do thoraxu včely a rukojeť byla vyříznutá z žebra Stellerovy mořské krávy, a to je dávný a vyhynulý druh manáty z Beringovy úžiny. Tento chlapík na Tichém severozápadě měl všechny tyto kosti, je to všechno legální, takže se nelekejte.

Takže pálení dřeva, tak jsem navázal přátelství se správce hřiště na Greenwood Cemetery v Brooklynu a po hurikánu Sandy bylo spoustu stromů vyvrácených, takže mi dal klíče a nechal mě brát cokoliv, co jsem chtěl. To se kombinovalo s nářadím, které mi dal můj dědeček, a byly to nádherné a opotřebované a zkroucené nástroje, a chtěl jsem na nich nechat svůj podpis a na tom stromě, který spadl, spíše než aby se proměnil na mulč, takže jsem začal zdokonalovat pálení dřeva. Začal jsem sbírat nástroje z horního New Yorku a představoval si, co všechno viděly a k čemu byly použity. Je to tajemné, víte, a fascinující pro mě jako zvířata, protože tyto nástroje, tato zvířata, všechna mluví jinými jazyky než my.

Takže moje rodina měla tento dům zde v Idahu, který moje rodina postavila v roce 1914, a můj dědeček tam postavil obrovský obchod, což je teď můj ateliér, v roce 1971, kde dělal strojírenské práce, a dům tam ležel 10 let nevyužívaný, a mluvil jsem s mámou a řekl jsem jí, že potřebuji odejít z New Yorku, a ona říká, že se musíte přestěhovat do toho domu. Zabalil jsem se, šel jsem za rodiči, šel jsem do Colorada k Hesslerovi a mým dalším kamarádům a pak jsem se chystal říct babičce, že převezmu dům, a ona na cestě tam zemřela *pauza na několik okamžiků* A když jsme tam dorazili, nechtěli jsme ji tam pohřbít, takže jsme jí rakev dali do mého auta a já jsem jí odvezl do Idaha a přivedl jsem ji domů a přivedl jsem sebe domů. Bylo to silné. Jsem tu už více než rok a já a moje holka jsme si tady vytvořili opravdu dobrý život, člověče. Mám možnost téměř každý den něco nového vytvořit.

VMP: Wow. Sakra, to je opravdu příběh. Něco, co jste říkal o starých nástrojích, které jste sbíral, a o všech příbězích, které s nimi musí souviset, mě zasáhlo. Připomnělo mi to dům mých prarodičů v tomto malém městečku v horním New Yorku. Žili tam asi 45 let, a přemýšlíte o všech důvodech, proč se ty dveře za ta léta otevřely a zavřely, a o každém člověku, který na té verandě byl.

Ryder: Jo, člověče, přesně tak, je to jako když pijete s lidmi a cinkáte skleničkami, víte, proč to děláte? Důvod je pro všechny, kteří tam byli před vámi, je to úžasná věc, historie takových věcí. Nevím, Hessler mi řekl něco o tom, proč je důležité mít desky a mít hudbu, kterou můžete držet místo mp3. Co dáte svým dětem? Paměťovou kartu?

VMP: To je jedna z věcí ohledně života ve velkých městech. Takže jsem chvíli žil v Chicagu, a vím, že New York je pravděpodobně i o krok výše, ale je tu velký důraz na tvorbu nových věcí, dělání dalšího, a nevím, myslím, že jsem byl major v klasice na vysoké škole, takže mám tendenci gravitačně se obracet k minulosti spíše než k budoucnosti mnoha způsoby, a myslím, že je tu něco důležitého, ať děláte cokoliv, být napojený zpět na lidi a myšlenky, které přišly před vámi. Možná to zní mysticky, vidět tvorbu jako více komunitní proces, víte, jako by všechno lidstvo kráčelo vaším hrudníkem.

Ryder: Jo! Je tak dobré zpomalit a vyrábět věci svýma rukama a držet něco jako knihu nebo desku v rukou a cítit s tím spojení. To je důvod, proč jsem se přestěhoval sem, víte, čas je tu tak pomalý, člověče. Proto také miluji to, co dělám, mohu vytvořit něco svýma rukama. Je to jako veranda vašich prarodičů, víte, někdo to udělal svýma rukama a vydrželo to.

VMP: Přesně tak, v určitém okamžiku byla ta veranda jeden den stará

Ryder: Jo, mám prostě něco proti barvě jasně bílé, protože je to prostě příliš zatraceně nové.

VMP: Jo, za věcmi je zvláštní momentum, i když je to veranda. Myslím, že je to zajímavé, protože je tolik věcí v našich hlavách, které prostě vymýšlíme. Snění nebo doufání jsou skvělé, protože to nastaví marker, na který můžete v mysli podívat a říct si, ok, pokud budu tvrdě pracovat, myslím, že se mohu dostat na to místo. Ale je tolik věcí, které prostě vymýšlíme v našich hlavách, které vůbec neodpovídají světu kolem nás, a máme naše příběhy, ať už se hrají jakkoli, založené na našich rozhodnutích a rozhodnutích ostatních, ale do určité míry se naše životy zdají, že se téměř samy odvinují. Je to šílené. Takže pro mě jsou nejpravdivější věci, které máme z lidské perspektivy, naše příběhy, naše sbírky okamžiků, které můžeme sdílet a nadále čerpat z nich.

Ryder: Jo, člověče, zcela souhlasím s tebou, a je to úžasné, jak když máš ty nápady ve své hlavě, co vše můžeš dosáhnout, když se pustíš do práce na jejich realizaci. Byli jsme nám dány dva úžasné nástroje, naše ruce, a s nimi lze vytvořit úžasné věci. I když nemáš ruce, máš mysl, a vždycky je způsob, jak něco vytvořit, pokud chceš, myslím si *směje se*.

VMP: Člověče, přesně to mi připomíná, jak jsem nedávno byl v Cambridge s přáteli a šli jsme na člunu po řece. Narazili jsme na tento most, který postavil Sir Isaac Newton, a on postavil celý most bez jakýchkoliv šroubů nebo závitů, držel se čistě silou gravitace. Takže několik let po jeho smrti skupina studentů a učitelů vzala most na kusy, aby viděli, jak to fungovalo. Problém byl, když ho chtěli znovu složit, nemohli a museli ho znovu postavit pomocí šroubů a dalších prvků. Takže mě to přimělo při plavbě přemýšlet o tom, že pro nás všechny, s naším uměleckým talentem, pokud o tom přemýšlíte až příliš, můžete to prostě zpackat. Víš? Možná jsou některé věci, které bychom neměli rozebírat a pokoušet se je vysvětlit.

Ryder: Přesně. Určitě můžete přemýšlet tak dlouho až to zabije a, nevím, člověče, byl jsem v mnoha muzeích a galeriích a tak, ale těsně před tím, než jsem opustil New York, jsem šel na Bienále, a tam byla skupina vedená nějakým profesorem a mluvili o zubech nějakého konkrétního umělce. A z mého pohledu, většinu času děláte věci, protože jste měli něco, co jste viděli ve své hlavě a vytvořili jste to, co jste viděli. A pak, po této skutečnosti, je to analyzováno téměř k smrti. Jako to, co říkají lidé o něčem, se někdy zdá důležitější než potřeba umělce dostat věci ven. Víš?

VMP: Skvělý postřeh, rozhodně něco, co je třeba zvážit ve vztahu k jakémukoliv druhu umění, které zažíváme, hudbě nebo jinak, a nenechat to sklouznout do nějakého druhu fetiše, kde naše názory nahrazují samotnou práci.

Ryder: Jo, člověče, myslím, že někdy to, co je po faktu řečeno o umění, je prostě, aby to udělalo hodnotné, víš? A myslím, že jsme lidé, neustále si vymýšlíme nesmysly, ale některé z těch nesmyslů je to, co nás dělá úžasnými, víš, co tím myslím?

VMP: Jo, to je prostě dobrý nesmysl nebo špatný nesmysl.

Ryder: *Směje se* Haha přesně. přesně.

Poznámka: Pokud máte Ryderovu práci rádi stejně jako my, můžete si koupit nějaké přímo tady.