Boj za nalezení v překladu

Když byla Noga Erez malá holčička vyrůstající v malé vesnici v Izraeli, slyšela pětkrát denně stejné arabské melodie, které se nesly nad jejím domem – muezziny hlasitě volající muslimy k modlitbě v sousední vesnici. Mrazilo jí z toho. Jako dítě slyšela o arabských městech, která ji obklopovala, jen věci prosycené konfliktem a předsudky. Uprostřed neustálého nepokoje kolem izraelských hranic byly písně muezzinů cizí a strašidelné, symbolizující možná nebezpečné neznámo hned za jejím dosahem. Používaly jiné noty, než je běžné v západní hudbě, záhadně a exoticky se vinuly vzduchem, zatímco hluboký hlas zpěváka břeskl něco v jazyce, kterému nerozuměla.

"Slyšet to bylo něco, čeho jsem se opravdu bála," řekla mi Erez o svém dětství během rozhovoru přes Skype z Tel Avivu. Ale jak vyrůstala, zkoumala stále více a více o hlasu muezzinů, jeho středovýchodní hudební struktuře a jeho skutečném významu, zjistila, že se není čeho bát – naopak, je to něco docela krásného. "Začala jsem o tom číst. Začala jsem chápat, co se děje v jejich stupnicích a harmoniích a jak je to vlastně velmi, velmi pěkné. Několikrát denně máte někoho, kdo vám zpívá."

Erez dnes vkládá tyto melodické vzpomínky do své vlastní hudby a na svém debutovém albu, Off The Radar, píše o své dětské paranoie v písni věnované osobě, která ji kdysi strašila, „Muezzin“. Off The Radar se vytvářelo celý život, míchající kousky jejího mladého života s věcmi, kterým čelí nyní. Jako dívka studovala klavír a kytaru, nakonec se dostala na Jeruzalémskou akademii hudby a tance. V 18 letech byla povolána jako vojenská hudebnice. Ale vždy ji přitahovala elektronická hudba, a krátce po tom, co se stala profesionální hudebnicí, potkala svého partnera, Oriho Rousso, který ji naučil různé druhy produkčního softwaru. Jejich učitelsko-studentský vztah se brzy změnil v spolupráci a konečně měla Erez pocit, že má správné nástroje k vyprávění svého příběhu.

S jejím LP, které je nyní venku na City Slang, zkrotila jiný strach – ten, který žije na opačné straně paranoia. Má strach z toho, že ji špatně pochopí ti, kdo si nenajdou chvilku, aby se vzdělali.

Off The Radar je nasáklý napětím, sesbíraným z politické neklidu, kterým vyrůstala. Celý svůj život žila půl hodiny od konfliktu – Izraelci a Palestinci bojující o svatou zemi se navzájem vyhlazovali bombami a zbraněmi. V písni „Dance While You Shoot“, která křičí do vašich uší s bzučením zkreslených rytmů, popisuje vinu, kterou cítí, když tvoří hudbu a žije svůj život, zatímco kolem ní zuří válka. Mluví přímo ke své vládě, když chrlí ve stylu M.I.A.: „Nebudu tě postrádat, nebudu tě disovat za to, že zabíjíš mé lidi / Bereš mé peníze, plýtváš mými šancemi na rozum.“ Pocit licoměrnosti se také promítá do písně „Global Fear“, mnohem klidnější písně (ale ne méně děsivé). Opět zvažuje dvojí tvář o tom, jak necháváme strach řídit naše životy, a přitom neděláme nic, abychom to změnili. Na trati se mezi její texty ozývají zvukové efekty spotřebitelského stylu – cinkání sklenic a vonné rozprašovače. „Globální strach / Nás vtahuje do úzké pasti / A počítá nás jednoho po druhém,“ zpívá o apatii a toxických pocitech.

S albem hluboce odrážejícím její prostředí je pro kritiky snadné označit ji za stereotypního „politického hudebníka“, jako je M.I.A. nebo Pussy Riot nebo U2 nebo dokonce YG. Erez byla varována jinými hráči v hudebním průmyslu, aby nepsala písně, které popisují její pocity vůči vládě – ne proto, že by se báli zpětné vazby od izraelských konzervativců, ale proto, že si mysleli, že Erez nakonec bude mluvit mnohem více o klimatu v Izraeli než o své vlastní hudbě. A to je pravda, říká Erez.

„Někteří lidé jen slyší slovo ‚Izrael‘ a předpokládají, že jste součástí této dravé, šílené síly,“ říká Erez. „A lidé se opravdu nezabývají detaily, opravdu nečtou texty nebo neposlouchají hudbu, než jdou a řeknou, co si myslí o vás jako umělci, jen proto, že vidí, odkud pocházíte.“

Jak Erez naviguje začátek své kariéry s komplikovaným albem na světě, s labelem, který ji podporuje, a více tiskovými rozhovory než kdy předtím, vysvětluje masám, kdo je – „Nikdy jsem nemluvila o sobě tolik jako v posledních několika měsících.“ Zatímco měla čas komponovat své album, když mluví, má pocit, že ve spontánních situacích tak výmluvná není. Chce, aby hudba mluvila za ni. Na titulní trati, „Off The Radar“, zpívá o touze opět zmizet do zapomnění, zatímco vytváří složité elektronické struktury, aby se vyjádřila místo toho.

„[Máme] tuto velmi primární potřebu být slyšeni, být viděni, být zaznamenáni, být uznáni za věci, které děláme nebo za to, kým jsme,“ říká Erez o písni. „Na druhou stranu mám tuto potřebu někdy zmizet.“

A opravdu na chvíli zmizela. Při nahrávání alba prošla obdobím odpojení, kdy na několik dní vypnula televizi a odpojila se od sociálních médií a zpráv. Chvíli byla mimo kontakt s aktuálním děním a vším ostatním. Bylo to extrémní, říká Erez, ale nutné. Nakonec jí to cvičení pomohlo uvědomit si, jak nezdravá byla její konzumace médií, a od té doby se naučila to vyvážit s reálným životem.

Je ironické, že někdo, kdo tvoří hudbu pro masovou spotřebu, říká, že chce žít mimo radar, ale pro Erez to všechno přichází zpět ke strachu z toho, že bude špatně pochopena. Nechce, aby její slova vyšla špatně.

„Všechno je to mluvení / Musím koktat, abych se z toho vymotal,“ zpívá v písni „Noisy“. „Drž mě / Nechci být špatně pochopen / Je to tak hlučné / Musím to vypnout, musím to vypnout.“

Stejně jako se vzdělávala o svých arabských sousedech, doufá, že její noví globální posluchači si najdou čas na to, aby se vzdělali o ní – že se ponoří do jejích textů a zvuků, které kolem nich víří, a že nebudou hledat příliš mnoho její osobnosti v mediálních rozhovorech. Jde o to, dostat se mimo radar předsudků, zatímco se plně dostávat na celosvětový hudební radar.

„Vložit svou osobnost, své nápady a své myšlenky do slov je vždy něco, co mi připadá velmi, jakoby to opravdu zúžilo můj svět,“ říká. „Chci, aby lidé poslouchali hudbu – to je jediná věc, kterou chci.“